1965年我從部隊轉(zhuǎn)業(yè)到上海博物館學(xué)習(xí)古書畫修復(fù)，退休后就也一直從事古書畫修復(fù)與裝裱。現(xiàn)在大多的時候在浙江的一些博物館參與古書畫修復(fù)，最近一直在海寧博物館修復(fù)明清書畫。前不久修復(fù)了明代藍瑛的山水畫等。

記得當(dāng)年組織分配我到上海博物館讓我學(xué)習(xí)裱畫，其實之前一點不懂裱畫，當(dāng)時對博物館的概念一無所知。

當(dāng)時的上海博物館古書畫修復(fù)高手云集，因為1950年代通過公私合營集中了民國時期中國最頂尖的書畫修復(fù)裝裱高手，最有名的如殷柄海、劉道生、竇翔云等。

我的開門師傅是楊文彬，“文革”中也受到?jīng)_擊，他在修復(fù)裝裱方面屬于“蘇幫”，當(dāng)時揚幫和蘇幫的人員基本上是全統(tǒng)一的，因為一幅畫做好以后給大家看，包括他們裝飾的大家都看。除了學(xué)習(xí)以外，博物館把一些參考品也給我們學(xué)習(xí)，這使我學(xué)了不少東西。

后來我到西藏去，修復(fù)布達拉宮的文獻，1970年代又參與了馬王堆帛畫的修復(fù)，當(dāng)時拿到帛畫時還是有一些擔(dān)心，但這么重要的文物只能修好，不能修壞，應(yīng)該說要感謝當(dāng)時的考古人員，發(fā)掘出來保存就比較好，沒有卷，如果帛畫一卷就完了，兩千多年的東西啊。

回來以后就一直在上海博物館做古書畫修復(fù)。古代書畫修復(fù)的關(guān)鍵技術(shù)點其實是講不清楚的，比如用漿千變?nèi)f化，不同的紙用不同的漿，這全憑感覺與經(jīng)驗，到底用多少也是講不清的。舊畫與新畫完全兩樣，舊畫修復(fù)的輔助工作太難了，有時等于第二次創(chuàng)造，比如底色、配色，里面嗆水、裝膠，絹本要補絹，要本身的材料相同，補畫就更難了，比如我補繪的古代佛像畫，人物衣紋，風(fēng)吹的動感都要體現(xiàn)出來，形似，神也要似，都要匹配起來。

一件破舊的作品修復(fù)好了是非常高興的事，字與畫一直陪著我，這是最快樂的，做一件事，要真正鉆進去，比如開始修復(fù)一件作品，我晚上睡覺是睡不好的，得把這一幅東西掛在房間里睡覺，多看，睡前也在考慮怎么修復(fù)。前些年北京賣一件石濤的山水畫，破舊不堪，買家想買，但太破舊，后來他們通過鑒定界的專家找到我，我看了以后答應(yīng)能修好，買家后來才出手買，以兩百多萬元拍下，后來修復(fù)費花了五萬多元，被一些專家評為“修得絕了”，這對買家來說等于撿了一個大漏。

（本文根據(jù)對話整理）