古墨自古以來就是文人墨客案頭必備，使用之外還可以把玩。但因古墨是消耗品，而且不易保存，這使得珍稀古墨存世量非常少，流傳于民間的大多數(shù)都是普通的墨條或墨塊。“目前，古墨極品在市場上很難找到，即使一些店鋪里有藏貨，一般也不愿意輕易出手。在拍賣市場上，古墨珍品也非常少見，一旦有此類珍品出現(xiàn)，競拍者會激烈競價，最后的成交價格十分驚人。”宋建說。

墨，是中國傳統(tǒng)的書寫、繪畫材料，也是獨特的工藝品。墨與紙、筆、硯一同放置案頭，被世人稱為“文房四寶”。因此，墨也是歷代文人和書畫家陶情養(yǎng)性之物，故有“紫金不換，名墨難求”之說。

“相對于現(xiàn)代制品來講，古墨的收藏價值更高，但千萬不能盲目跟風(fēng)。”宋健說，古墨收藏以清代之前的墨最佳。在古墨收藏界流傳著一句話：“唐宋墨絕世，明代墨珍罕”。因古墨難以保存，唐宋墨已很難見到，明墨傳世的也極其稀少，價格驚人。另外，名家和名人制作的墨身價不凡。唐朝時祖敏、奚超、奚廷珪等著名制墨匠人，明代皖南歙縣的羅小華、程君房，明末清初的汪鴻漸、葉玄卿、程公瑜以及被譽為晚清四大制墨名家的曹素功和汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文，這些公認(rèn)名家所制的墨，目前的價格基本在百萬元以上。

古墨有芝蘭之香

收藏古墨需要非凡的眼力和豐富的經(jīng)驗。總部位于浙江省湖州市的善璉雙馬湖筆廠，在北京琉璃廠東街設(shè)有專營店鋪，據(jù)該店鋪的銷售人員說：“和其他收藏門類一樣，古墨收藏也要‘學(xué)好功課’，此外，多看實物、多了解市場，通過實物與文獻(xiàn)資料進行相互印證，并加強對各類墨品的了解，這樣才能提高判斷和鑒別能力。”

據(jù)了解，古墨的制作多用松煙、油煙，后來加入珍珠、玉屑、龍腦、麝香等名貴藥材，經(jīng)過十幾道工序，千搗萬杵而成。因此墨質(zhì)如玉、芬芳宜人，加上當(dāng)時所制之墨融眾多名家技藝，集繪畫、篆刻、書法于一體，精刻細(xì)鏤、纖毫畢現(xiàn)，極具表現(xiàn)力和感染力。題材涉及到山水風(fēng)光、花鳥蟲魚、帝王將相、風(fēng)俗民情等，表現(xiàn)了當(dāng)時的政治、經(jīng)濟、文化、生活等，歷經(jīng)千百年而流傳下來，就成為濃縮歷史的藏品。因此，歷代作偽者，主要是在墨模上下工夫。

目前市場上古墨的作偽是以次充好，以新當(dāng)舊。市場上的贗品以仿明清古墨者居多。據(jù)宋健介紹，清代制墨仿品，有以下幾種情況：一類墨上有仿家自己的名款，也有被仿名家的名款。墨家制造這種墨的目的，不是追求經(jīng)濟利益，而是自我標(biāo)榜，并在造墨技術(shù)上爭長論短，這樣的仿制品仍有其藝術(shù)欣賞價值。又一類是清代仿明代墨，不署制墨者的名款，只標(biāo)明代年款。還有一類是把原來精品的原名款挖去，再用墨蠟填平，然后刻上自己的印章和年款，略施金色加以打磨。

另外從質(zhì)地上來看古墨與仿制品也有明顯區(qū)別。一是古墨在使用時顏色純黑，作書畫可使作品增輝，而不像有的新墨那樣灰而不黑;二是古墨配方恰到好處，書寫時既不落墨，又不顯膠性，而有些新墨由于用料不精，膠質(zhì)配合不勻，書寫時有粘筆的感覺;三是古墨磨開后無異味，且有輕微的芝蘭之香，而有些新墨難以避免那股怪味;四是古墨質(zhì)地純凈，不似有些新墨，偶爾雜有沙礫，既損筆又損硯;五是古墨禁得起揭裱陰濕，所作書畫歷經(jīng)百年而不走原跡，新墨一般無此奇效。