當(dāng)我們提到歌劇，首先想到的是什么呢?宏大的場面、長大的篇幅、復(fù)雜的情節(jié)展開與人物關(guān)系、強烈的戲劇沖突……當(dāng)然，若是意大利古典浪漫派歌劇，還會有一連串情感豐富的詠嘆調(diào)，盡管引人入勝，但全劇一口氣聽下來未必輕松;于是一些短小輕松的歌劇形式便應(yīng)運而生，其中意大利的喜歌劇最為人熟知，不過這里要說的是奧地利和匈牙利的輕歌劇。

6月1日晚，一場由國家大劇院制作的《世界輕歌劇經(jīng)典選段音樂會》，讓人們直觀地了解到何為輕歌劇，它具有怎樣的風(fēng)格與特點，以及它都有哪些著名的作品。輕歌劇也被稱為“小歌劇”，它短小、輕快、愉悅、詼諧、通俗，不僅有歌唱，還有舞蹈，序曲和間奏曲自然也不會少，可謂集各種娛樂手段于一身。音樂會上，國家大劇院樂團管弦樂團與合唱團、北京舞蹈學(xué)院，以及莫華倫、石倚潔、埃德爾曼、宋元明、張心等眾位歌唱家為觀眾奉上了輕歌劇的名作名段。

歷史上最著名的輕歌劇莫過于小約翰·施特勞斯的《蝙蝠》、雷哈爾的《風(fēng)流寡婦》和奧芬巴赫的《地獄中的奧菲歐》了，音樂會正是在《蝙蝠》的“序曲”中拉開了帷幕，活潑的旋律立刻將人們帶入輕松的氛圍之中。舞臺被設(shè)計成華麗的宮廷風(fēng)格，合唱團成員們扮演著貴族和貴婦，杯盞交錯之間，美酒與美人成為舞臺的中心。整場音樂會的全部曲目被組合為一體，由一位不斷變換身份的主持人進行銜接，這是一個有趣的創(chuàng)意。

隨后，雷哈爾的《風(fēng)流寡婦》《微笑王國》《朱迪塔》和《帕格尼尼》，還有希辛斯基的《維也納，我的夢中之城》、小約翰·施特勞斯的《吉普賽男爵》、卡爾曼的《查爾達什公主》等歌劇的優(yōu)美唱段也紛紛登場。其中《風(fēng)流寡婦》的篇幅占了將近半場，幾乎囊括了該劇最重要的一些唱段，我們可以聽到后來被冠之以《金與銀圓舞曲》的器樂名曲的原作，一首既優(yōu)美迷人又雍容華貴的男高音與女高音的二重唱，還有快樂的寡婦漢娜表達心中愛意的詠嘆調(diào)……這些旋律的一個共同特點是令人迷醉。

以我的個人經(jīng)驗，在輕歌劇的演唱中，男角色應(yīng)該是溫情似水的，女角色應(yīng)該是柔媚妖嬈的，這與意大利歌劇詠嘆調(diào)對情感的直率表達方式之間有著明顯的差異，例如同樣是高音，輕歌劇需要有所收斂，并更具細微而多樣的小變化，這一點可以找來以演唱輕歌劇而聞名的女高音歌唱家施瓦茨科普夫的錄音來加以比對，相對來說，習(xí)慣于意大利歌劇發(fā)聲方式的歌唱者往往在高音處的嗓音比較平直，這個小瑕疵會影響到輕歌劇的味道。

在《風(fēng)流寡婦》的六個唱段之后，《雷鳴電閃波爾卡》和《地獄中的奧菲歐》中的“康康舞”將音樂會推向了快樂的高潮，不過在我看來，臺上的舞蹈如果再瘋狂一些會更好，會更符合輕歌劇的特色。據(jù)我所聞，明年國家大劇院將要制作自己的第一部輕歌劇《風(fēng)流寡婦》，讓我們拭目以待。　（李崢）