1956年上海中國畫院的籌備可以說是海派繪畫發(fā)展史上的一個標(biāo)志性事件。上海中國畫院副院長陳翔在接受《東方早報·藝術(shù)評論》對話時表示，展覽展出的不是觀點，不是單一事件，而是一個時間段的史實，公開籌建期間的史料，讓大眾品讀、了解和思考立院之初的宗旨和當(dāng)下關(guān)系。

1956年，上海中國畫院的籌備可以說是海派繪畫發(fā)展史上的一個標(biāo)志性事件。民國時期的藝術(shù)名流如何轉(zhuǎn)變?yōu)閲挟嬙旱漠嫀?？其間的心態(tài)與史料如何？

上海中國畫院美術(shù)館8月18日開始舉行的“開宗明義第一章——上海中國畫院系列文獻展”以1956年至1960年籌建過程為線索，以珍貴史料為主體，從“建章立制”、“畫師隊伍”、“服務(wù)人民”、“正式成立”四個方面全方位展示六十年前，在毛澤東、周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人的親自關(guān)心下，上海中國畫院初創(chuàng)時期的歷史畫卷。對于此次展覽，上海中國畫院副院長陳翔在接受《東方早報·藝術(shù)評論》對話時表示，展覽展出的不是觀點，不是單一事件，而是一個時間段的史實，公開籌建期間的史料，讓大眾品讀、了解和思考立院之初的宗旨和當(dāng)下關(guān)系。

藝術(shù)評論：“開宗明義第一章——上海中國畫院系列文獻展”的史料集中在 1956-1960年籌建畫院階段，之后上海中國畫院（下簡稱“畫院”）也有很多值得書寫的人物和歷史階段，為什么這次沒有涉及？

陳翔：今年是2016年，1956年至2016年剛好60年。1956年對于中國畫而言是非常重要的一年，也是新中國美術(shù)史的一個轉(zhuǎn)折，1956年標(biāo)志性的事件是北京和上海各成立一家中國畫院。眾所周知解放后，書畫市場基本銷聲匿跡，畫家的出路在哪里？新中國要不要中國畫（書畫、篆刻等傳統(tǒng)藝術(shù)）？這些都是非?，F(xiàn)實的問題。而在1956年建立兩個中國畫院的決定對于以后中國美術(shù)史的發(fā)展起著非常關(guān)鍵的作用。我們上海中國畫院想把1956-1960年籌建時期的歷史重新回顧一下，把當(dāng)時究竟發(fā)生了什么、怎么發(fā)生的、中間的經(jīng)過又是什么，展現(xiàn)在公眾面前。

上海中國畫院和北京畫院、江蘇畫院又不太一樣，從籌備到建立經(jīng)歷了四年，1960年正式掛牌成立，盡管上海中國畫院1956年開始籌備，但當(dāng)時已經(jīng)具備了畫院的主要功能，有了辦公地址、組織機構(gòu)、畫師隊伍、藝術(shù)和創(chuàng)作研究的活動，也有了一批成果，只不過沒有掛牌，我們覺得回顧這段歷史是有價值的，價值不只在歷史本身，也在于對今天和未來將會產(chǎn)生的深遠影響。

藝術(shù)評論：上海中國畫院擁有一代代頂尖的畫師隊伍，畫院里也有很多相關(guān)文獻和海派藝術(shù)家的資料，今后將如何整理和展示？

陳翔：畫院從1956年開始積累了大量的文獻資料，之前我們比較偏重于保管，如今陸續(xù)開始做一些學(xué)術(shù)梳理研究，發(fā)現(xiàn)其中的歷史和藝術(shù)價值，發(fā)掘其中的學(xué)術(shù)點和對今天的啟發(fā)。這項工作其實以前也陸續(xù)在做，這次展覽更可以視為一個起點，今后會對這項工作越來越重視。因為我們的畫師隊伍實在是太厲害了，甚至可以驕傲地說，當(dāng)時中國書畫的“半壁江山”都聚集在此，現(xiàn)在這些畫師留在畫院的精品、代表畫家的代表作品長期借展在中華藝術(shù)宮，作為海派書畫發(fā)展陳列。這些作品和文獻都有文章可做，但我們不會急于去做展覽，而是成熟一個展出一個。

藝術(shù)評論：這次展覽中有很多資料是首次公開，包括推舉畫師、提名院長，這段歷史背景是怎么樣的？

陳翔：我們拿出這些資料是為了還原歷史，中國畫院在美術(shù)圈里一直是個話題，這次展覽文獻展出了中國畫院為何要成立，如何成立？包括前些年一直有反對畫院、美協(xié)的聲音，這都是值得我們回看歷史去思考當(dāng)時畫院的“建章立制”，當(dāng)時畫師和畫院的關(guān)系又是如何？

這次展出的不是觀點，而是史實，展示當(dāng)時組建畫院的構(gòu)想、功能和畫師隊伍的組成，我們把這些史料拿出來，讓大眾品讀了解。

藝術(shù)評論：此次畫展中首次公開了吳湖帆、賀天健等投票提名院長的選票，在過去曾讀到過一些關(guān)于吳湖帆和賀天健之間的不和傳聞，這個有沒有反映在他們提名院長的選票上？

陳翔：傳聞有夸大的成分，我們不是要評判對錯，而是把當(dāng)時的史料拿出來，讓觀者自己做判斷。是不是他們的矛盾真的那么引人注目？我覺得只是當(dāng)時的小插曲，如果真的有矛盾的話也僅在個人，不會影響畫院的發(fā)展。從他們的選票中，其實可以看出他們的態(tài)度。我們的著眼點不在個人的芥蒂，我們更加注重的是畫院當(dāng)時從籌備到成立的發(fā)展。

藝術(shù)評論：這次還展出了畫師提名，當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)是什么？吳湖帆把畫師分為甲乙等，他的標(biāo)準(zhǔn)又是什么？

陳翔：在畫院籌備之初，做了一個上海中國書畫篆刻力量的調(diào)查，當(dāng)時找了一批有名望的、對上海畫壇熟悉的藝術(shù)家來摸底。被征詢的藝術(shù)家根據(jù)自己的印象和主觀判斷寫了提名和分類。但最終畫院不是直接從提名名單中去聘請的畫師，這只是聘畫師之前的背景調(diào)查。至于吳湖帆甲乙等的分類也只是他個人的藝術(shù)觀點，并非畫院的角度。我覺得，這份名單在做吳湖帆個案的時候是一份很重要的資料，這份評判標(biāo)準(zhǔn)取決于他的藝術(shù)觀點。在這份名單中，甲等和乙等里均有他的學(xué)生，他的眼光還是更注重傳統(tǒng)，基本立足點也在傳統(tǒng)，這也是他自己的追求。

藝術(shù)評論：吳湖帆對早期畫院的貢獻有哪些？

陳翔：貢獻非常大。吳湖帆是一面旗幟，也是標(biāo)志性的人物，畫院有了吳湖帆間接也爭取了一大批他周圍的藝術(shù)家。此外，他還將自己和親友的收藏或捐或賣給畫院，當(dāng)時畫院圖書、古籍資料也是通過吳湖帆牽線、畫院收購的方式做了最初的積累。

藝術(shù)評論：1960年畫院正式成立，院長是豐子愷，吳湖帆是普通畫師，對此，藝術(shù)家們是否服氣？

陳翔：這次文獻展只是到1960年，其中發(fā)生了很多事情，主要還是取決于當(dāng)時市委市府對于畫院走向的判斷，也許在美術(shù)圈內(nèi)會去關(guān)注很多內(nèi)部細枝末節(jié)的事情，但其實畫院在社會大局的發(fā)展中只是很小的一部分。所以畫院的很多重大決定不取決于畫院本身。

藝術(shù)評論：在建院之初，畫院里聚集了一大批建國前的藝術(shù)名家，他們是如何轉(zhuǎn)化為新中國畫師的？

陳翔：1949年后，因為藝術(shù)市場的消失，大批的書畫篆刻名家沒有了收入來源，這是牽涉到生存的現(xiàn)實問題。畫院的成立也是給這批書畫名家一個機會，從這個角度看他們是很擁護的。從另一個角度看，新中國領(lǐng)導(dǎo)人也不希望傳統(tǒng)書畫文脈被切斷，這批書畫家在中國畫的傳承和發(fā)展中也發(fā)揮了很大作用。上海是中國近現(xiàn)代美術(shù)的重鎮(zhèn)，到了1956年大部分建國前的藝術(shù)名家還健在，所以把這批藝術(shù)家團結(jié)起來，一是解決了他們的生計，使他們有了工作和收入。當(dāng)時畫院對畫家非常優(yōu)待，年紀輕的畫師需要上班，年紀大的只需要來畫院參加活動搞創(chuàng)作，當(dāng)時的車馬費是一個月80元，這比從事一般工作的工資要高得多，這也體現(xiàn)了對藝術(shù)家的尊重，也是對傳統(tǒng)文化的尊重。

藝術(shù)評論：通過這次文獻展畫院想向公眾傳達什么？

陳翔：我們想表達的內(nèi)容都涵蓋在展覽的展品里，這次展覽以史料為主，看了這些史料觀眾可以有自己的觀點，我認為史料本身會說明很多問題，關(guān)鍵是從哪個角度去看。這次有很多珍貴的史料第一次展出，或者是很少見到。我們需要把這些史料串起來，而不是孤立地看，所以我們做了一個時間段的展覽而不是單一事件的展覽。

我們分了4個板塊介紹1956-1960年的畫院歷史，其中一個重要的板塊是如何用傳統(tǒng)書畫藝術(shù)服務(wù)時代、社會和人民。這次我們主要用了兩個小專題介紹了這一部分，一個是《花鳥畫譜》，當(dāng)時起了非常好的普及作用。其實無論從專業(yè)水準(zhǔn)還是普及角度，現(xiàn)在出版的技法書、課徒稿在專業(yè)水準(zhǔn)上沒有一個人、一本書超越當(dāng)時畫院出的這一本書，但事實上，因為當(dāng)時那批不得了的藝術(shù)名家畫《花鳥畫譜》就是給普通書畫愛好者初學(xué)入門用的。這體現(xiàn)了畫院不是關(guān)起門來的藝術(shù)象牙塔。二是，當(dāng)時很多藝術(shù)家到工廠、到農(nóng)村、到部隊去教畫畫，現(xiàn)在看來那些都是書畫大家。還有設(shè)計搪瓷面盆，包括豐子愷、程十發(fā)都參與了設(shè)計繪畫圖案。

所以新中國的畫院在一開始就和過去的畫院不一樣，過去的畫院是為帝王統(tǒng)治服務(wù)的，而我們就是為人民大眾服務(wù)的。對于中央提出的“不忘初心”，那我們就回到最初，回頭看看畫院的價值在哪里？

其實我們現(xiàn)在推行的改革，和立院之初宗旨有連接的，包括服務(wù)社會、繼承傳統(tǒng)、繼續(xù)創(chuàng)新等，在精神上都是一脈相承的。