近日一篇《毀文物的女孩兒，如何就成了網(wǎng)紅女青年？》瘋狂席卷了朋友圈，對(duì)文物粗放保護(hù)的問題，從微博到微信引發(fā)了熱烈地討論。尚未取得修復(fù)資質(zhì)的實(shí)習(xí)生在沒有專業(yè)老師的指導(dǎo)下。獨(dú)自修復(fù)山西廣勝寺的壁畫，此事讓廣大網(wǎng)友紛紛質(zhì)疑，這是在修復(fù)文物還是在毀壞文物？

中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)賈文忠在工作中

就當(dāng)前普遍存在的文物修復(fù)方法不當(dāng)?shù)膯栴}，記者采訪了中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)賈文忠。賈文忠表示，近些年媒體對(duì)文物修復(fù)的關(guān)注，讓更多人看到了文物修復(fù)的幕后英雄。一部風(fēng)靡各大社交網(wǎng)站的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，揭示了珍稀國(guó)寶的背后，卻是師傅帶著徒弟數(shù)十年如一日地辛勤勞作。但嚴(yán)峻的事實(shí)是：人們保護(hù)文物的意識(shí)增強(qiáng)了，但文物修復(fù)的觀念和技能卻沒有補(bǔ)課到位，往往出現(xiàn)事與愿違的事情。

修復(fù)重規(guī)矩

賈文忠稱，大眾對(duì)于我們雖有了解，但大多數(shù)還是帶有一種獵奇心態(tài)。文物修復(fù)是一個(gè)冷門專業(yè)，需要有吃苦耐勞的奉獻(xiàn)精神。生之有涯，文物修復(fù)師的一生根本修復(fù)不了多少文物，靠的是一代代的傳承。正因?yàn)槿绱?，文物修?fù)行業(yè)大多保留著師傅帶徒弟的傳統(tǒng)，有些還是子承父業(yè)，像賈文忠一家，就是沿襲父親賈玉波先生的文物修復(fù)精神，活躍在文物界的各行各業(yè)。

賈文忠提及他父親當(dāng)年在民國(guó)文物修復(fù)大家王德山手下當(dāng)學(xué)徒時(shí)，技術(shù)不過關(guān)就必須一直坐冷板凳。學(xué)徒前三年都是在旁觀察師傅的手法，再三年由師傅口手相傳掌握基本要領(lǐng)，被師傅認(rèn)可了才能自己獨(dú)立接活。父親教導(dǎo)賈文忠時(shí)，依然是要求“眼靈、耳聰、手勤”，要求他熟悉文物修復(fù)的各個(gè)基本環(huán)節(jié)。從礦物顏料的研磨到工具臺(tái)的打造，賈文忠都一一經(jīng)歷過。賈文忠說：“這其實(shí)就是從根基上給你打基礎(chǔ)。只有你對(duì)修復(fù)的門道了如指掌，才能做到知其然并知其所以然?！?/p>

對(duì)于風(fēng)靡社會(huì)的“工匠精神”，賈文忠說，做這個(gè)行業(yè)得膽大心細(xì)， 他們就是“醫(yī)生”，給寶貴的文物治病?！安∪恕庇小袄?、弱、殘”，需要細(xì)心對(duì)待，清理、打磨、添補(bǔ)、鑲嵌，日復(fù)一日的繁瑣工作，構(gòu)成了他們的職業(yè)生活。但這些在賈文忠看來都甘之如飴。

文物修復(fù)行業(yè)最看重的就是規(guī)矩，約定俗成的教學(xué)方式一直是老師傅對(duì)徒弟進(jìn)行傳幫帶，新人必須要經(jīng)歷邊看邊學(xué)邊操作的嚴(yán)格訓(xùn)練?！氨诋嬇ⅰ比绻窃诶蠋煾档闹笇?dǎo)下修復(fù)壁畫，那倒無可置疑。但事實(shí)卻是女孩完全獨(dú)立修復(fù)壁畫，沒有專業(yè)人士指導(dǎo)、審核、檢驗(yàn)。正是因?yàn)橐?guī)矩的缺失，才暴露了文物修復(fù)行業(yè)尚未完備的制度。

好心辦壞事

在賈文忠三十多年的文物修復(fù)生涯中，他見到很多因?yàn)閷I(yè)知識(shí)缺乏，導(dǎo)致好心修文物，最后變成毀文物的事情。

一些民間收藏愛好者就經(jīng)常出現(xiàn)這種問題。上世紀(jì)80年代，賈文忠應(yīng)邀請(qǐng)去參觀私人博物館時(shí)就碰到這樣一件事，一位民間藏家收集到一枚唐代海獸葡萄紋銅鏡，心中欣喜異常，但為了可以光鮮亮麗地供人參觀，竟讓人打磨去繡，后又送去鍍銀。賈先生稱，當(dāng)看到那枚锃光瓦亮卻毫無歷史氣息的銅鏡時(shí)，心情沉痛異常。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，人們的文物保護(hù)與修復(fù)意識(shí)大大增強(qiáng)了，但又出現(xiàn)了因盲目相信高科技而陷文物于危險(xiǎn)處境的情況。歷史悠久的老宅門前的石獅子是頗具文物價(jià)值的，本來它們經(jīng)受千百年的風(fēng)吹雨打安然無恙，但也是因?yàn)樽≌魅说谋Ｗo(hù)知識(shí)不夠，為其套上密封的玻璃罩。結(jié)果空氣中的水汽無法散開，導(dǎo)致濕度過大，反而造成對(duì)石獅的腐蝕，大片開裂。還有許多老石碑被刷上號(hào)稱最強(qiáng)科技的新型防水涂料，結(jié)果造成石碑大塊脫落開裂。

賈文忠說，文物修復(fù)必須遵循三個(gè)原則：最小介入、修復(fù)材料具有可還原性與可識(shí)別性。文物修復(fù)不是用盡十八般武藝將其還原至全新的樣子最好，而是盡可能保持原貌。所有遺留下來的文物不論完好還是殘損都有它自己的故事，文物修復(fù)師與文物相遇更相知，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具飽含傳承的溫度。文物工作者在修復(fù)文物時(shí)，宛如穿梭時(shí)空與古人對(duì)話，而非任由心意發(fā)揮創(chuàng)作。雖然同樣生活在機(jī)器工業(yè)時(shí)代，但他們的修復(fù)技藝卻是幾千年的代代傳承。

賈文忠強(qiáng)調(diào)，最好的文物保護(hù)方法是在其被損壞之前，以合理的方式將其妥善保管。文物保護(hù)同樣是門大學(xué)問。像許多人家中藏有老字畫，絕不能隨意將其置于風(fēng)口處或陽(yáng)光下，而是要放置在溫度、濕度適宜并且空氣流通的房間。平日里展閱時(shí)，需要戴上手套、口罩，以免偏堿性的汗液或唾液侵蝕老舊的紙張。

民間看“病”難

目前，文物修復(fù)隊(duì)伍與實(shí)際需求相差懸殊。談起文物修復(fù)人才缺乏的問題，賈文忠面露難色，他說，北京的文物修復(fù)隊(duì)伍看似強(qiáng)大，奈何各大博物館里損壞的文物太多，都要從庫(kù)房里清點(diǎn)出來，恐怕幾百年都修不完。而且，民間也留存了大量寶貴的歷史遺物，有些已損壞的老物件雖然稱不上重要文物，但卻保留了家族的記憶，有著特殊的紀(jì)念意義，需要修復(fù)時(shí)，卻苦于找不到途徑。

賈先生建議大力增強(qiáng)民間的專業(yè)修復(fù)力量。現(xiàn)在已經(jīng)有一些文物修復(fù)企業(yè)，如字畫修復(fù)裝裱的榮寶齋，高碑店古典家具一條街有幾家專修家具的門店。但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，國(guó)家應(yīng)該給予民營(yíng)文物修復(fù)企業(yè)創(chuàng)造良好的發(fā)展空間，各大博物館、院校也應(yīng)該定期開辦文物修復(fù)培訓(xùn)班。有實(shí)力的民營(yíng)文物修復(fù)企業(yè)可以樹立自己的行業(yè)品牌，給民間修復(fù)專家在市場(chǎng)上提供施展技能的平臺(tái)，讓普通百姓的家中寶有病可醫(yī)。

賈先生甚至提出一個(gè)大膽的設(shè)想，有能力的博物館可定點(diǎn)向市民開放文物修復(fù)專項(xiàng)輔導(dǎo)。博物館提供專家技術(shù)支持，普通人修復(fù)自己的老器皿。這樣既給家中寶找到了修復(fù)的去處，也間接地普及推廣了文物修復(fù)的專業(yè)知識(shí)。