此類保存完好的金花銀盤出土發(fā)現(xiàn)有10多件（多數(shù)卷曲式帶三足、少數(shù)為四足）。如中國國家博物館收藏的唐獅紋金花銀盤（圖2）、河北寬城出土的唐鹿紋菱花形銀盤（圖3）、日本正倉院藏唐鹿紋葵花形銀盤等。而房齡大長公主墓前室壁畫中就描繪了兩個卷足盤，一個為五足圓盤，另一個是四足多曲盤，此樣式無疑取材于當時社會上流行的器物。這件唐郟縣窯黑釉藍斑三足盤（圖4）高2.9厘米，口徑15厘米，足徑10.2厘米。盤敞口，盤心坦平，下承以三足。通體內(nèi)外施釉，黑色釉地上呈現(xiàn)藍、白交融的花斑，外底中心無釉。唐代燒花瓷窯三足盤較為罕見，故而專家將三足盤和窯址出土的標本及金花銀盤相互印證認為，卷曲式金花銀足盤是唐代金銀（瓷器）工匠包融并蓄的時尚器物佐證。

《舊唐書·文宗本紀》有命名“金花銀器”的記載：大和二年（828）“敕，應諸道進奉內(nèi)府，四節(jié)及降誕進奉金花銀器，并纂組文纈雜物，并折充鋌銀及綾絹。”北宋王欽若等編修的《冊府元龜·帝王部·納貢獻門》載：后晉開運三年（946）十月，兩浙錢弘佐“謝恩授守太尉冊命”，進“金花銀器一千五百兩”。

大唐初盛時期制作的金花銀器紋樣，是博采眾長的結(jié)晶。館藏的翼獸紋、立鳥紋、聯(lián)珠紋吸納了波斯薩珊王朝銀器器物上的動物紋樣；纏枝鳥獸紋吸納了地中海、黑海地區(qū)流行葡萄卷草間點綴禽獸紋樣；摩羯紋吸納了中亞片治肯特紋樣。因公元3世紀中葉，摩羯紋就出現(xiàn)在印度的雕塑、繪畫藝術(shù)當中；東晉畫家顧愷之的《洛神賦圖》亦見有魚身獸首的摩羯紋。而西方國家和地區(qū)也或多或少地吸收了唐代的文化元素。如唐代的纏枝卷草紋、祥云紋、利魚子紋等為粟特銀器所取法。中亞、西亞傳統(tǒng)的銀器只有圓形口，后來也出現(xiàn)有分曲花瓣口形制，明顯是中國影響的結(jié)果。除精描紋樣外，唐代工匠普遍使用切削、拋光、焊接、手搖腳踩的簡單車床技術(shù)及其錘揲、鏨刻、鎏金三大絕活也被中亞、西亞所借鑒。

——錘揲是最主要的金銀器成型工藝。充分利用金、銀質(zhì)地比較柔軟、延展性強的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開成片狀，打造成各種器形和紋飾。其工藝巧妙地應用成熟于唐沿至于宋，并對瓷器工藝的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

——鏨刻是在金屬板上設(shè)計好的器型、圖案上，進行勾鏨、直口鏨、雙線鏨、發(fā)絲鏨、半圓鏨、方踩鏨、半圓踩鏨、魚鱗鏨、魚眼鏨、豆粒鏨、沙地鏨、尖鏨、脫鏨、搶鏨等，鏨出千變?nèi)f化的浮雕狀圖案。這種漢族手工藝傳統(tǒng)奇葩，是隨玉石器、骨角器等加工技術(shù)演化而來。從出土的夏商周青銅器、金銀器鏨刻的紋樣、鑲嵌寶石、金銀錯等文物標本，被認為已達數(shù)千年的技術(shù)史。

——鎏金，亦稱“金鍍”、“金涂”、“鍍金”、“金花”。鍍金方法是將金、水、銀合成金汞溶液，涂在銅器表面，然后加熱蒸發(fā)水銀，使金附著在器物表面永不脫落。戰(zhàn)國秦昭王三十三年（前274）鎏金銀盤（圖5），高5.5厘米，底徑21.1厘米，口徑37厘米，重1.705千克。刻有秦國工官“左工”、“卅三年”制造銘文。鎏金技術(shù)起始于戰(zhàn)國，而古埃及在公元3世紀才有鍍金的記載。

絲綢文化交融，金花銀器輝映。唐代金銀器的外來文化元素，具有強烈的異域色彩。至8世紀中葉以后，才逐漸擺脫了外來文化的直接影響，完成了金銀器的中國化進程。