2.3億元的傅抱石《云中君和大司命》、2.27億元的張大千《桃源圖》、2.07億元的曾鞏《局事貼》以及1.736億元的蔣廷錫《百種牡丹 譜》成為本季拍賣中四件過億元拍品，占據(jù)了媒體報(bào)道的核心；保利拍賣推出的夏圭、吳鎮(zhèn)等人宋元書畫藝術(shù)家的作品早在拍賣前就成為關(guān)注核心，同時(shí)也引領(lǐng)了宋 元書畫在本季拍賣中的亮眼成交；此外曾鞏、宋克等書法藝術(shù)家的作品成功成交，也為中國古代書法作品在本季拍賣增加關(guān)注。

多元化藏家“入場”保證“雙高”

此外，從藏家亦或是買家的角度而言，如果要票選出最為引人注目的買家，除封面男郎劉益謙之外，相比較以往所關(guān)注的“新買家入場”，在本季中國書畫拍賣 中，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的超級藏家王中軍和張小軍的入場競買古代書畫，成為當(dāng)仁不讓的“新買家”；而著手準(zhǔn)備美術(shù)館收藏的蘇寧電器也成為全場關(guān)注的核心；不過最 令人矚目還當(dāng)屬成功競買傅抱石作品的神秘買家，至今沒有消息傳出這件巨作的歸身之處。

“市場的成熟體現(xiàn)在藏家有目標(biāo)的選擇拍品，遇到精品絕不手軟的爆發(fā)式出價(jià)。” 中國嘉德拍賣郭彤對雅昌藝術(shù)網(wǎng)說道。而兩件高價(jià)的古代書畫作品同時(shí)被兩個(gè)收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家收入囊中，也體現(xiàn)出近幾年藏家跨界以及多元化的收藏趨勢。“有 很多新進(jìn)來的藏家，甚至很多是收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家，這是一個(gè)可喜的現(xiàn)象，大家給予古代書畫更多的關(guān)注和熱議，把目光投向了這個(gè)平臺。”郭彤表示。

在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所整理的2016年春拍中國書畫拍賣成交TOP10中（截止到6月13日），其中過億元拍品有4件，其余8件的成交均超過5000萬元以 上；近現(xiàn)代書畫和古代書書畫在TOP10所謂名單中幾乎是各占據(jù)半壁江山，近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域內(nèi)，和以往所不同的是，并非某一位藝術(shù)家的獨(dú)占熱點(diǎn)領(lǐng)域，傅抱 石、張大千、李可染三位大師共同成為熱點(diǎn)；此外，大陸地區(qū)在中國書畫領(lǐng)域內(nèi)的拍賣優(yōu)勢進(jìn)一步凸顯，香港地區(qū)的拍賣則是在面臨著持續(xù)調(diào)整時(shí)的問題，逐漸喪失 了部分優(yōu)勢。

在榜單之外，我們也關(guān)注到千萬元拍品的成交率問題，以中國嘉德、北京保利和北京匡時(shí)的三個(gè)重要夜場為例來看，千萬元 拍品的高成交率是保證拍賣成功的因素。其中北京保利古代書畫夜場中，有8件估價(jià)超過千萬元的作品，其中有兩件為估價(jià)待詢的作品，在最終的拍賣中千萬元拍品 僅有2件因未達(dá)底價(jià)而遭遇流拍，其他6件作品均得以順利成交。中國嘉德古代書畫夜場中，除了四件宋元集珍拍品，還有19件估價(jià)過千萬的拍品，有7件拍品流 標(biāo)，相比較以往的成交率也是有所進(jìn)步。北京匡時(shí)古代書畫部分有18件估價(jià)超過千萬元的拍品，有2件遭遇流拍。

而對于這些千萬元拍品的高成交率，保利拍賣李雪松在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者采訪時(shí)表示：“藏家的要求也越來越高，鑒賞的 水平也有了很大的提升，在這次的拍賣中，千萬元的作品有很高的成交率，但是相對的來講，一些幾百萬到千萬元之間的作品成交率是低的，市場對于這些作品的接 受還是比較困難的。”

同時(shí)，郭彤也表示，在市場調(diào)整階段，尤其是重量級作品的再次上拍或者是出現(xiàn)，往往也考驗(yàn)著買家的成熟度：“這 次古代書畫拍賣有一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，就是估價(jià)過高，嘉德大觀之夜中古代書畫有二十年后再現(xiàn)拍賣市場的，比如宋克臨《急就章》順利成交，但是也有一些再次上 拍的高價(jià)位作品遭遇流拍，一方面說明市場現(xiàn)金流相對缺乏，同時(shí)也表明藏家對于重復(fù)上拍拍品的估價(jià)和出讓心態(tài)上需要有更加成熟的態(tài)度。”

古代書畫：歷久彌新后的綻放

拍賣結(jié)束之后，諸多市場專家以及媒體都在感嘆中國古代書畫的春天還遠(yuǎn)嗎？

的確，在持續(xù)了2014年度和2015年度拍賣近現(xiàn)代書畫的“億元”沖擊之后，古代書畫的拍賣面臨著很多的問題，比 如征集難、鑒定難的問題，對于一些普通千萬元的拍品，又面臨著重復(fù)上拍嚴(yán)重的狀況，尤其是在以明清書畫拍賣為主的市場中，重復(fù)上拍是影響古代書畫拍賣的重 要問題。

但在2016年春天，古代書畫在歷久彌新后重新綻放，從上拍數(shù)量和成交總額以及成交率三個(gè)關(guān)鍵指向來看，古代書畫的 拍賣均是大幅提高，并且超越近現(xiàn)代書畫的高端拍品價(jià)格。中國嘉德、北京保利、北京匡時(shí)以及香港蘇富比均呈現(xiàn)了重量級的古代書畫拍品。其中香港蘇富比更是在 多年之后首次重新開設(shè)古代書畫專場拍賣。

“保利今年的拍賣中，近現(xiàn)代書畫的數(shù)量是進(jìn)一步的調(diào)整，但是古代書畫部分的拍賣是歷年拍賣 來數(shù)量標(biāo)的和總標(biāo)的最高的一年，尤其是‘百代標(biāo)程’部分的設(shè)置，推出的夏圭和吳鎮(zhèn)的作品都是第一次出現(xiàn)在拍賣市場中，事實(shí)證明這兩件作品的成功拍賣，證明 了古代書畫的拍賣關(guān)注度在慢慢的提升。”保利拍賣李雪松對雅昌藝術(shù)網(wǎng)說道。的確，相比較往年古代書畫夜場，2016年春拍中74件標(biāo)的的4.6億元的成交 總額為歷年最高。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)也梳理了本年度春拍中的另外一個(gè)關(guān)鍵指標(biāo)，刷新個(gè)人拍賣最高價(jià)紀(jì)錄的藝術(shù)家名單，在古代書畫的部分，有 14位書畫家刷新了個(gè)人拍賣最高價(jià)紀(jì)錄，分別是曾鞏、宋克、夏圭、吳鎮(zhèn)、惲壽平、劉貫道、梅清、袁江、王守仁、丁云鵬、龔賢、蔣廷錫、李含渼、詹景鳳、米 萬鐘等。

其中，尤其值得一提的是，2016年度春拍中古代書畫拍賣中，宋元書畫家的高質(zhì)量作品集中出現(xiàn)在拍賣市場中，引發(fā)媒體關(guān)注。

古代書畫的部分和2015年度相比較，尤其高價(jià)的作品在宋元書畫的部分加強(qiáng)，這和2015年度的清代繪畫占據(jù)高價(jià)板塊是不同的。本季拍賣中古代書畫部分 諸如唐宋八大家之一的曾鞏、或者是稍晚一些的明代書法家宋克，以及在北京保利拍賣中創(chuàng)紀(jì)錄的夏圭、吳鎮(zhèn)等宋元畫家，牢牢占據(jù)本季拍賣榜單的最高。而在 2015年度古代書畫拍賣成交前十的榜單中，有6位清代畫家，僅有明代畫家3位和1位宋代畫家。

宋元書畫作品是各個(gè)拍賣公司竭力征集的對象，但由于現(xiàn)時(shí)構(gòu)成該板塊的資源極其有限，大多已經(jīng)被海內(nèi)外博物館所收藏， 仍由私家收藏的作品也往往由財(cái)力雄厚的收藏家或收藏機(jī)構(gòu)保有。“其實(shí)宋元書畫作品歷來一直很少，我們現(xiàn)在拍賣市場中偶爾會看到一些好的作品，但是其實(shí)好多 宋元作品是很勉強(qiáng)的，未必是可靠的，未必是真跡。”李雪松對雅昌藝術(shù)網(wǎng)說道。故而流入市場的宋元書畫作品極為罕見，然而一旦有精品出現(xiàn)在拍賣市場則萬人矚 目。宋元板塊具有“量少價(jià)高”的盤面特征，而其成交價(jià)對于整個(gè)藝術(shù)市場而言更具有信心指數(shù)或風(fēng)向標(biāo)的意味。

近現(xiàn)代書畫：調(diào)整沖擊下的“重新出發(fā)”

相比較2015年度拍賣中的5件億元近現(xiàn)代書畫作品，2016年春拍的近現(xiàn)代書畫市場只有2件億元拍品，并且多家拍賣行持續(xù)調(diào)整近現(xiàn)代書畫板塊的標(biāo)的，數(shù)量較之上年度有所減少，但是傅抱石的張大千作品的成功成交，依舊讓這一板塊成為亮點(diǎn)。

在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的2016年春拍中國書畫拍賣成交TOP10中，只有傅抱石、張大千、李可染等藝術(shù)家入圍，但是 牢牢占據(jù)榜首的位置，作為價(jià)格相對比較透明的近現(xiàn)代書畫大家的作品來看，首次拍賣的《云中局和大司命》以及《桃花源》雖然是在市場調(diào)整期出現(xiàn)，但依然不影 響他們的精品價(jià)格，這同時(shí)也是近現(xiàn)代書畫板塊一直持續(xù)的“馬太效應(yīng)”，即強(qiáng)者愈強(qiáng)，弱者愈弱。

對于傅抱石作品的順利成交，保利拍賣 執(zhí)行董事趙旭接受采訪時(shí)表示：“2.3億《云中君和大司命》刷新了2016年中國近現(xiàn)代書畫全球拍賣紀(jì)錄，這個(gè)成交價(jià)對于保利來說也是很理想的，這是近百 年來非常重要的中國畫，對于傅抱石個(gè)人也有特殊的意義，是傅抱石人物畫中最大的一件。這件作品的成交，不僅會帶動中國書畫市場，也將帶動中國藝術(shù)品市 場。”

比如高價(jià)之外，我們也看到近現(xiàn)代書畫拍賣在持續(xù)調(diào)整之后的“平靜期”，以中國嘉德大觀之夜拍賣為例來看，近現(xiàn)代書畫 雖然在數(shù)量上是古代書畫的近兩倍，但在總估價(jià)上卻是首次低于古代書畫，因而近現(xiàn)代書畫并沒有估價(jià)過高的拍品，全場估價(jià)最高的也僅有2500-3500萬的 傅抱石《山鬼》，估價(jià)過千萬的拍品也不足20件。多數(shù)拍品屬于拍賣市場的中段。因此，整場的拍賣相對較平靜。

從現(xiàn)場這一競價(jià)情況來看，也正說明近現(xiàn)代書畫藏家的穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。“從整體拍賣來看，近現(xiàn)代成交價(jià)格很夯實(shí)。近現(xiàn)代有很深厚的收藏群體，他們的成熟度體現(xiàn)在會有選擇性的競買拍品，遇到精品絕不手軟的爆發(fā)式的出價(jià)，是很沉穩(wěn)的。”郭彤接受采訪時(shí)表示。

保利拍賣中的成扇專場的設(shè)置，也說明了市場對于精品的“毫不手軟”，成扇一直是備受文人雅士追求的一個(gè)版塊，2015年秋，保利在夜場中有一個(gè)“放鶴樓 藏扇”專場，11件拍品全部成交；在2016年春拍的成扇專場中，52件標(biāo)的全部以無底價(jià)的形式上拍，包括張大千、齊白石、傅抱石等在內(nèi)的近現(xiàn)代名家扇面 作品，又取得了白手套專場。

在雅昌藝術(shù)網(wǎng)的觀察中，近現(xiàn)代大師作品的普品是流拍率最高的，尤其是500萬元級別的作品，處于高與低的中間尷尬地 帶。這正說明近幾年藝術(shù)市場遭遇調(diào)整，低價(jià)位的普品與高價(jià)位的精品成為了市場的兩極，要么是行家或者藏家抱著撿漏的心態(tài)奔向低價(jià)位拍品，要么是高端藏家奔 向精品和稀缺作品，唯有中段拍品略顯尷尬。“去年市場出現(xiàn)了‘漏斗’行情，藏家偏愛頂級作品，對于中間偏上的作品接受度不高，藝術(shù)市場的中段依然還很纖細(xì)。”戴維告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)。

2016年度的春拍應(yīng)該是近幾年拍賣市場調(diào)整以來的一次結(jié)果呈現(xiàn)，在不斷的博弈中，包括拍賣公司之間的征集、藏家之 間的競爭，使得書畫的市場越來越成熟，并且逐漸的透明，而市場對于古代書畫的偏愛，也讓我們看到了未來的文化的可能性，只是如何能夠在這場精品的“戰(zhàn)爭” 中取得勝利，對于拍賣公司和藏家而言，都是需要“補(bǔ)課”的。