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泰特現(xiàn)代美術(shù)館一年收入十個億!

2016年08月23日 10:29 | 來源:芭莎藝術(shù)
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泰特現(xiàn)代美術(shù)館 (Tate Modern) 是英國國立美術(shù)館,它接受英國政府文化媒體與體育部的資助。除此之外,它還擁有一個董事會、多個國際委員會及基金會的支持。泰特美術(shù)館收藏著英國與國際上自1900年以來的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品,是全世界最大的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館之一。它在英國有4個據(jù)點(diǎn),分別是泰特英國美術(shù)館 (Tate Britian,1897年 )、泰特利物浦美術(shù)館 (Tate Liverpool, 1988年 )、泰特圣艾弗斯美術(shù)館 (Tate StIves) 與泰特現(xiàn)代美術(shù)館 (Tate Modern, 2000年 )。


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泰特現(xiàn)代美術(shù)館的建筑前身,是泰晤士河的發(fā)電站,它于1981年停止運(yùn)轉(zhuǎn)。1992年,為了讓日益擴(kuò)充的藝術(shù)藏品有更好的展覽場所,泰特決定讓瑞士建筑師雅克·赫爾佐格 (Jacques Herzog)和皮埃爾·德·梅隆 (Pierre de Meuron) 重新改造閑置的發(fā)電站,將其轉(zhuǎn)變成美術(shù)館,并同時保留原發(fā)電站的特色。

在巧妙的舊瓶新酒的建筑轉(zhuǎn)型后,泰特現(xiàn)代美術(shù)館于2000年5月開放。如今,它已經(jīng)成為英國三大旅游景點(diǎn)之一,每年至少為倫敦增加1億英鎊的商業(yè)利潤。其中,由發(fā)電廠曾經(jīng)用來存放發(fā)電機(jī)的位置改造而成的渦輪大廳 (Turbine Hall),如今已是5米高、3400平方米、非常戲劇化的美術(shù)館展廳。去參觀過的人都知道,這里經(jīng)常用來展示大型且特殊的定制作品。

由于泰特現(xiàn)代美術(shù)館吸引的觀眾人流量遠(yuǎn)超過預(yù)期,所以建筑擴(kuò)建的計(jì)劃從2004年就已經(jīng)開始準(zhǔn)備。然而,新計(jì)劃最大的挑戰(zhàn)就是募款,資金到位的速度并不及預(yù)期,從原計(jì)劃的 2012年倫敦奧運(yùn)會期間開幕,延遲到2016年。新館打造出來之后,會有更大的場地,藝術(shù)展覽的范疇也會變得更加豐富與國際化。

這次10層樓的工程,仍是委托瑞士建筑師赫爾佐格和德·梅隆來設(shè)計(jì)。他們跟設(shè)計(jì)師 Jasper Morrison 和地景建筑師Günther Vogtu 一起打造這座全新的大樓。該工程是繼1998年大英圖書館 (British Library) 以來,最重要的一項(xiàng)文化標(biāo)志性建筑。底層(The Tanks)將持續(xù)作為行為和表演藝術(shù)演出空間。而中間有三層樓會獻(xiàn)給1960年以來包羅萬象的世界當(dāng)代藝術(shù)。四層會全面展示路易斯·布爾喬亞 (Louise Bourgeois)的作品、羅尼·虹(Roni Horn)的四色“玻璃墩”,以及大衛(wèi)·梅德拉 (David Medalla)的作品。

曾經(jīng)在20世紀(jì)70年代,一度因?yàn)樘┨孛佬g(shù)館砸錢買下卡爾·安德爾(Carl Andre) 的一大堆磚頭而成為丑聞的作品,也將會在新館和黎巴嫩藝術(shù)家薩洛娃·勞烏達(dá)·仇卡 (Saloua Raouda Choucair) 由12塊大石頭組成的作品《無限結(jié)構(gòu)》(Infinite Structure) 一起展出。而泰特最耳熟能詳?shù)默F(xiàn)代藝術(shù)作品將會保留在展廳,同時還會提高來自世界五大洲的藝術(shù)作品所占的比重,觀眾將有更多機(jī)會飽覽亞洲、南美、北非、蘇丹的當(dāng)代藝術(shù)。在最新購藏的藝術(shù)作品中,巴西藝術(shù)家塞爾多·梅瑞樂斯 (Cildo Meireless)、莫桑比克藝術(shù)家馬蘭卡塔納·恩格文亞 (Malangatana Ngwenya)關(guān)于戰(zhàn)爭、災(zāi)難的鮮明繪畫作品都將會亮相。

傳奇掌門人賽洛塔

執(zhí)掌英國如此龐大且重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)之人,是曾經(jīng)在牛津現(xiàn)代美術(shù)館與白教堂美術(shù)館擔(dān)任館長的尼可拉斯·賽洛塔 (Nicholas Serota)。他曾經(jīng)在劍橋大學(xué)攻讀藝術(shù)史,碩士論文專攻英國藝術(shù)家透納 (Joseph Mallord William Turner)。1976年到1988年在倫敦白教堂美術(shù)館 (Whitechapel Gallery) 擔(dān)任館長期間,他大刀闊斧地對該館進(jìn)行為期12個月的關(guān)門改造。一切擴(kuò)張與設(shè)計(jì)經(jīng)費(fèi)都通過他力邀藝術(shù)家捐贈作品,然后再組織藝術(shù)品拍賣所獲得的收益用以平衡。

這次出名的募款,是將他在1988年推上泰特美術(shù)館館長寶座的一個重要原因,還有一點(diǎn),是他切中時弊的美術(shù)館改造計(jì)劃。憑借自身對于藝術(shù)的執(zhí)著信仰,以及不怕改變的精神,他擔(dān)任泰特總館長28年。今年 70歲的他,對于將泰特打造成為21世紀(jì)最新鮮的美術(shù)館這一目標(biāo),始終保持著鍥而不舍的精神與抱負(fù)。

所以,2014年,賽洛塔在一年一度的《Art Review》雜志 Power 100 排行榜中名列第一?!禔rt Review》 的分析是“他幫助泰特全館在全球網(wǎng)絡(luò)中,創(chuàng)造了不可磨滅的影響力”。必須要知道的一點(diǎn)是,自2002年該排行榜開始發(fā)布以來,賽洛塔一直被排在全球前十名。該美術(shù)館在他的領(lǐng)導(dǎo)下,呈現(xiàn)了很多精彩的展覽。

他參與策劃的“馬蒂斯 (Henri Matisse):剪紙大展”吸引了超過50萬的觀眾參觀。2014年,他是第一個位列全球影響力第一的公立美術(shù)館館長。《Art Review》 還指出,在泰特美術(shù)館的基礎(chǔ)上,自從泰特現(xiàn)代美術(shù)館開幕以來,賽洛塔持續(xù)關(guān)注英國國內(nèi)以及國際的藝術(shù)生產(chǎn)。該館的運(yùn)作詮釋了全球當(dāng)代藝術(shù)界的必要元素 。

在總館長賽洛塔之下,每一個館還有自己的館長。去年泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長克里斯·鄧肯 (Chris Dearcon) 離職后,繼任的人選一直到今年1月才公布,這個人就是曾經(jīng)的國際藝術(shù)收藏主管弗朗西斯·莫瑞斯 (Frances Morris)。她是全球重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)里少見的女館長。從1987年以來,就擔(dān)任泰特現(xiàn)代美術(shù)館的策展人,之后升為展覽主任,2006年至今擔(dān)任國際藝術(shù)收藏主管。

她非常認(rèn)真地將泰特的收藏版圖拓展到了亞洲和中東。另外,她也不懈地讓女性藝術(shù)家能得到更好的認(rèn)可。在她曾經(jīng)策劃的多場重要展覽中,有3位女性藝術(shù)家的個展獲得了非常好的反響,她們是路易斯·布爾喬亞(Louise Bourgeois)、草間彌生 (Yayoi Kusama)和艾格尼斯·馬丁 (Agnes Martin)。總館長賽洛塔認(rèn)為,她是富有創(chuàng)新精神的思考者,對泰特美術(shù)館國際收藏的形成和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn),奠定了泰特現(xiàn)代美術(shù)館作為世界頂級當(dāng)代藝術(shù)館的地位。

收藏家為策展人做地陪

就像世界上很多美術(shù)館的傳統(tǒng)定位一樣,泰特美術(shù)館也是通過為國際藝術(shù)家做展覽來肯定其藝術(shù)地位與價(jià)值。但是泰特不僅僅是讓各國的藝術(shù)家來加入這個平臺,同時也邀請世界各地?zé)釔鬯囆g(shù)的收藏家來加強(qiáng)泰特對于各國藝術(shù)文化的滲透。多年來,這些收藏家陸續(xù)加入各種議會和委員會。

委員會以地理位置為主軸,分為泰特“非洲收藏委員會”“亞太收藏委員會”( 簡稱 APEC)“拉丁美洲收藏委員會”“中東與北非收藏委員會”“北美收藏委員會”“俄羅斯與東歐收藏委員會”,以及“南亞收藏委員會”。委員會的成員,也就是各國的藝術(shù)收藏家有計(jì)劃地跟泰特館內(nèi)的策展人一起進(jìn)行團(tuán)體的藝術(shù)旅行,作為地陪幫助策展人即使在語言不通和非常不一樣的社會環(huán)境下,也能有效率地了解當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家和藝術(shù)現(xiàn)狀。

比如亞太收藏委員會前幾年曾經(jīng)組團(tuán)去了日本直島、南非等地。這是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物院(MoMA)和古根海姆博物館沒有的系統(tǒng)。MoMA的展覽完全依賴策展人的個人藝術(shù)見識與人脈,館內(nèi)的收藏系統(tǒng)按照媒介材料劃分,比如油畫、雕塑、攝影等,而不是地理分布。

當(dāng)然,用國家或是地理區(qū)塊來分析復(fù)雜的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,可能比單一媒介材料要來得更全面。泰特確實(shí)比其他大型美術(shù)館更有系統(tǒng)地積極深入國際藝術(shù)的各種角落,它擁有的收藏已經(jīng)不再是單一國家的當(dāng)代藝術(shù),而是全球化的。

泰特新館在今年6月17日正式對公眾開放之前,首先邀請了5000名英國的學(xué)生參觀??傪^長認(rèn)為,年輕學(xué)子的藝術(shù)教育,奠定了未來的藝術(shù)發(fā)展。等擴(kuò)建的現(xiàn)代館正式開門后,賽洛塔又要開始募集比原來更高的營運(yùn)費(fèi)用。這個藝術(shù)機(jī)構(gòu),不只是一座建筑,它象征的是文化傳承,值得獲得更多的信任,不論是來自英國政府,還是企業(yè)。

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:泰特現(xiàn)代美術(shù)館 一年收入 十個億

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