提起張充和，都會想起“民國最后一位才女”這個稱號。她是遠(yuǎn)近馳名的“合肥四姐妹”之一，集聰慧、秀美、才識于一身，是陳寅恪、金岳霖、胡適之、張大千、 沈尹默、章士釗、卞之琳等等一代宗師的同時代好友兼詩友，在戲曲、書法和詩詞上都有很深的造詣。但很少人知道，正由于其出色的藝術(shù)特長，這位流連于文人雅 集的才女，卻珍藏著數(shù)量甚多的近現(xiàn)代名人書畫以及印章，為我們的書畫史保留了一批不為人常見的藝術(shù)品，而在她與很多人的翰墨往還之間，也引發(fā)了一段段文壇佳話。

張充和藏書畫

文征明 題金焦落照圖

平淡地過著傳奇般的一生

張充和1914年生于上海，祖籍安徽合肥。曾祖張樹聲曾任兩廣總督。父親張冀牖是教育家。張充和自幼在合肥的祖母家接受傳統(tǒng)教育，三歲始讀唐詩，五歲起練 書法，據(jù)說百歲高齡時還能每天寫字。因?yàn)樽婺笇W(xué)問很好，擅詩詞，所以張充和從小即受祖母的熏陶，遍讀《史記》、《漢書》、《詩經(jīng)》等經(jīng)典。

張充和十九歲報(bào)考北京大學(xué)，由于在私塾從來沒學(xué)過數(shù)學(xué)，結(jié)果考了零分，但國文卻考了滿分，被破格錄取。雖然后來因身體抱恙休學(xué)，未能獲得學(xué)位，但在當(dāng)時的 北大中文系，名流薈萃，系主任胡適，還有著名教授像錢穆、馮友蘭、聞一多、劉文典等等，都是親自授課，使張充和在那一段的學(xué)習(xí)期間受益良多。抗戰(zhàn)時期，張 充和隨沈從文一家輾轉(zhuǎn)西南，先后在昆明、重慶，于教育部屬下謀得一份編輯工作，又結(jié)識了朱自清、唐蘭、馬衡、梅貽琦、章士釗、沈尹默等前輩。當(dāng)時，許多淪 陷區(qū)的文化人士先后來到重慶，使重慶成為后方的一個文化中心。在重慶的文化界中，有不少詩人、書法家和畫家，文藝活動相當(dāng)活躍。也就是在此期間，張充和與 不少文化人有詩詞翰墨往還，并有幸向沈尹默先生請教書法。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，張充和輾轉(zhuǎn)抵達(dá)昆明，和朱自清、沈從文等一起編教科書。是時，北大、清華、南開也西遷，在昆明組成西南聯(lián)合大學(xué)，昆明成為當(dāng)時中國的高等 教育中心。在昆明張充和與許多學(xué)術(shù)文化界的人士均有交往，至今藏有北大時的老師聞一多先生為其在藤根上所治“張充和”章草印(是時聞先生執(zhí)教西南聯(lián)大)。 抗戰(zhàn)勝利后，隨丈夫傅漢思移居美國。曾任教于耶魯大學(xué)美術(shù)學(xué)院，講授中國書法。

除古代書畫外，她從不收不認(rèn)識的書畫家的作品

張家祖上就喜好收藏書畫文物，由于戰(zhàn)亂和四處顛簸，至今所剩無幾。張充和收藏的舊書畫中，精的是文征明行草書《題金焦落照圖》卷，是卷態(tài)肆開張，在文氏手 跡中不多見。 張充和還收藏十余方清代的印章。這批印章不但印石好，且多出自名家刀下，如玉澍自用印、 楊懈所刻“梅花似我”，浙派殿軍趙穆所刻數(shù)方極精彩的閑章，以及吳昌碩為張充和祖母合肥李家刻的印章。除此之外，張充和還藏有不少近現(xiàn)代名人書畫，但她的 收藏有一個特點(diǎn)，即除了古代書畫外，從不收不認(rèn)識的書畫家的作品。她所藏的都是和她有過直接交往的人的作品，因此每件作品后都有一個或長或短的故事。

其中，章士釗等題張充和畫《仕女圖》，記錄了當(dāng)時重慶文化界的一段丹青翰墨佳話。1940年張充和在重慶主演昆曲《游園驚夢》，文化界為之轟動，章士釗先 生特賦七律一首志感。1944年6月，張充和拜訪沈尹默先生時，沈先生鈔錄了一首近作。同日，張充和試畫沈先生的詩意。水利專家鄭肇經(jīng)見后以為不俗，收去 并請章士釗、汪東、喬大壯、沈尹默、姚鶴雛、潘伯鷹等題詩詞于上。此畫曾經(jīng)劫難，但最終輾轉(zhuǎn)回到張充和手中。正是在這一機(jī)緣巧合之下，張充和與沈尹默有了 往來，張充和把自己作的詩詞呈正于沈先生，后又向沈先生請教書法，成為沈先生的弟子。 在張充和的收藏中，沈尹默先生的墨跡最多，至今藏有數(shù)十件沈先生寫于重慶時期的作品(包括詩稿信札)。從藝術(shù)質(zhì)量上來說，幾乎都是沈先生的精品，對研究沈 先生書法藝術(shù)的發(fā)展和成就有重要意義。

張充和在昆明時，住在呈貢龍街的一個佛堂，她遂以“云龍庵”顏其居。1939年左右時任北京大學(xué)教授、故宮博物院副院長的唐蘭先生來到昆明，充和請其為書庵名。唐蘭先生是古文字學(xué)家，“云龍庵”三字也以大篆書寫。

在上世紀(jì)三四十年代和張充和有翰墨交往的人中，還有一位曾任北大教授和故宮博物院副院長的學(xué)者馬衡先生。馬衡是著名的金石學(xué)家，他1941年在重慶用隸書為張充和書寫的陸游詩，用筆有《曹全》之圓潤，結(jié)字略參以《熹平石經(jīng)》之方整，氣息端莊淳雅。

同樣，作為昆曲界的天之驕女，張充和藏有《曲人鴻爪》冊頁三本，冊中均為昆曲界的友人所作書畫。第一集之首開即著名曲學(xué)專家吳梅先生為其書曲一首。《曲人鴻爪》中尚有另一位學(xué)者詞人汪東所作小畫，十分淡雅，一派文人本色。

向張充和求書索畫，總能讓人滿意而歸

張充和為人隨和大度，向她求書索畫，她總能讓人滿意而歸，不僅自己的書法，甚至收藏的名人尺牘，她也常常分送同好。上世紀(jì)五十年代末在美國，張充和曾有一 段時期在加州大學(xué)圖書館工作，那時胡適恰在美國，也常去她那里寫字。所以張充和藏有不少胡適的墨跡手稿，但多少年她也送出不少。最出名的是上海的黃裳，上 世紀(jì)八十年代與張充和相見時，曾說起自己以前有過一張胡適的字，后來忍痛毀掉了。不料此語讓張充和動了惻隱之心，回美后就將自己珍藏的一幅胡適手跡《清江引》，加了幾句題跋，慨贈于黃裳。作家張昌華先生，他也和張充和有過交往，張充和知道他喜歡民國文人，尤喜胡適書法，某年春節(jié)，便突然寄他一封郵件，張昌 華打開一看，竟是半幅胡適的字!大喜過望之余，只見詩后有一段小跋：“這殘片是1956年12月9日適之先生在我家中寫的，因墨污所以丟在廢紙簍中，我撿 起收藏已近五十年，今贈昌華聊勝于偽，充和。”