在書(shū)畫(huà)收藏和投資中，古代書(shū)畫(huà)是門檻最高的，所以也成為造假最泛濫的一大“災(zāi)區(qū)”。2016年春拍，國(guó)內(nèi)古代書(shū)畫(huà)行情明顯升溫，但是贗品泛濫現(xiàn)象也不容忽視，需要引起藏家的警惕。在近年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，若論被造假最多、最濫的古代書(shū)畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”之首鄭板橋恐怕應(yīng)算其中一位了。查看一下拍賣數(shù)據(jù)，鄭板橋書(shū)畫(huà)的拍賣成交金額僅排在八大山人和文征明兩人之后，位居第三。之所以屢被造假，既因?yàn)樗恰皳P(yáng)州八怪”的代表人物，家喻戶曉、充滿傳奇，更因?yàn)槠洚?huà)價(jià)不菲，也是吸引造假者的根本原因。

詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕

鄭板橋(1693—1765)，名燮，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。世籍蘇州，明洪武年間遷居興化。少孤貧，天資奇縱，超越流輩。4歲喪母，由乳母、姑母撫育。應(yīng)科舉，為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。乾隆七年任山東范縣，十一年調(diào)濰縣，乾隆十七年底去官。為官期間，“愛(ài)民如子，絕苞苴，無(wú)留牘”，是一位加澤于民的清官。乾隆十八年初回到興化，直到乾隆三十年去世，歷13年，其間多在揚(yáng)州賣畫(huà)，與友游山玩水、詩(shī)酒唱和。晚年足跡以揚(yáng)州為中心，同畫(huà)家汪士慎、金農(nóng)、高翔等人交游，形成著名的“揚(yáng)州畫(huà)派”，一生經(jīng)歷了“早初貧——中做官——晚年賣畫(huà)為生”的曲折人生。

鄭板橋被后人譽(yù)為“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)”三絕的全才畫(huà)家。他的詩(shī)有杜甫的遺風(fēng)，關(guān)心民間疾苦，重在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其書(shū)法融黃庭堅(jiān)、蘇東坡之體，摻篆隸楷行諸體并雜以蘭竹筆畫(huà)入書(shū)，大小參差，亂石鋪街，標(biāo)新立異，既有峻峭縱橫之雄，又有瀟灑秀麗之韻，人稱“六分半書(shū)”。清何紹基評(píng)板橋書(shū)“板橋字仿山谷，間以蘭竹意致，尤為別趣。”以繪畫(huà)筆法入書(shū)，古亦有之，但像板橋出神入化者無(wú)二也。他的繪畫(huà)成就最高，尤擅畫(huà)竹石，細(xì)枝粗葉，瘦勁孤高，格調(diào)超人。所畫(huà)之蘭突出山間野氣，用筆秀逸，幽香撲人。

造假者頗眾

鄭板橋的書(shū)畫(huà)因格高絕俗，頗受文人、商賈的青睞，求者眾多。他在給友人信中寫(xiě)道：“近時(shí)求畫(huà)書(shū)者，較往年更激數(shù)倍，都屬同年同寅及巨紳，大抵?jǐn)y贈(zèng)物而來(lái)，勢(shì)不得不為之一揮。”“索書(shū)索畫(huà)，積紙盈案，催促之函，來(lái)如雪片，如欠萬(wàn)千債負(fù)，未識(shí)可有清償之日否?”在鄭板橋去世后，造假者頗眾，其中有名的要屬山東濰坊的譚子猶和興化的劉敬尹兩人。但兩人氣息低俗、筆力怯弱，尚難與真跡比肩，后世對(duì)鄭板橋書(shū)畫(huà)稍有研究的均不難加分辨。清中期后，板橋書(shū)畫(huà)曾一度泛濫，對(duì)此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥燼遺錄》載：“惟先生書(shū)畫(huà)，贗本頗多?！庇衷疲骸皵?shù)十年來(lái)，所見(jiàn)先生書(shū)畫(huà)不下百余件，真跡不過(guò)十之二三?！笨梢?jiàn)，在清中期時(shí)鄭板橋的書(shū)畫(huà)偽作就已相當(dāng)泛濫了。

2016年春拍，國(guó)內(nèi)外拍場(chǎng)超百萬(wàn)元的鄭板橋書(shū)畫(huà)就有6件，《竹石蘭蕙圖》2530萬(wàn)元，《紅橋修禊詩(shī)卷》782萬(wàn)元，《竹石圖》724萬(wàn)元，《懷濰縣二首》589.9萬(wàn)元，《行書(shū)四屏立軸》506萬(wàn)元成交，《六分半書(shū)立軸》258.7萬(wàn)元。但縱觀近年拍場(chǎng)上成交的鄭板橋書(shū)畫(huà)，可謂贗多真少，其中尤以當(dāng)代的仿品最多。這一兩年，市場(chǎng)上的偽作以《竹石圖》、《蘭竹圖》居多，也有相當(dāng)比例的書(shū)法，特別是《竹石圖》幾近泛濫成災(zāi)之勢(shì)，粗制濫造的大幅巨制充斥拍場(chǎng)，標(biāo)價(jià)相當(dāng)可觀。以筆者所觀，上百萬(wàn)元成交的鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》少有真跡。2016年某公司春拍724萬(wàn)成交的巨幅《竹石圖》，號(hào)稱是進(jìn)了2013年的出版著錄，無(wú)論石頭的皴法與竹子的畫(huà)法，都與鄭板橋的真跡格格不入。這種新出版的所謂出版物，簡(jiǎn)直是一種不負(fù)責(zé)任的忽悠，可是有些買家還是盲信上當(dāng)。

偽作分析

近年在拍場(chǎng)上露面的所謂鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》主要有以下四種作偽手法：一，抄襲克隆，按館藏出版物原樣照抄，數(shù)量最多;二，東拼西湊，將真跡重新組裝，題款互換，筆者所見(jiàn)也不在少數(shù);三，憑空生造，沒(méi)有母本，這類也有一定比例;四，名家“護(hù)航”，近兩年在拍場(chǎng)上經(jīng)常能看到某南方知名鑒定家對(duì)鄭板橋偽畫(huà)的邊跋、題簽，具有不小的欺騙性，應(yīng)引起買家高度警惕。

至于國(guó)內(nèi)外拍場(chǎng)上鄭板橋的書(shū)法偽作就更比比皆是，主要是自作詩(shī)、大字聯(lián)兩類，時(shí)有高價(jià)出現(xiàn)。近一年來(lái)，拍場(chǎng)上鄭板橋“六分半書(shū)”偽作明顯增多，如2016年7月某公司《六分半書(shū)立軸》258.7萬(wàn)元，此拍品章法散亂，行筆遲疑，軟弱無(wú)力，字如墨豬，矯揉造作，與真跡揚(yáng)州博物館藏《行書(shū)節(jié)錄懷素自敘帖》有天壤之別，是不折不扣的贗品。正因?yàn)樵旒僬呔薅啵瑢?dǎo)致鄭板橋書(shū)法市場(chǎng)價(jià)位在低位徘徊，甚至比不上近現(xiàn)代的一些書(shū)法名家。其實(shí)，板橋的書(shū)法有著深厚的傳統(tǒng)功力，從他30歲所寫(xiě)的小楷《范質(zhì)詩(shī)》軸中不難一窺。他的“六分半書(shū)”獨(dú)創(chuàng)自家之體，大小、長(zhǎng)短、正斜、方圓、肥瘦、疏密都處理得十分自然，造假者之臨仿每每失于狂怪造作。

近一年來(lái)，拍場(chǎng)上鄭板橋的書(shū)畫(huà)偽作數(shù)量只增未減，有些還打著著錄、回流的旗號(hào)，花樣翻新，不一而足。筆者以為，鑒別鄭板橋書(shū)畫(huà)，藏家應(yīng)多觀真跡，體會(huì)鄭板橋書(shū)畫(huà)“瘦硬峻峭”的特點(diǎn)。鄭板橋畫(huà)的《竹石圖》真跡(見(jiàn)上海博物館藏《竹石圖》)，每每構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，題書(shū)講究，石用淡墨斧劈橫皴，竹則銳利鋒芒盡露，無(wú)論竹與石，均顯瘦硬之神，得峻峭縱橫之妙。正如鄭板橋在一幅竹畫(huà)中所題“一團(tuán)勁悍氣，一團(tuán)倔強(qiáng)意”，貴在“勁悍”兩字。同時(shí)，對(duì)其書(shū)法特別是款書(shū)應(yīng)多加研究，了解熟悉其眾多真跡不同時(shí)期、不同款書(shū)的寫(xiě)法，對(duì)鑒別畫(huà)作真?zhèn)紊鯙榫o要。畢竟融篆隸楷行于一體，處處透著“蘭筆竹韻”的“板橋體”，絕不是造假者能輕易仿造的。