繼深圳、上海、天津之后，國(guó)內(nèi)數(shù)個(gè)一線城市的文化產(chǎn)權(quán)交易均有意涉足藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易。天津文交所的兩支藝術(shù)品股票(《燕塞秋》、《黃河咆哮》)剛上市，便一路猶如扎了興奮劑般狂飆，艷羨得各路人馬雙目赤紅。正待照貓畫(huà)虎，大展身手之時(shí)，又驚聞“停牌”事件，一時(shí)間經(jīng)受如此大起大落的現(xiàn)實(shí)刺激，頓感失措茫然，不知是該臨淵羨魚(yú)，還是應(yīng)退而結(jié)網(wǎng)?

首次接觸藝術(shù)品上市是在2009年末，深圳文交所的某負(fù)責(zé)人曾就此事找到我，希望聘我為顧問(wèn)并為其提供藝術(shù)家及作品。幾經(jīng)考慮，我婉拒了對(duì)方。其實(shí)關(guān)于藝術(shù)品股票化，我是持樂(lè)觀肯定態(tài)度的，畢竟在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，由于藝術(shù)品所具備的商品屬性，其價(jià)值的客觀存在是無(wú)可爭(zhēng)議的，既然客觀價(jià)值的被認(rèn)可，那么理論上其作為一般商品在股市中被份額交易便是可行的。而且藝術(shù)品的打包上市一方面能積極拓展藝術(shù)品投資，另一方面又能促進(jìn)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，并能在很大程度上能解決藝術(shù)機(jī)構(gòu)變現(xiàn)難的困境。而我之所以婉拒的理由是時(shí)機(jī)的不成熟、相應(yīng)法規(guī)的空缺及前景的不可預(yù)知。其中無(wú)論哪一方面出現(xiàn)盲點(diǎn)，此番嘗試都將以失敗告終。而較之其他上市商品不同的是，藝術(shù)品權(quán)屬的不可分割及其價(jià)值的難以量化更是會(huì)在實(shí)際操作中增加難度甚至造成失控的局面。

魯迅說(shuō)：世上本沒(méi)有路，走的人多了，也便有了路。事無(wú)不可為，一蹴而就終究只是午夜曇花可遇不可求，回歸現(xiàn)實(shí)成功背后總要付出沉重代價(jià)。天津文交所的“停牌”事件，暴露出的一系列問(wèn)題無(wú)疑是一筆寶貴經(jīng)驗(yàn)，它提醒了后來(lái)者如何在現(xiàn)有的機(jī)制下充分思考、準(zhǔn)備，從而盡最大可能地規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。我以為，藝術(shù)品股票化的可實(shí)施性歸根到底落在兩處，一為藝術(shù)品的選擇，一為操作的規(guī)范。

只有具備了這幾個(gè)條件，藝術(shù)股票的成功上市才有可能：

1、 優(yōu)先選擇已故近現(xiàn)代大師級(jí)作品

中國(guó)擁有著全球最為龐大的藝術(shù)家群體和藝術(shù)品存世量，遵循物以稀為貴的市場(chǎng)規(guī)律，若要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的上市，已故近現(xiàn)代大師(如黃賓虹、張大千、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、潘天壽等)作品將是最優(yōu)選擇。鑒于國(guó)內(nèi)暫缺較為權(quán)威的鑒定評(píng)估系統(tǒng)，且古代優(yōu)秀作品流傳至今數(shù)量稀少，作品的真?zhèn)坞y以確認(rèn)。而近現(xiàn)代的大師作品一般都流傳有序，在鑒定上有跡可循，并且擁有近30年的拍賣及市場(chǎng)業(yè)績(jī)作為參照。故去的藝術(shù)家其作品的存世量已為固定值，且無(wú)法進(jìn)行再生產(chǎn)。減少了人為的操作因素，這樣能和相應(yīng)的專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏家合作確定作品打包上市，極大程度避免股票因受到外界市場(chǎng)惡意的哄抬或打壓造成的負(fù)面影響。

2、 優(yōu)先選擇當(dāng)代一流藝術(shù)家作品

天津、深圳、上海各自選擇的藝術(shù)家分別為白庚延、楊培江、黃鋼，這些藝術(shù)家作品都具有一定的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和市場(chǎng)需求，但若要作為股票上市，其社會(huì)認(rèn)知度則有所匱乏，對(duì)于不太懂得藝術(shù)鑒賞的投資者而言，將會(huì)增加額外的不確定性和風(fēng)險(xiǎn)。相較之下，一流藝術(shù)家作品金融化的條件相對(duì)成熟，首先其藝術(shù)作品得到了藝術(shù)史的認(rèn)可，為其流通價(jià)格的升值提供了學(xué)術(shù)支持，其次作品價(jià)值在市場(chǎng)流通過(guò)程中經(jīng)歷了較長(zhǎng)的時(shí)間檢驗(yàn)，價(jià)格指數(shù)基本趨于穩(wěn)健上升，這一勢(shì)態(tài)在長(zhǎng)期的流通中體現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)在于風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)低，易于博得投資者青睞。藝術(shù)品股票一旦上市，社會(huì)影響無(wú)疑是巨大的，隨著越來(lái)越多的非專業(yè)人士參與到藝術(shù)品投資行業(yè)，藝術(shù)品很有可能逐步異化為純粹的投資工具，作為藝術(shù)從業(yè)者必備的素養(yǎng)，我們有責(zé)任將最優(yōu)秀的藝術(shù)作品傳播給大眾，借此引導(dǎo)和提高國(guó)民審美趣味及對(duì)藝術(shù)價(jià)值的判斷。

3、 優(yōu)先選擇與藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的當(dāng)代藝術(shù)家作品

由于傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)家創(chuàng)作速度的優(yōu)勢(shì)，一般完成的作品數(shù)量多，且隨意性強(qiáng)。種種因素造成了他們很難和藝術(shù)機(jī)構(gòu)選擇合作，而這類缺乏藝術(shù)機(jī)構(gòu)約束的藝術(shù)家作品，即便市場(chǎng)流通性很好，也要盡量在藝術(shù)品股票化的選擇中排除，這些獨(dú)行俠所擁有的中國(guó)書(shū)畫(huà)的速度優(yōu)勢(shì)將成為藝術(shù)品股票升值的的最大阻力。挑選當(dāng)代藝術(shù)家作品時(shí)需要盡量選擇與藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的藝術(shù)家(如張曉剛、曾梵志、周春芽等)，此類藝術(shù)家的作品，一般都有藝術(shù)機(jī)構(gòu)為其培養(yǎng)和開(kāi)拓的固定受眾群體和藏家基礎(chǔ)。并且在藝術(shù)機(jī)構(gòu)的相應(yīng)約束下，藝術(shù)家私下倒賣作品擾亂市場(chǎng)行情的現(xiàn)象就能避免發(fā)生，為藝術(shù)品的上市提供便利條件。

4、 優(yōu)先選擇具有持續(xù)流通性的作品

藝術(shù)品一旦作為商品進(jìn)入市場(chǎng)，那么其價(jià)值的體現(xiàn)必然受制于供求關(guān)系的影響。這就意味著我們挑選的藝術(shù)品必須具備較高的社會(huì)接受度，有社會(huì)需求才能實(shí)現(xiàn)真正的流通。藝術(shù)品上市必須在這一點(diǎn)上嚴(yán)格把關(guān)。作為藝術(shù)品股票上市要盡量選擇既有高學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，又能雅俗共賞，在當(dāng)下能即時(shí)流通的作品。其作品在各級(jí)市場(chǎng)中，每年都有很大的成交量。選擇此類具有持續(xù)流通性的作品上市，才能實(shí)現(xiàn)真正意義上的成交，進(jìn)而獲取投資收益。

5、 設(shè)置上限

在操作上，為了避免外界的惡意哄抬和炒作以保證股票的健康發(fā)展，股票的價(jià)格應(yīng)該設(shè)置一個(gè)上限。可以目前的同類作品市場(chǎng)作為參照系，在專業(yè)團(tuán)隊(duì)的評(píng)估下設(shè)定上限值。既要保證這一上限較開(kāi)盤價(jià)有較大的升值空間，又要控制其價(jià)值的破格超越。例天津文教所上市的白庚延作品，在開(kāi)盤不久，其作品價(jià)格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了同畫(huà)種一流藝術(shù)家(李可染、吳冠中等)。這種有違藝術(shù)史常理的數(shù)據(jù)即便飆的再高，也只是泡沫罷了。我們必須要將作品的價(jià)值和價(jià)格盡可能地統(tǒng)一起來(lái)，給自己框定一個(gè)位置，在有限的空間中尋求最高的價(jià)格可能。設(shè)置上限是在遵循市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的宏觀規(guī)律下，對(duì)上市作品的變相保護(hù)。

6、 設(shè)置門檻

“份額化”交易本身是沒(méi)有問(wèn)題的，但是在眾多的投機(jī)行為中，過(guò)度頻繁的交易和連續(xù)的大宗申購(gòu)在有意為之的投機(jī)者操控下極易造成虛假繁榮，增加交易風(fēng)險(xiǎn)。特別在沒(méi)有參照系的藝術(shù)品股票中，設(shè)置門檻和限制資格是極其必要的。設(shè)置門檻：投資者的開(kāi)戶底限應(yīng)在200萬(wàn)，作用是扼殺部分企圖短線獲利的投機(jī)行為。限制資格：限制轉(zhuǎn)手間隔，進(jìn)行“份額化”持有，只能贖回不能進(jìn)行頻繁交易。這樣就能有效抑制投機(jī)行為，真正穩(wěn)定市場(chǎng)并降低交易風(fēng)險(xiǎn)。另部分專業(yè)人士參與，可以其從業(yè)信譽(yù)擔(dān)保。對(duì)藝術(shù)從業(yè)者的尊重，可以對(duì)其他從業(yè)者的職業(yè)道德起到督促作用，這也是藝術(shù)品金融化另一個(gè)積極的意義。

7、 團(tuán)隊(duì)組合

藝術(shù)品金融化涉及到藝術(shù)與金融兩個(gè)專業(yè)領(lǐng)域，所以需要這兩個(gè)專業(yè)領(lǐng)域跨行合作。藝術(shù)股票是一個(gè)新生事物，在無(wú)前車之鑒的參考下，要實(shí)現(xiàn)成功上市并健康運(yùn)行，無(wú)疑是個(gè)龐大的工程。資源的整合和跨學(xué)科的交融顯得尤為重要。只有將藝術(shù)顧問(wèn)的專業(yè)眼光和金融高手的精密前瞻結(jié)為聯(lián)盟，共同操盤。才可使藝術(shù)股票走上正道，即尊重藝術(shù)的價(jià)值，又符合金融規(guī)律，為藝術(shù)圈造福的同時(shí)也負(fù)起藝術(shù)反映社會(huì)價(jià)值觀并重塑價(jià)值觀的責(zé)任。

在信仰缺失和物欲主導(dǎo)的今天，太多的人慣性選擇以藝術(shù)的幌子進(jìn)行資本游戲，這無(wú)疑是人性的弱點(diǎn)和文化的悲哀。而一個(gè)真正文明和成熟的社會(huì)需要的是用資本的方式參與到文化建樹(shù)中來(lái)，藝術(shù)股票雖前景堪憂，命途多舛，但畢竟已邁出了可貴的第一步。