中國(guó)古人有在收藏的字畫(huà)上題詩(shī)寫(xiě)字的習(xí)慣。一張古畫(huà)，特別是一張名畫(huà)，上面往往有一系列題言，甚至寫(xiě)得滿滿當(dāng)當(dāng)、比比皆是，同時(shí)又附有印章。故宮博物院里就收藏了大量清朝皇帝鑒賞過(guò)的名畫(huà)，上面蓋滿了鑒賞的御印。但是，這個(gè)習(xí)慣在近代已不多見(jiàn)，當(dāng)代就更為少見(jiàn)。老舍先生是個(gè)例外，他還保留了這個(gè)習(xí)慣。

傅抱石中國(guó)畫(huà)《湘君圖》，現(xiàn)藏于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館。

老舍在《湘君圖》上的題字。

有一次，他收藏了一幅清末畫(huà)家黃慎的小幅山水《孤崖清話圖》——兩個(gè)古人站在一座孤崖上，正在對(duì)話。黃慎自己題詩(shī)曰：“十年牛馬各奔馳，笑殺錢(qián)刀市上兒。今日相逢廣陵道，梅花塚畔索題詩(shī)。”黃慎的兩位朋友，當(dāng)時(shí)步他的韻也各自在畫(huà)上題詩(shī)一首。多年后，這件作品到了老舍手里，他一時(shí)性起，也提筆和詩(shī)一首，按黃慎的原韻題寫(xiě)：“躍進(jìn)真如天馬馳，乘風(fēng)好女好男兒。狂吟何必夸高士，舉國(guó)工裝會(huì)寫(xiě)詩(shī)。”

這首詩(shī)寫(xiě)于20世紀(jì)50年代那個(gè)“全民寫(xiě)詩(shī)”的特殊年代。內(nèi)容并不重要，關(guān)鍵是這種形式的傳承，詩(shī)本身又是那么有時(shí)代特色。大約也是在那個(gè)時(shí)期，老舍收得清末畫(huà)家姜筠一幅圓形小幅山水畫(huà)，以及清末書(shū)法家吳春鴻寫(xiě)給頌庭的一幅小字。兩幅作品都裝裱成冊(cè)頁(yè)式的畫(huà)片，留有很大的裱邊。老舍“故伎重演”，分別用毛筆在裱邊上題詞，評(píng)說(shuō)這兩幅作品，極俏皮，顯示了典型的老舍式幽默。

對(duì)姜筠小畫(huà)，他在畫(huà)的右側(cè)寫(xiě)道：“樹(shù)圍茅屋外，花落雨聲中。姜氏習(xí)用此等俗句題畫(huà)，不若無(wú)題。老舍于北京?！弊髠?cè)是：“姜筠作畫(huà)未脫俗，冗然自熱鬧，一九五八年櫻桃紅時(shí)，舍。”兩側(cè)字下均有他的名章，一陰一陽(yáng)，署“老舍”。對(duì)吳春鴻寫(xiě)給頌庭的書(shū)法，老舍在裱邊右側(cè)寫(xiě)：“小字工力甚深，惜未脫俗。舍閱?！扁j印“舒”。在左側(cè)寫(xiě)道：“頌庭不知為誰(shuí)，蓋清末人，有林紓所畫(huà)扇面證之，舍?！扁j印“老舍”。

老舍這幾行毛筆小字寫(xiě)得工整渾厚，有魏碑的味道，再配上不同的圖章，有十足的形式美，表現(xiàn)了文人的雅興，看上去、讀起來(lái)，都很有趣，能不知不覺(jué)將人帶入一種中國(guó)文化特有的意境中。

無(wú)獨(dú)有偶，一次傅抱石由南京給老舍寄來(lái)一張剛畫(huà)好的《湘君圖》。老舍很高興，立刻找來(lái)一小張“庫(kù)紙”，即明清宮中存留下來(lái)的皇帝的御用書(shū)畫(huà)紙，在上面寫(xiě)下一段獲得傅氏美人圖的觀感：“抱石寫(xiě)山川之美最善用水，筆下云煙萬(wàn)態(tài)，飛泉林雨，隱隱有聲。其作人物則復(fù)簡(jiǎn)勁，務(wù)去冗巧?？嘀窈?，差擬凝煉。庚子初秋抱石寄贈(zèng)湘君圖，于樸拙中寓挺秀，如獲奇珍，敬題數(shù)語(yǔ)付裝，期日夕相對(duì)，莫相忘也。老舍于首都?！扁j“老舍之印”。

這是一篇很好的美術(shù)評(píng)論，字字顯現(xiàn)真知灼見(jiàn)，句句露出獨(dú)特視角，內(nèi)容沁人心脾，又表現(xiàn)了真友情的熾熱。這幅字本身又是一幅書(shū)法作品，紙好、詞好、字好、印好。舒乙