20世紀(jì)初的上海，曾為中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)從廣場(chǎng)走進(jìn)劇場(chǎng)、從戲臺(tái)走上舞臺(tái)、從鄉(xiāng)村進(jìn)入城市，做出過(guò)歷史性貢獻(xiàn)。21世紀(jì)的上海，能否繼續(xù)為中華傳統(tǒng)文化的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”和“創(chuàng)新性發(fā)展”做出歷史性貢獻(xiàn)？這是值得每一位上海藝術(shù)家乃至全國(guó)、全球華人藝術(shù)家共同思考和關(guān)注的文化命題。

羅懷臻

傳承與革新

10月12日晚，上海民族樂(lè)團(tuán)《海上生民樂(lè)》音樂(lè)會(huì)為第十八屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)開(kāi)啟序幕，這是藝術(shù)節(jié)首次使用民樂(lè)演出作為開(kāi)幕大戲。

許多年來(lái)，民族傳統(tǒng)音樂(lè)一直在尋找新的發(fā)展路徑，希望重新融入時(shí)代主流，為此做了各種嘗試，包括交響化、新民樂(lè)、跨界混搭、時(shí)尚化?，F(xiàn)在回頭去看，一切嘗試都沒(méi)有白費(fèi)。上海民族樂(lè)團(tuán)的《海上生民樂(lè)》，可以說(shuō)在不經(jīng)意間做了一次總結(jié)，把民樂(lè)人許多年來(lái)的有益探索，把民樂(lè)創(chuàng)作與演出中各個(gè)局部的嘗試與革新，在上海做了一次整合，以一場(chǎng)風(fēng)格感鮮明、分寸感得當(dāng)，相對(duì)完整和諧的原創(chuàng)性演出，實(shí)現(xiàn)了民族音樂(lè)當(dāng)代演出的審美轉(zhuǎn)化。這種完整性轉(zhuǎn)化本身，體現(xiàn)出上海文化創(chuàng)造的一份自覺(jué)擔(dān)當(dāng)。

可以用“熟悉的曲目有新鮮感”和“新創(chuàng)的曲目有熟悉感”來(lái)形容這場(chǎng)演出。在《海上生民樂(lè)》中，我們聽(tīng)到許多耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)曲目或做了新的編配，或嘗試新的演奏方法，在熟悉的旋律中體現(xiàn)出新的意境與新的技法，從而產(chǎn)生新鮮感，更適應(yīng)當(dāng)下觀(guān)眾尤其是年輕觀(guān)眾的欣賞趣味。而他們新創(chuàng)作的曲目，又十分注重本體與本色的守正，甚至有意識(shí)向更質(zhì)樸久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)源頭回歸，注重原聲、原音、原味，將樂(lè)器本色的聲響發(fā)揮得淋漓盡致，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，使人在一派清新的感受中喚醒儲(chǔ)存的記憶。

藝術(shù)創(chuàng)新，不僅是局部性技能性的創(chuàng)新，更是在局部性與技能性的基礎(chǔ)上逐漸積累進(jìn)而實(shí)現(xiàn)的整體性審美品格轉(zhuǎn)化。而支撐整體性審美品格轉(zhuǎn)化的，既離不開(kāi)深厚的傳統(tǒng)，更要有藝術(shù)創(chuàng)新的自覺(jué)和自信?！逗Ｉ仙駱?lè)》作為一臺(tái)民樂(lè)形式的演出，以個(gè)體的現(xiàn)代演繹方式，構(gòu)成了整體欣賞趣味的轉(zhuǎn)化，同時(shí)融進(jìn)了民族舞蹈、民族戲曲的表演，也運(yùn)用了多媒體技術(shù)。其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)的介入，都沒(méi)有反客為主、喧賓奪主，反而起到了營(yíng)造情勢(shì)、渲染情境、放大情感的作用，構(gòu)成一種新的和諧。文化自覺(jué)就是敢于并善于打破定勢(shì)、開(kāi)拓創(chuàng)新，文化自信就是以我為主、拿來(lái)我用。

“候鳥(niǎo)”與“濕地”

每年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間，來(lái)自海內(nèi)外的當(dāng)代藝術(shù)家如譚盾、林懷民、楊麗萍、孟京輝、田沁鑫等，都會(huì)攜帶最新作品，如同候鳥(niǎo)般從國(guó)內(nèi)外來(lái)到上海舞臺(tái)。

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)猶如一片“濕地”——不是物理性的區(qū)位空間，也不是四季更迭的自然季節(jié)。18年來(lái)，藝術(shù)節(jié)吸引并匯聚了一大批擁有強(qiáng)烈當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造責(zé)任的文藝家們來(lái)到這里孵化、生長(zhǎng)。比如戲劇導(dǎo)演田沁鑫，就稱(chēng)自己是在中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上成長(zhǎng)成熟的。她的成名作話(huà)劇《生死場(chǎng)》參加了第一屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，她的最新作品《北京法源寺》剛剛在本屆藝術(shù)節(jié)上演出……田沁鑫不斷有新作在中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上亮相。她本人也從一個(gè)被藝術(shù)節(jié)關(guān)注扶持的青年導(dǎo)演，成長(zhǎng)為在國(guó)內(nèi)外話(huà)劇舞臺(tái)上廣受矚目的戲劇家。

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)近年來(lái)逐步推出以“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”為宗旨的一系列措施。從場(chǎng)面的熱鬧到內(nèi)涵的充實(shí)，從體制內(nèi)的關(guān)注到全社會(huì)的參與，從以上海青年藝術(shù)家為主體到吸引全國(guó)乃至全球華人青年藝術(shù)家參與，也包括在上海戲劇學(xué)院校園內(nèi)舉辦每年一屆“青年藝術(shù)創(chuàng)想周”，已經(jīng)逐漸成為既屬于藝術(shù)節(jié)又具有獨(dú)立性的創(chuàng)意創(chuàng)新平臺(tái)，也在一定程度上影響著上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的氣質(zhì)與品格。

如今，譚盾、楊麗萍、田沁鑫等中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上的資深“候鳥(niǎo)”，又成為“扶青計(jì)劃”的青年導(dǎo)師，發(fā)現(xiàn)并培育著更多年輕的“候鳥(niǎo)”。不同歲序飛臨中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“濕地”的“候鳥(niǎo)”們，在此產(chǎn)卵、孵化、生長(zhǎng)，在此成長(zhǎng)、成熟、成名，生生不息，源源不斷，形成了候鳥(niǎo)群，也形成了代際感?！昂蝤B(niǎo)”不舍“濕地”，因?yàn)橄嘈胚@塊土壤適宜生長(zhǎng)，適合創(chuàng)作，并直接面對(duì)國(guó)際，從這塊“濕地”上起飛，飛向全國(guó)，飛向海外，飛得更高更遠(yuǎn)。

“源頭”與“碼頭”

記得18年前中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)開(kāi)辦之時(shí)，上海的文化目標(biāo)是建設(shè)國(guó)際文化交流中心。在人們還沒(méi)有普遍意識(shí)到中國(guó)文化需要走出去的時(shí)候，上海文化強(qiáng)調(diào)了它與全國(guó)乃至世界的交融。上海文化建設(shè)的參照系，不僅僅是參照國(guó)內(nèi)的一線(xiàn)大城市，更要參照國(guó)際一流的大都會(huì)，這就要求上海的文藝創(chuàng)作文藝作品要同時(shí)講好3種語(yǔ)言——上海語(yǔ)言、中國(guó)語(yǔ)言和世界語(yǔ)言，3種語(yǔ)言相互融合、相互輝映。

上海何其有幸，一年一度有一個(gè)全國(guó)性、世界性的國(guó)際藝術(shù)節(jié)。18年來(lái)，藝術(shù)節(jié)從重視名人、名作、名團(tuán)到重視新人、新作、新創(chuàng)，越來(lái)越顯示出辦節(jié)的自信與理念的成熟。藝術(shù)節(jié)不僅是國(guó)內(nèi)外名家名團(tuán)匯聚的碼頭，更成為藝術(shù)作品誕生的源頭。同時(shí)，藝術(shù)節(jié)猶如一臺(tái)時(shí)光機(jī)，每年錄下藝術(shù)家的亮麗身影，錄下他們杰出的創(chuàng)造，錄下一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)作為。許久以來(lái)，上海人習(xí)慣稱(chēng)自己是“文化大碼頭”，而真正的大碼頭既不可缺少傳統(tǒng)的老字號(hào)，也離不開(kāi)不斷研發(fā)推出的新品牌。只有當(dāng)本土與外來(lái)的文化產(chǎn)品琳瑯滿(mǎn)目爭(zhēng)奇斗艷的時(shí)候，這個(gè)碼頭才是名副其實(shí)的大碼頭。只有做活、做深源頭，才能做大、做強(qiáng)碼頭。

比如，海派戲劇是中國(guó)近代文化史上的獨(dú)特現(xiàn)象，上海作為近代史上的“遠(yuǎn)東第一大都會(huì)”，先行一步，產(chǎn)生了與都市文化相融合的海派戲劇。上海在上世紀(jì)二三十年代對(duì)于中國(guó)戲劇的時(shí)代轉(zhuǎn)型起到了決定性作用。當(dāng)時(shí)的上海新式舞臺(tái)吸引了包括四大名旦在內(nèi)的全國(guó)名伶，促使傳統(tǒng)戲曲演出從戲園、廟會(huì)、廣場(chǎng)，走進(jìn)了現(xiàn)代劇場(chǎng)，完成從廣場(chǎng)藝術(shù)向劇場(chǎng)藝術(shù)的空間轉(zhuǎn)型。進(jìn)入21世紀(jì)，上海能否在當(dāng)代審美風(fēng)尚與現(xiàn)代價(jià)值取向上，再度推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)在精神內(nèi)涵上的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，既是對(duì)上海的考驗(yàn)，也是上海的使命。

2019年新中國(guó)建立70周年之際，上海將主辦第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)。屆時(shí)，中國(guó)藝術(shù)節(jié)、中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)同年舉辦，雙節(jié)交匯，盛況空前，必將是中華文化繁榮發(fā)展的良辰美景。

（作者為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，上海市劇本創(chuàng)作中心藝術(shù)總監(jiān)、劇作家）