上個(gè)世紀(jì)80年代末，由啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷等人組成的中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組專家來(lái)到廣東省博物館，他們看到館藏的一幅絹本畫(huà)，無(wú)不稱贊，并將其定為國(guó)家一級(jí)文物。但是很少人知道，這件畫(huà)作精品曾經(jīng)被用來(lái)包裹字畫(huà)。

這幅身世離奇的畫(huà)是一件怎樣的作品呢？讓我們先從它被人發(fā)現(xiàn)的經(jīng)過(guò)講起吧。

1982年，廣州某書(shū)店從北方征集一批古舊書(shū)籍和字畫(huà)，邀請(qǐng)?zhí)K庚春先生鑒定。蘇先生曾與鑒定組的劉九庵在北京琉璃廠共過(guò)事，練就一雙火眼金睛，是我國(guó)老一輩書(shū)畫(huà)鑒定家。蘇先生對(duì)每件書(shū)畫(huà)和古籍逐一鑒定完后，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)多少珍貴之物。臨走時(shí)，他突然對(duì)包裹這批書(shū)畫(huà)和古籍的一張顏色黯淡、發(fā)黃的舊絹產(chǎn)生了濃厚興趣，于是他將此絹帶回了博物館。

回到博物館后，他把絹上的污跡小心翼翼地拭去，發(fā)現(xiàn)這是一幅畫(huà)有白鶴與梅花的古畫(huà)；進(jìn)而再摩挲，用放大鏡審視，又發(fā)現(xiàn)在畫(huà)的右上角有題識(shí)曰：“待詔邊景昭寫(xiě)雪梅雙鶴圖”。蘇先生一看，異常興奮，因?yàn)楫?huà)的風(fēng)格與邊景昭完全一致，又有邊景昭自己的題識(shí)，當(dāng)為邊景昭真品。后來(lái)，蘇先生以1500元的價(jià)格從書(shū)店購(gòu)得此畫(huà)，并送往北京請(qǐng)古畫(huà)裝裱師修復(fù)，這時(shí)又在題款下發(fā)現(xiàn)的“邊氏文進(jìn)”和“移情動(dòng)植”兩方印，更進(jìn)一步印證了他的判斷。這幅身世離奇的畫(huà)作就是《雪梅雙鶴圖》。

畫(huà)面上的雙鶴，一鶴昂天長(zhǎng)鳴，一鶴以喙啄羽，一折枝老梅從畫(huà)面左上方屈曲斜向畫(huà)面右方，梅上枝數(shù)點(diǎn)白梅開(kāi)放，后有山茶、竹等作襯景。作者以濃淡干濕墨暈染梅干，具有較強(qiáng)的立體感，筆法細(xì)膩、生動(dòng)逼真。在古代，鶴是長(zhǎng)壽的象征，因此有“仙鶴”之稱；同時(shí)又有著篤情不淫的德性，故古人多用鶴比喻具有高尚品德的賢達(dá)之士。而梅樹(shù)可逾活千年，為花中壽王，因此，梅與鶴搭配是長(zhǎng)壽、吉祥之象征。另外，梅花有高潔之氣質(zhì)，因此，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，梅也用來(lái)喻氣節(jié)高尚的隱逸之士。此幅作品將鶴與梅同置畫(huà)面中，一是取祥瑞、福壽之意，二是寓品德高尚之士，具有雙重寓意。

該畫(huà)作者，邊景昭，字文進(jìn)，是明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家。永樂(lè)年間（1403-1442）任武英殿待詔，至宣德時(shí)（1426-1435）仍供奉內(nèi)廷，后為翰林待詔。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，作品工整清麗，筆法細(xì)謹(jǐn)。清朝徐沁稱其花果翎毛“妍麗生動(dòng)，工致絕倫”。邊景昭的花鳥(niǎo)畫(huà)，既承繼了宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)特色，又摻入了明代皇室平民化的品位，在取材、立意、構(gòu)圖、筆墨、格調(diào)等方面都有所體現(xiàn)。

據(jù)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組編輯的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》記載，邊景昭傳世的畫(huà)作極為少見(jiàn)，就目前所見(jiàn)，僅有6件。廣東省博物館所藏的此件作品，尺幅較大，乃其傳世畫(huà)跡中的珍品。此畫(huà)所幸有賴蘇先生的慧眼，不然早埋于廢墟中。再看看當(dāng)下的文物鑒定專家，不由得讓人發(fā)出一聲嘆息。