7月5日上午，賈樟柯在微博曝出與剛?cè)ナ啦痪玫囊晾拭麑?dǎo)阿巴斯的合照，并配文：“走好，阿巴斯！”據(jù)悉，賈樟柯貼出的合照為2011年戛納電影節(jié)上兩人的合影，當(dāng)時(shí)賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《海上傳偶》首映，阿巴斯也現(xiàn)身慶功派對(duì)。網(wǎng)友們也紛紛留言悼念。

從來沒在國內(nèi)院線看到過他的電影，但在他去世之后，還是有不少媒體與無數(shù)影迷對(duì)他進(jìn)行懷念，他是阿巴斯·基亞羅斯塔米，一位伊朗導(dǎo)演，是一位享譽(yù)世界的電影工作者。

阿巴斯最具知名度的作品是1997年幫他收獲一座金棕櫚獎(jiǎng)杯的《櫻桃的滋味》，這部用平淡無奇的對(duì)話來講述自殺話題的電影，被認(rèn)為是文藝電影的教科書。但縱觀這次被影迷頻繁提到的影片，如《讓風(fēng)帶著我起飛》《何處是我朋友的家》《橄欖樹下的情人》等，無不是文藝片里的翹楚，他一生所拍攝過的電影片單，更是從頭文藝到尾。由此不難理解，這位伊朗導(dǎo)演在中國的影迷，是一個(gè)怎樣的群體。

阿巴斯去世在中國社交媒體上引起的所謂“刷屏”，其實(shí)也只能算作影迷圈子內(nèi)的閉環(huán)傳播，和商業(yè)大片導(dǎo)演享有廣泛知名度不一樣，阿巴斯只能算一位在小眾群體內(nèi)享有盛譽(yù)的導(dǎo)演，或正因?yàn)槿绱耍恍┲豢催^少許他電影的人，也愿意在此刻分享有關(guān)他的評(píng)論和相關(guān)信息，不可避免的，阿巴斯的去世又使得他成為一個(gè)標(biāo)簽，被用來劃分商業(yè)與文藝、通俗與高雅的界限。

這么說并無任何別的意思，事實(shí)上，恰恰是阿巴斯的刷屏，能夠引起人們對(duì)電影本質(zhì)又一次深深地思索，在商業(yè)片大行其道、文藝片艱難生存的時(shí)代，阿巴斯和他的電影片單，是一個(gè)沉默但又強(qiáng)大有力的聲明，他和他的電影，在堅(jiān)守著或者放大著電影這一文化產(chǎn)品的精神價(jià)值，電影的深沉主題、深邃立意，以及電影所帶來的心靈沖擊、生命體悟，是不可以劃歸為“娛樂”功能的。雖然電影的最大功用是幫助人們打發(fā)時(shí)間、用于社交，沒有太高“娛樂”功能的電影甚至?xí)粯O端者批評(píng)為“罪該萬死”，但如果不是阿巴斯這樣的電影人，堅(jiān)持把電影當(dāng)成一種宗教來信仰，電影的魅力就會(huì)大打折扣。

阿巴斯曾是一名孤獨(dú)癥患者，他在講述自己的童年時(shí)，說到過自己在小學(xué)時(shí)，沒跟任何人說過話，包括向同學(xué)開口借一塊橡皮的話也沒說過，但這無損他擁有一個(gè)完整、豐富的精神世界，他的強(qiáng)大屬于精神層面的強(qiáng)大，屬于表達(dá)能力方面的強(qiáng)大，他用細(xì)致、從容的心靈感受著世界，并把自己內(nèi)心細(xì)膩的圖景，一幀幀地呈現(xiàn)于銀幕之上。有人曬出了阿巴斯的攝影作品，道路與樹木，是最常見的兩個(gè)主題，其攝影作品所傳遞出的靜謐，十分令人震撼。如果作品是一個(gè)人的氣質(zhì)外延，那么只能這么形容：阿巴斯已經(jīng)把自己牢牢地烙進(jìn)了他所有的作品里。

2017年，阿巴斯將有一部飽含中國元素的電影《杭州之戀》完成，現(xiàn)在《杭州之戀》已經(jīng)看不到了，阿巴斯一生留下了15部長片和11部短片，不算高產(chǎn)，但多屬優(yōu)質(zhì)，這位一生只拍好電影的導(dǎo)演，將會(huì)被長久地記得，永遠(yuǎn)地懷念。

（韓浩月）