中秋節(jié)的形成，唐玄宗是關(guān)鍵人物。開元十七年，玄宗將自己降誕之日八月初五定為“千秋節(jié)”（《唐會(huì)要》卷二九）。這是唐代最重要的大節(jié)，舉國歡慶。慶典上，玄宗要向四品以上的官員賜金鏡，群臣獻(xiàn)壽，也要進(jìn)奉寶鏡。這些鏡子被稱為“千秋鏡”。“月宮鏡”就是千秋鏡的一種，紋飾上或有明顯的月輪圖案，或刻畫 桂樹、嫦娥、蟾蜍、玉兔等月宮神話元素。典型如上海博物館所藏的唐月宮鏡，為八出菱花形，背緣流云環(huán)繞，中心是一株桂樹，左側(cè)為玉兔、蟾蜍，右側(cè)為衣帶飄 舞的嫦娥。

唐代月宮鏡中出現(xiàn)的形象系統(tǒng)與今日所流傳的基本一致，說明當(dāng)時(shí)對月宮世界的想象已經(jīng)成熟。那么，為何君王賀誕 使用的器物會(huì)如此頻繁地使用月神話題材？推究起來，原因有二：一是月亮在原始宗教中具有“死而復(fù)生”的屬性，二是唐代道教興盛的背景，二者以長生不死、羽 化登仙的思想為結(jié)合點(diǎn)而扭系到一起，這種強(qiáng)烈祈愿是月宮鏡誕生的文化土壤。巧合的是，鏡子本身也是道教科儀的道具。

《太平廣記》記載了一個(gè)玄宗游月宮的故事，約略如下：開元年間的中秋十五日夜，玄宗在宮中玩月，被一名叫羅公遠(yuǎn)的異人接引前往月宮，見到仙女?dāng)?shù)百，素練霓衣，舞于廣庭。玄宗于是密記其聲調(diào)，歸召伶官，依其聲調(diào)，作《霓裳羽衣曲》。（《太平廣記》卷二二）

這則材料的重要性非比尋常。它揭示了從八月五日千秋節(jié)向八月十五中秋節(jié)轉(zhuǎn)換的契機(jī)。中秋玩月習(xí)俗多見于中晚唐之后，暗示了玄宗死后，千秋節(jié)自然消亡，中 秋節(jié)才轉(zhuǎn)而代興。兩者的民俗記憶互相勾連：盛世天子玄宗、盛大的歡宴、月神話的元素、賞月的行為。明皇游月宮故事流傳極廣，唐代多部筆記小說都有記載，后 世還被搬演為戲曲。

更重要的是，雖然對《霓裳羽衣曲》曲調(diào)起源的解釋并不足取信，但這個(gè)故事卻透露了一個(gè)極為重要的信 息，那就是神話正在向藝術(shù)領(lǐng)域滲透、轉(zhuǎn)移。《霓裳羽衣》已經(jīng)失傳，但白居易《霓裳羽衣歌》對此曲有精細(xì)描述，從文本的記載看，無論是服裝、舞容、風(fēng)格，都 帶有非常明顯的月神話印跡。

中秋文化同樣滲透到了文學(xué)領(lǐng)域中。賞月是中秋節(jié)俗的核心，唐詩當(dāng)中也出現(xiàn)了大量的詠月詩。其實(shí)“月”是詩歌最古老的意象之一，《詩經(jīng)·陳風(fēng)·月出》就有“月出皎兮”的經(jīng)典詠嘆。但唐代的詠月詩有其獨(dú)特之處。

翻檢《全唐詩》，常見八月十五“與諸公望月”“同諸客玩月”“與某某賞月”這樣的題目，還有多人燕集，同題共作的。這充分說明唐代中秋的賞月活動(dòng)不再是 個(gè)人行為，已經(jīng)群體化，形成了節(jié)俗。同時(shí)，唐詠月詩中開始非常密集地出現(xiàn)月宮、桂、蟾蜍、玉兔、嫦娥等神話意象。這種前所未見的現(xiàn)象，是唐代月神話影響力 擴(kuò)大的直接反映，它已經(jīng)滲入了文學(xué)創(chuàng)作，并逐步生成固定的意象群。由此，唐詩的表現(xiàn)力更加豐富、強(qiáng)大了。最值得關(guān)注的是，唐詠月詩不但吸收了月神話的元 素，在主題表現(xiàn)上，也超越了樸素的追求長生久視的宗教情感，越來越重視審美體驗(yàn)與情感共鳴。

器物、樂舞、文學(xué)，早在千余年前的唐代，中秋文化已經(jīng)深入了中華文明的肌理。古希臘蘇格拉底曾有“認(rèn)識(shí)你自己”的哲學(xué)宣言，實(shí)際上，無論中西，對擁有深厚積淀的燦爛文明古國，考鏡源流、追溯歷史，不僅是尋根、體認(rèn)自我，更是為了傳承、發(fā)展與未來。（張之為）