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    后繼無人如何向師父交代:北派竹刻傳承人苦尋弟子

    2016年09月20日 10:42 | 作者:洪珊 | 來源:和訊網(wǎng)
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    剝開扇骨外的宣紙,將扇骨放在扇床上,手持香妃竹做的刻刀,刀起刀落間,“筆鋒猶傍墨花行”,盡顯北派竹刻的粗獷明快……這位藝術(shù)家名叫邊溪良,他是東城區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、北派竹刻的傳承人。作為北派竹刻惟一傳承人,年過半百的邊溪良,尋找傳承者繼承北派竹刻的精髓成了他最迫切的愿望。


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    竹刻,目前可見最早的實物是從馬王堆漢墓出土的“竹勺”。如今的竹刻,以長江為界分為南北兩派。北派竹刻的祖師爺名叫張志魚,他曾受徐悲鴻先生的邀請,到國立藝專當竹刻、篆刻方面的教授。他首創(chuàng)“沙地留青”的技法,區(qū)別于南派單純的“留青”技法。

    邊溪良說,民國時期是竹刻的黃金時期,當時的文人雅士特別推崇竹刻,枕臂擱、拿竹扇,是文人的“標配”。祖師爺張志魚的竹刻“沙地留青”技法很受時人歡迎,曾刻扇骨八千余柄。

    北派竹刻最長見于扇骨,先題字,再刻字。細如發(fā)絲的地方,也要刻上兩筆,這叫圈刻。北派竹刻常使用陰文淺刻法、“沙地留青”的技法,刀起刀落之間,蒼勁有力。

    刻工精良、選材更是不能馬虎,直徑10厘米,竹節(jié)到竹節(jié)35厘米,最好是竹子的上半截,薄而清秀。刮掉青皮、量體裁“竹”、斗里煮、晾曬兩三個月、砂紙打磨……邊溪良要花費數(shù)日才能打磨出一個“坯子”。

    邊溪良每完成一件竹刻作品后,都要進行一道最重要的工序——傳拓,陰文淺刻的拓片如同版畫,稱為竹刻拓片,收藏竹刻作品如果沒有拓片,那絕對不是完整的收藏。

    而如今,技藝精湛的北派竹刻面臨失傳的困境。尋找繼承者,成了邊溪良的“心頭病”。“我收徒,分文不取。”邊溪良說,“當年我的老師范節(jié)庵沒有收過我的錢,我也不會收我徒弟的錢,我只希望有人將北派竹刻的技藝傳承下去。”

    當年,18歲的邊溪良酷愛書法,家里人阻撓,他就偷著寫,趁著家里人回來之前,把紙筆收起來,但是“墨臭”味,騙不了人。某日,他去照相館復印字帖時,遇到北派竹刻家范節(jié)庵的外孫,一來二去就師從范先生20載,直至2001年范先生去世。

    北派竹刻的開創(chuàng)者張志魚曾在前門勸業(yè)場辦了一個工作室,叫作寄斯庵美術(shù)社,收徒幾十人,但學習竹刻寥寥幾人,范節(jié)庵是其中一位,而范先生的徒弟中,學成只有邊溪良一人,一脈單傳的困境,延續(xù)至今。

    “如果找不到徒弟,我如何向師父交代!”邊溪良眉頭緊蹙,后繼無人的局面,令他心急如焚。

    提及收徒門檻,邊溪良說,“就像我?guī)熌刚f的那樣,干什么事兒,你得喜歡!”喜歡,是他收徒弟的最低標準。但是對于竹刻來講,傳承人詩書畫印四絕皆習才能領會其要義。

    在邊溪良看來,整個竹刻創(chuàng)作過程中,最難領會的不是雕刻技法,而是對書法、繪畫的理解。竹刻者要會書法、懂繪畫、能治印,對綜合藝術(shù)修養(yǎng)要求很高。邊溪良坦言,竹刻這門藝術(shù)也因此有些“曲高和寡”。他將不遺余力地尋找傳承人,也希望能結(jié)識有緣之人。

    編輯:陳佳

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