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技術(shù)的革新 讓電影呈現(xiàn)如虎添翼

2016年11月09日 13:25 | 作者:韓浩月 | 來源:京華時(shí)報(bào)
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(原標(biāo)題:技術(shù)創(chuàng)新會(huì)把電影帶到哪兒?)

李安和馮小剛在清華大學(xué)進(jìn)行了一次對(duì)談電影,賈樟柯作為嘉賓主持參與談?wù)摚@三位華語電影的重要導(dǎo)演聚到一起很有意思,再加上一個(gè)有趣的主題“我們的第一次”,使得這次對(duì)談的內(nèi)容更為吸引人關(guān)注。

這次對(duì)談其實(shí)涉及到許多內(nèi)容,比如各自對(duì)新片的拍攝感想、對(duì)電影前景的展望、自己的電影理想等,但被突出的一個(gè)主題,還是傾向于兩位導(dǎo)演的創(chuàng)新——李安導(dǎo)演第一次拍攝120幀的電影,馮小剛第一次使用圓幕形式呈現(xiàn)電影,而且,促使他們做出這種創(chuàng)新選擇的,不是潮流推動(dòng),也不是市場要求,而是他們發(fā)自內(nèi)心地想要為電影帶來改變,或者說,是出于對(duì)電影的熱愛,而有了創(chuàng)新的沖動(dòng)。

李安和馮小剛的新片拍攝,都帶有“任性”的成分。他們有“任性”的資格,因?yàn)樗麄儫o論是在作品口碑還是票房上,都為自己積累了信任感,投資人愿意配合他們一起承擔(dān)“任性”帶來的收益或風(fēng)險(xiǎn)。電影自被發(fā)明以來,由黑白到彩色,由正方形到長方形,由2D到3D,正是因?yàn)橛须娪叭艘活w追求變化的心,才使得近百年來電影一直是深受人們喜愛的文娛產(chǎn)品。但相比于電子娛樂快速的更新?lián)Q代,電影在技術(shù)上的進(jìn)步與變化,確實(shí)也保守了一些。

電影的技術(shù)創(chuàng)新,是需要冒不小風(fēng)險(xiǎn)的。對(duì)于電影的表達(dá)形式與載體,包括制作者、創(chuàng)作者乃至于觀眾,都有一種根深蒂固的保守主義,比如對(duì)膠片電影的留戀,對(duì)2D形式的喜愛,對(duì)黑白電影的美好回憶等。《阿凡達(dá)》重新激活了3D技術(shù),但多數(shù)電影都沒必要用3D來呈現(xiàn),又是不少觀眾的共同心聲。在這樣的背景下,李安與馮小剛的技術(shù)創(chuàng)新,除了給各自作品增加了話題性之外,是否會(huì)影響到電影的創(chuàng)作與制作潮流,成為值得關(guān)注的一個(gè)話題。

120幀帶來的“沉浸式觀影”,已經(jīng)得到了市場驗(yàn)證,觀眾普遍對(duì)銀幕的亮度、畫面的精細(xì)程度以及感同身受的情緒體驗(yàn),給予了認(rèn)同。但另一方面,因?yàn)橛皬d改造的高昂成本,可供觀影的影廳數(shù)量不足,使得第一時(shí)間觀看120幀電影成為一個(gè)“奢侈”的事情。《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》在紐約首映之后,其視覺效果就引起了爭議,“有得有失”成為海外媒體對(duì)這部電影的主流評(píng)價(jià),除了肯定李安在視效方面的突破之外,“故事格局小”“影片非凡的視覺效果有時(shí)又會(huì)讓人分心”、“技術(shù)真的會(huì)過分超前于時(shí)代”等聲音不絕于耳。

要技術(shù)還是要故事,一直以來都是與電影密切相關(guān)的議題。一方面,技術(shù)的革新讓電影呈現(xiàn)如虎添翼,尤其是特效的進(jìn)步,使得導(dǎo)演可以盡情在銀幕上揮灑自己的想象力,強(qiáng)化了電影的造夢(mèng)功能,把以前許多無法落實(shí)到銀幕上的虛幻場景,真實(shí)地投射到了銀幕之上。但另一方面,絢麗的技術(shù)也使得一些商業(yè)大片脫離了故事核心,使得這些大片只剩下了特技堆積,也培養(yǎng)出了一批只認(rèn)技術(shù)不看故事的觀眾,這使得電影在全世界范圍內(nèi)遭遇到了信任危機(jī),按照這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展,立體的、虛擬的、感官刺激更強(qiáng)的技術(shù),會(huì)不會(huì)持續(xù)湮沒故事,讓故事成為技術(shù)的附庸?

國內(nèi)電影業(yè)這兩年一直在強(qiáng)調(diào)故事的重要性,事實(shí)上好萊塢也在反思,如何在技術(shù)保持持續(xù)進(jìn)步的時(shí)候,回過頭來尋找故事內(nèi)在的樸素的本真的魅力。比故事需要借助技術(shù)來呈現(xiàn)更重要的是,技術(shù)要服務(wù)于故事,如果失去了故事,那么技術(shù)將會(huì)成為一件華麗的外衣。

當(dāng)然,李安與馮小剛的這次技術(shù)創(chuàng)新,目的并不是改造電影的技術(shù)走向,而是建立在藝術(shù)追求基礎(chǔ)上的一次個(gè)性化實(shí)驗(yàn),他們的技術(shù)嘗試,與商業(yè)大片的特技依賴,還是有著很大區(qū)別的。所以,需要提醒電影業(yè)的是,不要盲目跟隨李安與馮小剛的技術(shù)創(chuàng)新,把創(chuàng)作重點(diǎn)放在影片的形式上。電影發(fā)展需要技術(shù)支持,但電影真正的潮流不是向前追求技術(shù),而是向后看,去發(fā)現(xiàn)過去那些經(jīng)典電影是如何依賴故事而得以留存影史的。

編輯:劉小源

關(guān)鍵詞:李安 馮小剛 比利·林恩的中場戰(zhàn)事

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