近日，范福安當代漆畫藝術作品展亮相上海環(huán)球金融中心云間美術館，展出藝術家范福安的漆畫作品40余幅（件）。漆畫工藝復雜，精品美艷絕倫，“今天的漆畫就是昨天的紫砂壺”，收藏價值正越來越被廣大藏家所關注。

漆畫再現(xiàn)工匠精神

范福安說：“漆畫藝術是經過歷史沉淀的優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝。我現(xiàn)在致力于漆畫藝術的傳承與推廣，是想借助漆畫藝術這種獨特的藝術方式來研究再現(xiàn)地域文化。”范福安生在徽州、長在徽州，因此對徽州傳統(tǒng)技藝有種特殊的感情，他以徽州人文和徽州景色作為元素創(chuàng)作了很多作品。他認為，徽州漆畫藝術的發(fā)展目前面臨的主要是傳承問題，不僅是技藝的傳承，更是文化的再現(xiàn)與傳承。“文化不僅僅是時代的符號，優(yōu)秀的作品會在歷史長河中沉淀下來。而技藝是為藝術服務的，藝術離不開技藝，是呼應的關系。”作為漆畫藝術傳承人，范福安覺得，要保護非遺，傳承人和參與到其中的人都需要有擔當精神和“工匠精神”，“把自己的本職工作做好，當達到一定的極致時，就是工匠精神。”

任何手工技藝的傳承都離不開正宗、原生態(tài)的原材料。漆的制作需要大量的漆樹，能作為原材料的漆樹必須是樹齡10年以上，隨著需求的增加，符合要求的漆樹越來越少，這直接影響今后漆藝的發(fā)展。范福安希望可以多種一些漆樹，保證漆藝原材料的供給。他在創(chuàng)作漆藝作品和教授學生的同時，也在進行漆藝材料的探索，特別是對漆的研究。他介紹，自己正在研究的一種新型的漆材料馬上要問世，能使更多的人方便快捷地嘗試漆藝創(chuàng)作。

但探索創(chuàng)新的同時，也要有傳統(tǒng)藝術的根基。他直言：“我的作品《玉米》采取了不同于以往的創(chuàng)作技法，畫面中的玉米采用了堆砌的方法，而玉米后面的高粱采用了水磨的技法。薄薄的高粱和前面堆砌而成的玉米形成對比，并產生的強烈視覺沖擊力，這是創(chuàng)新；同時把韻味和工藝結合起來，不失傳統(tǒng)又有當代性，既有西方油畫的表現(xiàn)方法，又有東方藝術的典型特色，這也是創(chuàng)新。”

漆畫精品美艷絕倫

中國現(xiàn)代漆畫脫胎于漆器藝術，但兩者有著本質的區(qū)別。漆器是裝飾實用藝術，漆畫則是作為欣賞性的純藝術。傳統(tǒng)漆藝以實用為主要目的，其圖案裝飾要依附于漆器，受實用功能的制約，不是獨立的審美對象。而現(xiàn)代漆畫以欣賞為目的，它是社會的精神產品，不受實用功能的制約，是獨立的審美對象。

凡第一次欣賞漆畫的人常常會發(fā)出這樣的感嘆：漆畫一定要看原作。的確，人們很容易分辨棉、麻、絲、毛的各自美感，但從印刷品、從照片上卻絕對看不出漆畫的妙處。漆畫是一種用漆液調和各種不同的礦物顏料描繪在漆板上，并使用打磨等方式令其色彩逐漸呈現(xiàn)層次感和晶瑩感的新畫種。豐富多彩的材料，千變萬化的技法，賦予了漆畫神出鬼沒的魅力。

漆畫的制作周期較長，制作工藝非常復雜，因此，漆畫的產量也相對較少。漆畫所用的生漆在剛從漆樹上流出來的時候，是白色的，接觸空氣氧化之后就變成褐紅色，晾干之后則會變成深褐色。在繪畫過程中，漆的顏色也會發(fā)生一些奇妙的變化。漆畫的創(chuàng)作流程繁復，需經過精選木板、做底胎、初稿、定稿、刷漆、貼蛋殼、貼金、打銀、彩繪、刻線、罩漆、打磨、拋光等十幾道工序，創(chuàng)作一幅精美的漆畫作品周期，一般需要3個月的時間才能完成，有的漆畫精品甚至用個半年或一年也不稀奇，因為漆畫制作過程中須經過無數(shù)次大勞動量的打磨工作。一幅漆畫繪制過程中，大部分效果都是偶然形成的。一些漆畫材料的紋理和所使用的技法在人工和天然的巧妙結合下形成了人畫一半、天畫一半的結果，有些精妙之處甚至連畫家本人也無法控制和再現(xiàn)，所以每一幅漆畫都成為獨一無二的孤品。漆畫的收藏價值在于其制作工藝的復雜性和不可復制性，且漆畫具有耐水、耐潮、耐油、絕緣性好，可耐土壤細菌腐蝕等特性，所以漆畫既可保存又利于欣賞。

現(xiàn)代漆畫之所以能夠立足于畫壇，關鍵在于它有獨特的美學風格，這個獨特的美學風格來自大漆的特性，于諸多天然材料的運用，以及筆繪、刀刻、鑲嵌等多種技法的處理。正如水墨畫要構建在水墨、宣紙的基礎上，油畫要構建在油彩、畫布的基礎上一樣，漆畫要構建在以大漆為主要畫材的基礎之上。因此，一個真正從事漆畫創(chuàng)作的人，首先必須學習理解漆的語言，一個好的漆畫家，不應該只是一個畫家，同時還應該是一個漆藝家。

“今天的漆畫就是昨天的紫砂壺”

隨著近年漆畫推廣活動的增加，漆畫的市場開始漸漸走好。今年來，廣東各種漆畫推廣活動更異常活躍，不少拍賣行也開始涉足漆畫拍賣。北京傳是拍賣現(xiàn)當代藝術部總經理閻安直言：“今天的漆畫就是昨天的紫砂壺，前景可期。”

以前，市場上的漆畫交易主要通過畫展實現(xiàn)，這幾年，拍賣行開始加入陣營中。畫廊、拍賣市場、展覽本屬于不同的市場形態(tài)，相互之間既有競爭也有補充，但在一個完善的市場體系中，這三者都不可或缺。“漆畫市場處在萌芽階段，它以畫廊、展覽為主，但隨著漆畫一級市場規(guī)模的擴大，拍賣市場也必然隨之崛起，而且從國內的藝術品市場來看，這幾年拍賣市場的導向作用更為突出，因此拍賣行關注漆畫會對這一門類的市場發(fā)展產生積極的作用。”李玉山說。

2007年，國內開始出現(xiàn)漆畫拍賣。福建作為現(xiàn)代漆畫藝術的發(fā)源地，擁有豐富的創(chuàng)作資源，福建東南拍賣依托本土優(yōu)勢，試圖在市場上搶占先機。從2011年秋季開始，福建東南拍賣舉辦了新老漆畫藝術家不同主題風格的專場，包括漆畫藝術家的個人專場，專場產生了良好的市場反饋，尤其一些經典畫作的出現(xiàn)，有效地激發(fā)了市場需求。但它畢竟是一個新興的畫種，很多收藏家對這個門類還不是特別熟悉，市場仍處于逐步培育的過程。

2012年秋拍，福建東南推出了“喬十光漆畫專場”，更是開創(chuàng)了國內首個漆畫藝術家個人作品拍賣專場的先河。此專場共上拍14件喬十光先生的漆畫作品，最終以490.82萬元的總成交額、100%的成交率圓滿收槌，喬十光的經典作品《徽州民居——宏村月塘》最終以138萬元成交，成績令人欣喜。福建東南在漆畫拍賣市場的長期投入，打破了拍賣市場中長久以來未能將漆畫作為獨立藝術門類推出的局面，對漆畫的價值挖掘與漆畫收藏氛圍的營造也取得階段性的成效。