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考古揭示明清御窯瓷器落選品處理法
明清皇帝的御用瓷器,從燒造到使用中產(chǎn)生的殘次品、落選品、損耗品都怎么處理?25日在故宮博物院開展的“明清御窯瓷器——故宮博物院與景德鎮(zhèn)陶瓷考古新成果展”上,或可一窺究竟。該展呈現(xiàn)的考古新成果屬首次公開亮相。
明清兩朝于江西景德鎮(zhèn)設(shè)置御器廠(清代改稱“御窯廠”),專門為皇家燒造御用瓷器。為保證御用瓷器所體現(xiàn)的權(quán)威性,宮廷對(duì)御窯瓷器的燒造一直有嚴(yán)格的管理制度。據(jù)文獻(xiàn)記載,燒造御用瓷器成品率極低,明代琢器成品率大致為十分之一二,到清代御窯瓷器成品率也僅提高到三分之一。而御用瓷器的揀選標(biāo)準(zhǔn)非常嚴(yán)格,僅有部分瓷器最終進(jìn)入宮廷,其他均成為落選品。從窯址出土的落選御窯瓷器來看,御用瓷器的挑選標(biāo)準(zhǔn)包括造型是否端正、釉色是否純正、彩料發(fā)色優(yōu)劣、紋樣工整與否等等。
記者了解到,生產(chǎn)時(shí)出現(xiàn)的殘次品、挑選后的落選品都必須被處理掉。有意思的是,不同時(shí)期處理方式并不同:明代洪武到宣德時(shí)期是將器物打碎后集中掩埋;正統(tǒng)到弘治時(shí)期是打碎后隨窯業(yè)垃圾傾倒而不再掩埋;嘉靖以后直到雍正六年是將其存在窯廠庫(kù)房?jī)?nèi);雍正七年至乾隆八年,落選品隨大運(yùn)瓷器一起運(yùn)到北京,變賣或賜人;乾隆八年以后,除黃釉瓷器和禮祭器外,其他類別落選品均直接在景德鎮(zhèn)變賣。
景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長(zhǎng)江建新介紹,2014年以來發(fā)現(xiàn)的部分遺物,不見于傳世品和以往的考古出土品,具有填補(bǔ)御窯瓷器空白的重要學(xué)術(shù)意義。如在相關(guān)發(fā)掘區(qū)域出土了明代正德釉上彩瓷器半成品,包括花盆、渣斗、成摞的碗盤等。這些瓷器的內(nèi)壁和外底施白釉,已經(jīng)瓷化。但外壁不施釉,是為了在澀胎上施低溫釉彩,然后入爐進(jìn)行二次焙燒。這種半成品,在以往的考古發(fā)掘中很少見到。
而在御窯廠珠山北麓的搶救性考古發(fā)掘中,發(fā)現(xiàn)了明正統(tǒng)至成化時(shí)期的地層,并出土了豐富的瓷片。明正統(tǒng)至天順時(shí)期,御窯瓷器多不署正規(guī)年款,因此學(xué)者對(duì)這一時(shí)期瓷器的認(rèn)識(shí)很少,甚至稱之為明代御窯瓷器生產(chǎn)史上的“空白期”。本次發(fā)掘出土的瓷器,不僅可以證明“空白期”并不空白,且不乏質(zhì)量精細(xì)的產(chǎn)品。展品中的礬紅彩獅紋盤、綠彩獅紋盤、斗彩繡墩、青花雙獅戲球圖繡墩等,堪稱御窯瓷器中的精品。
在故宮博物院內(nèi)考古中,南大庫(kù)清宮庫(kù)房區(qū)域發(fā)掘一處御窯瓷器殘片埋藏坑,出土了大量明、清御窯瓷器殘片。這是在景德鎮(zhèn)御窯遺址外第一次集中發(fā)現(xiàn)明、清御窯瓷器的殘器埋藏堆積。其中,雍正瓷胎畫琺瑯黑地梅竹紋盤,在傳世品中未見完全相同器物。臺(tái)北故宮博物院收藏一對(duì)清宮舊藏的黑地梅花紋盤,與之相近但又有所差異。
“明代御窯瓷器——景德鎮(zhèn)御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世成化瓷器對(duì)比展”同日開展。故宮博物院首次將經(jīng)過幾代專家鑒定的共計(jì)67件套成化御窯瓷器悉數(shù)展出。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:考古揭示 明清御窯瓷器 落選品處理法