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安迪·沃霍爾的《影子》你了解多少

2016年11月21日 17:21 | 來源:美術(shù)報(bào)
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安迪·沃霍爾(Andy Warhol),1928 年出生于匹茲堡,在賓夕法尼亞州麥基斯波特長(zhǎng)大。從1945年到1949年,他在卡內(nèi)基理工學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù),獲得圖形設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位。1949年,他搬到紐約,開始商業(yè)插畫家的職業(yè)生涯,并于1950年代開始展出自己的繪畫作品。1962年,他在洛杉磯費(fèi)魯斯畫廊(Ferus Gallery)展出了自己的第一幅《坎貝爾湯罐頭》手繪作品,并于紐約展出絲網(wǎng)版畫作品。在此之后,他的作品在美國(guó)和海外被廣泛地展出。沃霍爾于1987年2月22日逝世。

安迪·沃霍爾肖像安迪·沃霍爾肖像

《影子》系列是1978年安迪·沃霍爾創(chuàng)作的一系列抽象絲網(wǎng)印刷繪畫作品,由迪亞藝術(shù)基金會(huì)(Dia Art Foundation)收藏。迪亞藝術(shù)基金會(huì)成立于1974年,是世界最負(fù)盛名的藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)之一,維護(hù)著數(shù)個(gè)長(zhǎng)期藝術(shù)展示點(diǎn),包括瓦爾特·德·馬利亞的《紐約土地室》(1977年)與《破碎的公里》(1979年)、馬克思·紐豪斯的《時(shí)代廣場(chǎng)》(1977年)、約瑟夫·波伊斯的《七千棵橡樹》(揭幕于1982年第七屆卡塞爾文獻(xiàn)展)以及羅伯特·史密森的《螺旋防波堤》(1970年,猶他州大鹽湖)、德·馬利亞的《垂直地千米》(1977年,德國(guó)卡塞爾)等等。

安迪·沃霍爾曾說過:“當(dāng)我觀察事物時(shí),我總是看到它們所占據(jù)的空間。我總是希望空間能夠恢復(fù)、重現(xiàn)”。在沃霍爾的創(chuàng)作中,《影子》處于一個(gè)什么樣的地位?有多重要?本期域外介紹的是余德耀、杰西卡·摩根(Jessica Morgan)、埃里克·德夏賽(èric de Chassey)分別對(duì)《影子》系列的看法與評(píng)價(jià)。

“波普”就是“時(shí)尚”,時(shí)尚的東西變成了經(jīng)典

■余德耀(印尼愛國(guó)華僑、企業(yè)家、藝術(shù)慈善家和收藏家)

我第一次看到《影子》這件作品是在華盛頓的赫希洪博物館(Hirshhorn Museum),當(dāng)時(shí)也是102幅作品的完整展出,從來沒有見過沃霍爾這樣的作品。我當(dāng)時(shí)并不認(rèn)為那是波普藝術(shù)。我之前看過沃霍爾的作品如《瑪麗蓮·夢(mèng)露》、邁克爾·杰克遜的肖像等等,但《影子》這件作品完全顛覆了我對(duì)波普藝術(shù)的理解。

“當(dāng)代”是什么意思?其實(shí)所謂“當(dāng)代”,就是現(xiàn)在。而“波普”其實(shí)就是“時(shí)尚”,時(shí)尚的東西轉(zhuǎn)變成了經(jīng)典。于我們現(xiàn)在而言,安迪·沃霍爾事實(shí)上是過去、是歷史。

關(guān)于這一點(diǎn),我有個(gè)體會(huì)很想要跟大家分享。去年,我的醫(yī)生告訴我,我最多只剩一年時(shí)間了。我進(jìn)了手術(shù)室后,一覺醒來,眼前出現(xiàn)了很多影子,就像《影子》中所畫的一樣。而那些影子跟隨了我很多個(gè)月。沃霍爾在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候50歲,所以我想,可能當(dāng)時(shí)他是不是也有過這樣“生與死”之間的經(jīng)歷。

所以那并不只是關(guān)于他的日常生活,更是超越了日常生活。當(dāng)你有過這樣“生與死”的經(jīng)歷之后,你會(huì)更有同感,當(dāng)你看到四周的事物時(shí),你會(huì)陷入更深的精神上的思考。過去的五十幾年,我經(jīng)歷過希望、恐懼,各種好好壞壞。進(jìn)手術(shù)室的時(shí)候我其實(shí)都不怎么害怕,但那之后,我感到害怕了。這些經(jīng)歷讓我看到了從前看不到的一些東西。

中國(guó)古話有一句,“五十而知天命”。所以我猜想,當(dāng)時(shí)沃霍爾可能也經(jīng)歷過我在過去一年所經(jīng)歷的。

《影子》有真正的沉重性,是關(guān)于生死的思考

■杰西卡·摩根(迪亞藝術(shù)基金會(huì)總監(jiān))

《影子》其實(shí)并不是沃霍爾最典型的作品,但是其中相當(dāng)特別的一個(gè)存在?!队白印纷畛趿料嗍?979年在紐約SOHO商業(yè)區(qū)的海納弗里德里希畫廊(Heiner Friedrich gallery),距今已有將近40年?!队白印吩赟OHO展出之后,由迪亞主辦在切爾西市展出,之后是2003年在紐約比肯中心(Beacon),此后一直在那里。后來華盛頓的赫希洪博物館(Hirshhorn Museum)辦了一個(gè)回顧展,有一個(gè)展廳是專門以沃霍爾為主題的。之后就在巡展,先后去了洛杉磯(現(xiàn)代藝術(shù)博物館),巴黎(巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館),(西班牙)畢爾巴鄂(古根海姆美術(shù)館),然后是這次在亞洲的展出。作品較大(102幅),以這樣的形式展出也需要較大的勇氣。

《影子》展現(xiàn)了安迪·沃霍爾創(chuàng)作的另一面。當(dāng)他在創(chuàng)作《影子》的時(shí)候,他為很多名人、有錢人作肖像畫,但同時(shí)他又在創(chuàng)作一些無書本章法可循的東西,畫面中并沒有一個(gè)具象的中心。他其實(shí)在兩種風(fēng)格上都是一把好手,也擅長(zhǎng)于沒有具象實(shí)體的嚴(yán)肅創(chuàng)作。

迪亞藝術(shù)基金會(huì)曾經(jīng)擁有超過200件沃霍爾的作品,但后來大多數(shù)捐給了安迪沃霍爾博物館,但《影子》作為一個(gè)完整的作品卻被我們留了下來。之所以把影子系列留下來,是因?yàn)樵诟鱾€(gè)方面,這一系列和沃霍爾的其他作品不一樣,其作為一個(gè)完整的作品也有非常重大的被展出的意義。沃霍爾關(guān)于貓王和《坎貝爾湯罐頭》的作品大家耳熟能詳,但幾乎所有作品都是分別獨(dú)立的。只有《影子》系列單獨(dú)成為一個(gè)整體,102幅畫面形成非常大型的裝置。這也是安迪·沃霍爾徹底抽象的一件作品。這一系列的主題具有真正的沉重性,是關(guān)于生死的思考。通過這一系列的作品,人們可以看到安迪·沃霍爾不為人知的一面?!队白印废盗写淼氖俏只魻査季S的轉(zhuǎn)變。

這部作品之所以特別,是因?yàn)槟隳軓闹锌吹轿只魻柕膱D像風(fēng)格,他對(duì)復(fù)制和復(fù)制品之間的不同的理解,都在這個(gè)作品中凸顯出來。當(dāng)你沿著這個(gè)作品走的時(shí)候,你就能看到每一個(gè)畫板都彼此不同,感受同個(gè)物體姿態(tài)的變化,感受不同顏色的結(jié)合。你會(huì)意識(shí)到,這個(gè)關(guān)于影子的創(chuàng)作是只有安迪·沃霍爾才能作出的作品。他對(duì)于空間的理解,既抽象又不抽象,光和暗的互相交織,僅僅是一個(gè)圖像,他卻能感受到那么多的東西。被整個(gè)作品環(huán)繞其中,借著房間里光和影的設(shè)置,你也更能觀察到每個(gè)畫板彼此的不同與變化。

安迪·沃霍爾對(duì)波普有一種再詮釋的創(chuàng)新

■埃里克·德夏賽(法國(guó)國(guó)立藝術(shù)史學(xué)院院長(zhǎng))

《影子》是一件非常復(fù)雜的作品,但又是用一種非常簡(jiǎn)單的方法制作而成的,也是沃霍爾常用的一種方法。以《影子》為例,在這個(gè)作品中,沃霍爾只用了兩個(gè)互相關(guān)聯(lián)卻又彼此完全不同的影像,創(chuàng)作了102幅作品,搭建了一個(gè)非常復(fù)雜又具有深刻含義的意境。此外,沃霍爾用到了許多媒介,繪畫、膠片、攝像、裝置等等。

《影子》并不是沃霍爾最出名的一件作品,但毋庸置疑是最主要的作品之一,也是20世紀(jì)最重要的作品之一。單單借著這一件作品,他提出了非常復(fù)雜且重大的命題。作品詮釋了他對(duì)“影子”的理解,可能在對(duì)波普藝術(shù)的理解上也有一種再詮釋的創(chuàng)新趨勢(shì)。在英國(guó),人們對(duì)波普藝術(shù)總是抱有批判性,而在法國(guó)和美國(guó),人們更喜歡消費(fèi)主義的波普藝術(shù)。而《影子》卻非常飽滿,絲毫不單一,同時(shí)也有一點(diǎn)“信息的缺失”的感覺,從中體會(huì)出意義的轉(zhuǎn)變,像這樣的特點(diǎn)你也可以在一些年輕藝術(shù)家的作品中看到。在面對(duì)這幅作品時(shí),你可以用各種不同的方法來體會(huì)它,你可以站得很近,讓你能看到畫作表面的痕跡;也可以退后一些,讓自己被它包圍,專注感受這些影像的轉(zhuǎn)變,甚至把這些影像拋在身后。

當(dāng)你去研究沃霍爾在這各個(gè)領(lǐng)域的作品時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn)他做的東西里面,愉悅與嚴(yán)肅總是同時(shí)存在共生的。所以,《影子》看起來空空的,除了影子好像沒什么實(shí)質(zhì)內(nèi)容,但其實(shí)又是有很深含義的。它非常地震撼人心,但同時(shí)當(dāng)你仔細(xì)觀察的話,它其實(shí)相當(dāng)?shù)娘枬M。沃霍爾的很多作品都具有這樣的特點(diǎn)。

我們可以把沃霍爾歸類為一個(gè)波普藝術(shù)家。但從另一個(gè)方面來分析像《影子》這樣的作品的話,又關(guān)乎到“主觀與客觀”的問題。拿《影子》來說,我們首先看到這個(gè)非常確切的客觀存在,但同時(shí),它又是完全神秘的。主觀上的東西只有在你面對(duì)畫作的時(shí)候才有可能切實(shí)感受到。《影子》之所以如此重要,是因?yàn)樗囊馕妒请y以言說的。當(dāng)現(xiàn)在的我們?nèi)タ?0世紀(jì)的藝術(shù)作品的時(shí)候,我們不再只專注于主流,這也使得它更加國(guó)際化了。同時(shí)我們也能更專注于作品的特異性,它當(dāng)時(shí)代表著什么,對(duì)現(xiàn)在的我們又有什么影響。

編輯:陳佳

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