根據(jù)artnet公布的2015年上半年度藝術(shù)市場(chǎng)數(shù)據(jù)，全球銷售額同比下降了6%。其最主要的原因是中國(guó)市場(chǎng)（包括大陸及香港市場(chǎng)）銷售額大幅縮水，2014年上半年尚有22億美元的銷售額，今年上半年卻僅有15億美元，下降了整整30%。除了中國(guó)以外，全球其他主要藝術(shù)市場(chǎng)（英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)）均有小幅縮水，僅有美國(guó)逆勢(shì)增長(zhǎng)19%，但仍難改變?nèi)蛩囆g(shù)市場(chǎng)的總體頹勢(shì)。

與此同時(shí)，佳士得也在7月末發(fā)布了上半年的銷售報(bào)告，顯示來(lái)自中國(guó)大陸的買家在其拍賣行的消費(fèi)額同比增加了47%。事實(shí)上，這一個(gè)趨勢(shì)從今年春拍媒體熱烈的報(bào)道中就可以看出端倪。3月，紐約佳士得舉行的“亞洲藝術(shù)教父”安思遠(yuǎn)的藏品拍賣會(huì)吸引了大量中國(guó)藏家前往競(jìng)拍，中國(guó)收藏家劉益謙在現(xiàn)場(chǎng)拍到了一件“西藏十一/十二世紀(jì)銅瑜伽士坐像”。此后，在5月的紐約佳士得春拍上，華誼兄弟的王中軍以1.85億元人民幣買下了畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)以1.27億元買下了莫奈的《睡蓮池與玫瑰》， 以4億元成交的凡·高作品《阿利斯康林蔭大道》，其買家同樣是中國(guó)人。

一方面，中國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)似乎面臨著整體的大幅縮水，另一方面，少數(shù)最富有的中國(guó)收藏家紛紛轉(zhuǎn)向國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)淘寶。Artsy的Alexander Forbes分析認(rèn)為，這反映了人們對(duì)于市場(chǎng)收縮的預(yù)期。而中國(guó)股市的不穩(wěn)定狀態(tài)更加強(qiáng)了西方分析者的這種感覺(jué)。

這一狀況對(duì)于西方藝術(shù)界人士來(lái)說(shuō)有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)。1980年代末期，日本經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的時(shí)候，日本富豪同樣曾經(jīng)在世界藝術(shù)市場(chǎng)翻云覆雨，將當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品價(jià)格紀(jì)錄推上了一個(gè)新臺(tái)階。1987年，凡·高的《向日葵》以3990萬(wàn)美元被日本保險(xiǎn)巨子Yasuo Goto購(gòu)得，成為當(dāng)時(shí)全球最昂貴的藝術(shù)品。此后3年，這個(gè)紀(jì)錄多次被日本收藏家打破，直至1990年，凡·高的另一幅作品《加歇醫(yī)生肖像》以8250萬(wàn)美元成為新的全球最貴藝術(shù)品，買家是日本企業(yè)家齊藤了英。藝術(shù)市場(chǎng)的快速增長(zhǎng)，引起了藝術(shù)專家對(duì)于市場(chǎng)泡沫的警醒。而在今年春拍的時(shí)候，來(lái)自亞洲的收藏家掀起了藝術(shù)市場(chǎng)的滔天大浪，再次引起了國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)專家的警惕。

日本經(jīng)濟(jì)泡沫最終破裂。此后，日本國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)縮水80%至90%，日本收藏家在世界舞臺(tái)上集體退場(chǎng)。與此同時(shí)，世界藝術(shù)市場(chǎng)也急劇縮水，特別是日本收藏家曾經(jīng)一度鐘愛(ài)、熱捧的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，更是遭受了前所未有的沉重打擊。

藝術(shù)市場(chǎng)觀測(cè)（Art Market Monitor）的Marion Maneker認(rèn)為，參考上世紀(jì)八九十年代日本的教訓(xùn)，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的目前狀況還可以有另一番解讀。

日本藝術(shù)市場(chǎng)在1980年代非常繁榮，這與他們的商業(yè)賄賂文化相關(guān)。雅賄之風(fēng)在世界各地都有發(fā)生，例如最近對(duì)于國(guó)際足聯(lián)的調(diào)查顯示，普京曾向國(guó)際足聯(lián)贈(zèng)送一幅畢加索的作品。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)去十年的繁榮景象也與這股風(fēng)氣脫不了干系。近年來(lái)，隨著中國(guó)政府反腐敗的深入，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也產(chǎn)生了很大影響。加之國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)增速放緩，最終導(dǎo)致國(guó)內(nèi)藝術(shù)交易的大幅下降。

中國(guó)的富豪開始選擇在國(guó)外藝術(shù)市場(chǎng)購(gòu)買藝術(shù)品。一方面是因?yàn)檫@些藝術(shù)品的價(jià)格與國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的起伏關(guān)系較小，與此同時(shí)，他們也希望這些西方藝術(shù)經(jīng)典作品，能夠成為一種文化的保值品。

Alexander Forbes在Artsy上總結(jié)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也許面臨風(fēng)險(xiǎn)，但世界藝術(shù)市場(chǎng)暫時(shí)仍可以保持安全。因?yàn)?，即便中?guó)藝術(shù)市場(chǎng)崩潰，最富有的中國(guó)收藏家依然有能力在世界藝術(shù)市場(chǎng)上購(gòu)買頂級(jí)藝術(shù)品。（在歐美次貸危機(jī)期間，也發(fā)生了類似狀況。）甚至中國(guó)收藏家可能會(huì)花更多錢在世界藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行采購(gòu)，因?yàn)樗麄儠?huì)將西方經(jīng)典藝術(shù)品視為一種另類的儲(chǔ)備貨幣，保證他們?cè)诮鹑谑袌?chǎng)的起伏顛簸之中保持巋然不動(dòng)。