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明代皇帝生活相冊:行樂圖中的生動英姿
端坐的御容像,雖然可以充分展露一位皇帝尊嚴貴氣的形貌,但這種類似今日全身或半身攝影的證件式圖畫,不免流于格套、刻板。若是將目光移向那些將帝王放置在真實生活場所和環(huán)境中的畫像──帝王行樂圖,不僅能體現(xiàn)他們豐富多彩的宮廷生活,又兼具肖像畫的功能,顯然更加生動有趣了。
商喜繪《宣宗行樂圖》局部
在明代的帝王行樂圖中,最著名且年代最早的,就屬現(xiàn)藏北京故宮的商喜畫《宣宗行樂圖》軸了。這是一幅縱211、橫353厘米的堂皇巨制,畫面描繪的是明宣宗春日郊游行獵的場面。只見畫面左上角平坡上,一位容貌豐肥,體格魁梧,頭戴源自元人的尖頂笠子帽,身著紅色窄袖衣、外罩緊身黃袍服的騎者,即為明宣宗;在他身后,有三名各自捧抱樂器、背著弓矢、手擎寶劍的侍從隨行在后。山坡松林間,有22人乘騎列隊,經(jīng)過石橋邊,沿山坡迂回前進。整幅畫的背景,為松林環(huán)抱、桃杏盛開的郊野,山坡左右各有石橋一座,山前山后也有鶴、鹿、獐、兔、雉雞、孔雀、喜鵲、鴛鴦等山禽水鳥嬉游其中,仿佛別有洞天之仙境。
本幅畫所表現(xiàn)的自然環(huán)境,究竟是真有實景,還是憑空想象的呢?學(xué)者穆益勤考證畫中苑囿景致特征,認為該地應(yīng)當就是京城南苑的南海子,即元明清三代以來專供皇室射獵講武之所在。此件作品刻畫寫實,再現(xiàn)了當時帝王宮廷生活的一個側(cè)面,加之紀實描繪了人物形象、服飾器物及環(huán)境周遭,堪為后世保留了非常珍貴的歷史資料。
明宣宗不僅是一位在文藝贊助和政治統(tǒng)治上頗有建樹的明君,而且還意識到武備發(fā)展對于國家安全穩(wěn)定的重要性,因此經(jīng)常外出行獵。他即興所賦的《清河道中小獵》:“暖日晴風(fēng)沙草肥,桃花末謝杏花稀。道旁狐兔避行騎,引起蒼鷹掠地飛”,就是自身游獵生活的寫照。而除了上述商喜畫《宣宗行樂圖》,另一幅明人畫《明宣宗射獵圖〉(圖7),也是此類繪畫題材的展現(xiàn)。在此件冊頁中,背景是一大片廣袤的郊野,只見宣宗站立在駿馬旁,手提獵獲的小鹿,正準備要上馬,但一回首見一鹿飛奔,立即屏氣凝神地張望。在畫家的巧思和生花妙筆下,將這一場緊張刺激的狩獵活動表現(xiàn)得淋漓盡致。此幅畫中的宣宗形象雖為側(cè)面,但其面目、鬃眉等特征與身上所著服飾,皆與《宣宗行樂圖》中的形象相似,亦符合《明宣宗坐像》對其御容的描寫,正可說是此類宮廷射獵活動最忠實的圖像記錄。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:明代皇帝 生活相冊 行樂圖中 生動英姿