在業(yè)內(nèi)人看來(lái)，將版畫(huà)與其他畫(huà)種相比較，其畫(huà)的背后總會(huì)透出些與眾不同的氣息和調(diào)子。且不說(shuō)其形式語(yǔ)言與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)全然不同，風(fēng)格上更像是一位沉默少言的智者，所以在與其他畫(huà)種一并展出時(shí)，就好似一位進(jìn)入公共場(chǎng)合的人士，不愿去選擇顯眼的地方而總是坐在稍靜的位置，以素面作風(fēng)同欣賞它的人交流。而在這位智者深思的頭腦中，則不乏言簡(jiǎn)意賅的繪畫(huà)主張。

倫勃朗聚一生心血繪制的大量油畫(huà)肖像畫(huà)及巨幅主題創(chuàng)作，常常被人作為解讀其藝術(shù)成就的主要方面而大書(shū)特書(shū)，而他縝密構(gòu)思刻就的銅版作品，就不那么被關(guān)注。這或許暗示版畫(huà)這門(mén)藝術(shù)的出現(xiàn)，會(huì)被市場(chǎng)有所冷落，不如油畫(huà)那般廣受歡迎。故此它與油畫(huà)為友時(shí)，一同在眾人面前出現(xiàn)，就會(huì)像本文一開(kāi)篇形容的那種情形——有點(diǎn)冷。

但它的眼神里多了一份冷峻中的高貴，拒絕平庸，它自恃一種特有的深沉或許多年之后，會(huì)從自己的空間發(fā)出不一般的聲音，發(fā)揮一種別的畫(huà)種所不具有的藝術(shù)特質(zhì)和作用來(lái)。

版畫(huà)作為一把刺向敵人心臟的武器，總是首當(dāng)其沖地推向文藝界的最前沿。魯迅在文學(xué)創(chuàng)作最高峰的時(shí)候，也曾極熱情地向青年版畫(huà)家推介國(guó)外的版畫(huà)藝術(shù)，其中讓人印象深刻的莫過(guò)于，他把德國(guó)的女版畫(huà)家珂勒惠支的銅版畫(huà)藝術(shù)推薦給了青年版畫(huà)家，這段與魯迅文學(xué)創(chuàng)作密切相關(guān)的繪畫(huà)活動(dòng)，無(wú)疑使得當(dāng)時(shí)學(xué)畫(huà)的年青人感觸到來(lái)自西方版畫(huà)藝術(shù)的另種魅力。盡管只是德國(guó)版畫(huà)，但好的藝術(shù)完全可以不計(jì)于它涉及是主題的或色彩濃烈的革命主義的，正像大衛(wèi)《馬拉之死》一畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值難道就在《蒙娜麗莎》之下嗎？

如果說(shuō)當(dāng)代畫(huà)壇上每一個(gè)畫(huà)種都是在不斷地吐故納新過(guò)程獲得發(fā)展空間，那么版畫(huà)更不甘示弱，并且在形式拓新上，因銳意進(jìn)取而格外引人注目。20世紀(jì)一批在延安或國(guó)統(tǒng)區(qū)的版畫(huà)家，運(yùn)用黑白這一簡(jiǎn)潔有力的藝術(shù)語(yǔ)言，在反映人民的革命斗志上極有精神感召力，它似乎更貼切表現(xiàn)了那段風(fēng)云變幻的年代，即“快”、“準(zhǔn)”、“狠”。

于上世紀(jì)80年代初的幾件由刻筆鋒利又概括到位的刀法形成的《秋瑾》、《喜相逢》，把現(xiàn)代版畫(huà)的精神魅力與延安時(shí)代那批版畫(huà)作品的經(jīng)典性連為一體，從這一件件對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)有著廣泛影響的版畫(huà)作品看，似乎它本身蘊(yùn)含著一種“不在沉默中死亡，就在沉默中爆發(fā)”的精神力量，一旦要它在反映歷史事件中發(fā)揮宣傳作用，就責(zé)無(wú)旁貸產(chǎn)生出巨大藝術(shù)能量和社會(huì)影響力，時(shí)常讓油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等畫(huà)種望其項(xiàng)背、有所不及。

但近幾年，版畫(huà)與在市場(chǎng)表現(xiàn)紅火的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)一比，多少冷清些，包括在反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材上，不及國(guó)、油表現(xiàn)上那么長(zhǎng)驅(qū)直入，于是乎在運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)風(fēng)起云涌的現(xiàn)實(shí)生活方面，曾產(chǎn)生巨大社會(huì)影響力的版畫(huà)創(chuàng)作，逐漸讓位于國(guó)、油，官辦畫(huà)展也多以工筆畫(huà)、油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)以及水彩畫(huà)等為主打推向社會(huì)，使得專業(yè)性的版畫(huà)展示有所減弱。

但從事版畫(huà)的藝術(shù)家們?nèi)匀槐种环N學(xué)術(shù)追求之精神姿態(tài)，追求著有那么種“不合時(shí)拍”的藝術(shù)品性。在專業(yè)院校教學(xué)上，雖然選擇學(xué)版畫(huà)的學(xué)生人數(shù)在下降，但作為選修課學(xué)習(xí)上，總是讓學(xué)生有許多不同于油畫(huà)、國(guó)畫(huà)的獲益，如畫(huà)面大的形式構(gòu)成處理上，反映出院校學(xué)生對(duì)版畫(huà)藝術(shù)一種不是人云亦云地展示自己對(duì)藝術(shù)思考的獨(dú)特視角。

在國(guó)、油專業(yè)個(gè)展或聯(lián)展頻繁推出如走馬燈似的當(dāng)下，市場(chǎng)與學(xué)術(shù)之結(jié)合可謂水到渠成，如魚(yú)得水，但版畫(huà)家個(gè)展少得可憐，又是什么因素制約了它的發(fā)展？不少畫(huà)國(guó)畫(huà)的人會(huì)從專業(yè)上多借鑒版畫(huà)，他們之間往往是專業(yè)上的摯友，因?yàn)橛珊诎讟?gòu)成的繪畫(huà)語(yǔ)言更多與寫(xiě)意畫(huà)有直接關(guān)聯(lián)，像一些版畫(huà)家偶爾畫(huà)點(diǎn)寫(xiě)意畫(huà)，總有讓人驚喜的意外效果。