我是四川人，大約是2000年前后到上海從事書畫裝裱與修復(fù)，現(xiàn)在在閔行春申路，目前在上海也有些口碑，主要為書畫界專業(yè)人士裝裱并修復(fù)。從事這一行業(yè)一方面是自己從小喜愛書畫，也與在四川夾江從事的宣紙?jiān)旒堄休^大關(guān)系，就是對(duì)整個(gè)紙的流程也比較了解，知道什么樣的紙張做出來什么效果，所以在這方面是有一些優(yōu)勢(shì)。

回憶當(dāng)時(shí)最初到上海從事裝裱，其實(shí)是因?yàn)楸锪艘豢跉?，因?yàn)椴环?，于是就一心一意往里面鉆。很多東西都自己去鉆研，到后來慢慢接觸的人越來越多了，包括與很多專業(yè)的大家都有溝通，越做也興趣越濃，這屬于一個(gè)安靜的行業(yè)，一點(diǎn)也不能浮躁，我覺得特別適合我的性格。

回憶裱畫之路，個(gè)人感覺真正水平提升是在2008年以后，之前的那一段時(shí)間很辛苦的，只是裱一些很簡(jiǎn)單的東西，也沒有好的老師教自己，無論是接觸的畫家也好，接觸的畫商也好，都是很底層的，他們也沒什么要求，技藝也提高不了。

2008年以后隨著水平的提高，接觸的書畫名家多了，他們要求也高了，慢慢對(duì)我的發(fā)展也是蠻大的。最主要的是自己特別喜歡這一行，我喜歡做一個(gè)事情問它為什么，比如說這個(gè)畫裱起來為什么平整、不翹、不卷，我就想這個(gè)是為什么，我也拆過日本裝裱的——研究日本裝裱的為什么是比較平的，他們是用皮紙做，做三層，所以相對(duì)來說后面的膨脹就不大。國(guó)內(nèi)的裝裱基本上是后面刷得很厲害的，所以把后面刷得膨脹了，前面不膨脹，它就相對(duì)往前面鼓。

后來我也向戴永杰等書畫裝裱界前輩請(qǐng)教過，很有受益。我感覺技術(shù)上面最關(guān)鍵的其實(shí)是自己悟到的，就是這個(gè)畫為什么有的人裱起來很柔軟，有的人裱起來很硬，還有一個(gè)平整度的問題，這兩個(gè)問題我基本上都有點(diǎn)領(lǐng)悟了。再往上一點(diǎn)，一般是選擇材料和用漿，這個(gè)是很大關(guān)鍵。有很多問題其實(shí)有老師點(diǎn)一下就很清楚了，但現(xiàn)在書畫裝裱與修復(fù)的傳承在民間其實(shí)存在很大問題。

一方面，沒有真正的好的老師，另一方面，傳承也很難，說白了就是招一個(gè)徒弟難，找一個(gè)師傅更難。這一行其實(shí)是蠻辛苦的，要喜歡，更要靜得下心。如果不喜歡的話，做一般的可以，但永遠(yuǎn)不能做高層次的。我跟一些同行講，說你們想學(xué)都過來學(xué)，但很多人不學(xué)。他們認(rèn)為做這個(gè)太煩了，太辛苦了，他們只要做簡(jiǎn)單的就可以。

古書畫修復(fù)也是在慢慢摸索，包括現(xiàn)在修一些清代的書畫，今年初看上博吳湖帆書畫鑒定收藏展，不少作品涉及修復(fù)，看了以后收獲也很大。

（本文根據(jù)對(duì)話整理）