聚焦拍場(chǎng)：清代宮廷玉 曾經(jīng)輝煌現(xiàn)趨黯淡

自1995年北京翰海率先推出玉器專場(chǎng)拍賣會(huì)，把玉器從珠寶珍玩雜項(xiàng)中獨(dú)立出來，玉器拍賣之風(fēng)日漸興盛，但明清玉器很長(zhǎng)時(shí)間還是處于低谷。直到2001年在巴黎舉辦的東方藝術(shù)品專拍中，兩件乾隆玉的天價(jià)成交才刺激了清代宮廷玉器的拍賣行情，開始了飆升歷程，尤其是2006年、2007年香港佳士得連續(xù)推出的兩場(chǎng)清代宮廷玉器專拍，從單件玉器的成交價(jià)，到專場(chǎng)拍賣的成交額，都創(chuàng)下歷年全球玉器專場(chǎng)拍賣之最，當(dāng)中，一件清乾隆“白玉鶴鹿同春筆筒”成交價(jià)高達(dá)5408.75萬(wàn)港元；香港蘇富比自2004年春拍推出玉器專場(chǎng)，也接連創(chuàng)造了玉器拍賣的傳奇。其中2007年春拍，一件乾隆御制紫檀木嵌“延年”龍鳳紋古玉璧題詩(shī)插屏以3448萬(wàn)元成交。到2010年前后，清代宮廷玉器的拍賣可謂達(dá)到最頂峰，當(dāng)時(shí)，香港佳士得上拍的晚清翠玉雙龍活環(huán)耳蓋爐以3000萬(wàn)元成交；北京匡時(shí)推出的清乾隆翡翠浮雕夔龍紋雙耳龍鈕方鼎也以近2000萬(wàn)元成交，清代宮廷玉璽更是屢破紀(jì)錄。

此后，清代宮廷玉器的表現(xiàn)就漸趨暗淡。北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)表示，這一方面跟整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整有關(guān)，另一方面跟收藏家的認(rèn)知和趣味也有關(guān)系。因?yàn)橄啾扔谄渌恍┦詹亻T類，清代宮廷玉器的回落幅度確實(shí)比較大。

“老實(shí)說，我們今天的工藝和乾隆年間的相比，差距是很明顯的，而市場(chǎng)表現(xiàn)卻不對(duì)等，這幾年，當(dāng)代玉雕的價(jià)格常常是清代宮廷玉器的幾倍甚至幾十倍。主要原因在于人們對(duì)以前的玉器存在真?zhèn)紊系膿?dān)心，在玉石的鑒賞上，今人崇尚白色，認(rèn)為越白越好；而清代宮廷玉器大多是仿古件，主要仿青銅器樣式，因此更多會(huì)選用一些發(fā)青的玉石。”

收藏家朱紹良也認(rèn)為，今天清代宮廷玉器之所以會(huì)跌至“白菜價(jià)”，甚至還不如當(dāng)代書畫名家的一件作品，確實(shí)跟很多藏家的鑒別水平不高有關(guān)。“大大小小的拍賣公司都不斷推出所謂的清代宮廷玉器，這當(dāng)中自然有贗品，或者雖然是清代玉器，但只是民間制作，并非真正的宮廷出品，這就給市場(chǎng)制造了混亂。雖然清代宮廷玉器辨?zhèn)尾浑y，但中國(guó)藏家真正下得了功夫去學(xué)習(xí)的，少之又少。除此之外，不少藏家認(rèn)為清代宮廷玉器是仿古樣式，缺乏人文氣息，不夠符合今人的‘隨性’要求?！?/p>

不過，匡時(shí)瓷器雜項(xiàng)顧問魯飛飛則指出，好的東西，每一次重出江湖，價(jià)位還是走高的。“真正好的清代宮廷玉器，仍然能拍出比較理想的價(jià)位。大家說市場(chǎng)不好、價(jià)格不高，往往是好的東西少露面了，今天的市場(chǎng)條件下，一般不會(huì)出現(xiàn)‘遺珠’了。”

清宮工藝：匯聚蘇、揚(yáng)玉雕高手 不計(jì)成本“巧奪天工”

在董國(guó)強(qiáng)看來，從工藝美術(shù)的范疇進(jìn)行審視，清代宮廷藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。因?yàn)榍』实鄯浅Ｏ矚g玉器，常常親自參與設(shè)計(jì)，從材料、制式到圖案，都一一把關(guān)，這從清宮檔案中就能找到佐證?！肮に嚸佬g(shù)講究的是精雕細(xì)琢、盡善盡美，這需要匠人們的心特別靜，全情投入地去做，在這方面當(dāng)代人跟前人無(wú)法相提并論。今天人們關(guān)注的東西太多，能夠分散精力的事情也太多，或許在創(chuàng)意上今人有更多靈感，但在工藝上，確實(shí)沒有前人那么認(rèn)真虔誠(chéng)了?！?/p>

曾玩過當(dāng)代玉雕，五六年前開始“悄悄”入手清代宮廷玉器的朱紹良也告訴記者，他之所以放棄當(dāng)代玉雕，主要是因?yàn)榻裉焓忻嫔狭魍ǖ慕^大部分和田玉，都是青海料、俄料、阿富汗料，玉質(zhì)不好，所謂的籽料，贗品更是高達(dá)95%。而清代宮廷玉器，雖然由于帝王的好惡，在設(shè)計(jì)上會(huì)有一些保守，傾向于復(fù)古；玉質(zhì)也未必是最好的，特別是像山子雕、玉插屏等大件，玉質(zhì)要求不可能那么高，但即便不是最頂級(jí)的，也肯定有保證，而且工藝上絕對(duì)是第一流的?！扒宕鷮m廷將蘇州工、揚(yáng)州工的玉雕高手都搜羅到京城，不計(jì)成本、不限時(shí)間地讓工匠將東西做好，這樣的玉器怎能不臻于完美？特別是‘乾隆工’，極盡繁縟之能事，說是巧奪天工也不為過。今天的工匠如果按當(dāng)時(shí)的要求去做，肯定只賠不賺?！?/p>

朱紹良特別強(qiáng)調(diào)，乾隆御制的玉器上，一般還雕刻了他的御制詩(shī)或前賢的名言佳句，在玉器上體現(xiàn)了詩(shī)、書、畫三位一體，讓人賞玩之不足?！澳阆?，對(duì)著一件精美絕倫的宮廷玉器，一邊讀詩(shī)、一邊賞玉、一邊把玩，是多么有趣味啊，光拿著一塊籽料在那里盤玩，也太單調(diào)了。”

流通數(shù)量：宮廷玉器無(wú)多 謹(jǐn)防民間玉“魚目混珠”

談?wù)撉宕鷮m廷玉器的價(jià)值和收藏前景，自然也離不開一個(gè)存世量或者說流通量的問題。

中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心名譽(yù)主任王鳳海就認(rèn)為，真正的清代宮廷玉器數(shù)量并沒有那么多，而且大部分都在公立博物館中，散落到民間的極少。“我跟清代皇家的一些后人有較深往來，他們認(rèn)為現(xiàn)在炒作清代宮廷玉器的概念有點(diǎn)過火了，除了博物館里陳設(shè)的，社會(huì)上有幾個(gè)人見過真正的清代宮廷玉器呢？他們自己家傳的寶貝，都是秘而不宣的，更不可能出手轉(zhuǎn)讓。清廷內(nèi)務(wù)府主管的后人我也接觸過，在他看來，當(dāng)時(shí)被掠奪到海外的玉器都是比較零散的，沒那么多。我想，他們所說的應(yīng)該比較接近‘真相’。”

王鳳海表示，今天所謂的“清代宮廷玉器”，很多可能確實(shí)是清代的，但未必是宮廷的。所謂“上有所好，下必甚焉”，由于當(dāng)時(shí)宮廷尚玉，民間有錢人家自然也都跟風(fēng)藏玉、佩玉，但民間作坊制造出來的玉器，工藝水準(zhǔn)并不高妙，不僅難以和宮廷制造同日而語(yǔ)，恐怕也比不上今天的琢玉水平?！艾F(xiàn)在有電腦繪圖，有機(jī)器輔助，過去全靠手工繪制雕刻好的工匠又被搜羅到宮廷里去了，民間高手無(wú)多，工藝水準(zhǔn)很受局限。今天有的人為了炒作概念，就將這些清代或民國(guó)年間的普品當(dāng)宮廷玉器推銷，我也見過不少，很實(shí)在地說，不值錢。所以，在玉器收藏上，我更主張收當(dāng)代玉雕。”

不過，朱紹良告訴記者，他手里正好有一冊(cè)《清代皇家陳設(shè)密檔》，當(dāng)中顯示，當(dāng)年紫禁城、圓明園等處，各宮殿寢殿中陳設(shè)的玉器是比瓷器多的。譬如三希堂，陳設(shè)的瓷器不超過20件，但玉器擺件不止30件。每個(gè)寢宮里光是玉如意就有幾柄，分置于榻上、床上、窗臺(tái)上等處。桌上要有玉筆筒，皇帝和后妃、皇子們腰間還要佩玉?！皬那鍖m造辦處檔案的記錄中也可以看到，玉器的量是比瓷器、書畫多的。由于玉器比瓷器容易攜帶，當(dāng)年英法聯(lián)軍、八國(guó)聯(lián)軍搶走的玉器應(yīng)該也比瓷器多，像楓丹白露歐仁妮皇后的百寶屋里，清代宮廷玉器和掐絲琺瑯的量就都大于瓷器。”

辨別真假：今人作偽 要么“過之”要么“不及”

雖然清代宮廷玉器目前的價(jià)位可謂“惠而不貴”，只是市場(chǎng)上魚龍混雜，那么該如何識(shí)別真假優(yōu)劣呢？

董國(guó)強(qiáng)表示，清代宮廷玉器的辨?zhèn)坞y度是遠(yuǎn)低于書畫的。假畫基本還是靠人手來畫的，今天的玉雕則大多借助于現(xiàn)代化工具，造假也不會(huì)例外，這跟清代的純手工制作肯定有區(qū)別。另外，業(yè)界常說“現(xiàn)在是面粉比面包貴”，今人想找一塊玉料仿制清代宮廷作品，別說工錢，單是玉料的價(jià)位就比成品還高，何況當(dāng)代玉雕的價(jià)格普遍比清代玉器高，所以沒有人會(huì)拿正宗的和田料去造假，只可能拿些青海料、韓料去冒充，這些玉料辨別起來就很容易了。

朱紹良也談到，此前有過統(tǒng)計(jì)，圓明園、壽皇殿等處被搶走的清三代皇家瓷器，有三千多件，但現(xiàn)在市場(chǎng)上出現(xiàn)的所謂清三代御制瓷器，三萬(wàn)件都不止。就玉器而言，要造假不僅需要有玉料，還要大費(fèi)功夫，成本是非常高的，所以，清代宮廷玉器的贗品比例應(yīng)該比瓷器小。而且，有經(jīng)驗(yàn)的行家單純靠目鑒就能看出仿品來。因?yàn)榻袢讼肟咳斯み_(dá)到乾隆時(shí)期的工藝水平，是不可能的，用機(jī)器來制作，可以達(dá)到清代宮廷真品的精細(xì)程度，但“機(jī)器工”雕琢出來的，轉(zhuǎn)折處一定會(huì)有坡度，呈圓弧形，無(wú)法像真品一樣呈現(xiàn)垂直角度；同時(shí)，乾隆時(shí)期的手工打磨雖然非常細(xì)膩，也肯定還會(huì)有不平整之處，完全的機(jī)器打磨則平滑如鏡，若是靠今人手工打磨，則會(huì)比清代的粗糙，所以今人作偽，要么“過之”，要么“不及”。另外，清代民間作坊生產(chǎn)的東西和宮廷制作相比，則如大排檔和國(guó)宴的區(qū)別，用心辨別，都是很容易看出破綻的。

王鳳海也強(qiáng)調(diào)，藏家如果要入手清代宮廷玉器，一定得明確一點(diǎn)，無(wú)論是材質(zhì)還是做工，絕對(duì)是頂級(jí)的，民間難得一見，而且要找可靠的大拍賣行，不要抱任何撿漏心理。

鏈接：去樸尚華“乾隆工”

乾隆二十四年，乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平準(zhǔn)戰(zhàn)役取得勝利，和田玉開始源源不斷地運(yùn)往北京。對(duì)此，乾隆皇帝非常得意，他特制碧玉刻詩(shī)大盤以為紀(jì)念（現(xiàn)在養(yǎng)心殿后寢）。在御制《和闐玉》詩(shī)中，乾隆寫道：“和闐昔于闐，出玉素所稱，不知何以出，今乃悉情形?！辈⒄f：“回城定全部，和闐駐我兵，其河人常至，隨取皆瑤瓊?！碑?dāng)時(shí)，和田玉不斷進(jìn)貢，數(shù)量以萬(wàn)噸計(jì)。

由于乾隆皇帝對(duì)玉情有獨(dú)鐘。宮中造辦處設(shè)有玉作坊，又增設(shè)“如意館”，其中亦添玉作坊。玉匠主要從蘇州、揚(yáng)州召集，明代《天工開物》中就有 “工巧則推吳郡”之說。

美玉良匠，成就了后世所稱的“乾隆工”?！扒」ぁ敝饕▋煞N：一指帶有乾隆年款的御制玉雕工藝；二泛指精巧出眾的工藝，可以理解為“乾隆風(fēng)格的玉雕”。

“乾隆工”具有精細(xì)、多層次、薄而巧等特點(diǎn)。精細(xì)是指玉器上所有的線條流暢分明，刀法一脈貫穿有力，沒有任何不連續(xù)的刀工。多層次是指對(duì)于淺浮雕，所有凸起的弧面都圓潤(rùn)光滑，沒有扎手感，每個(gè)細(xì)部，一層層順著玉石肌理向內(nèi)刻，層次分明。薄而巧是指將玉材處理得薄如紙，使得上面雕刻的紋飾可以透光而視，清晰可見，巧則是指擅長(zhǎng)度量玉材，表現(xiàn)其最好的一面，正所謂物盡其用。

造型上主要以仿古及痕都斯坦風(fēng)格。仿古玉器多是仿古代青銅器的造型，器底篆刻“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”。仿古玉借鑒《西清古鑒》中的青銅樣式，有彝器、水器、酒器，如鼎、爐、尊、簋、觥、卣、瓶、觚、壺、爵等，但并不是全部照搬青銅器原樣，而是依據(jù)玉石材料和玉器工藝技術(shù)特點(diǎn)，選擇適宜的造型紋樣而制成。“痕器”胎薄如紙，紋飾繁復(fù)精巧，具有西域風(fēng)格，主體圖案多為西番蓮、菊瓣紋，其繁縟、細(xì)膩，迎合了乾隆盛世百工去樸尚華的風(fēng)氣。