5月21日下午，以“丙申 墨事·書事”為主題的申少君藝術(shù)作品展在雅昌(深圳)藝術(shù)中心開幕。藝術(shù)家申少君，美術(shù)理論家、畫家嚴(yán)善錞，以及本次展覽的主辦方雅昌文化集團(tuán)董事長萬捷、副董事長何曼玲女士等300余位嘉賓出席了開幕式。

本次展覽包含申少君近期創(chuàng)作的人物、色彩、梅花、書法和書裝設(shè)計(jì)五個(gè)獨(dú)立而統(tǒng)一的部分，為參觀者呈現(xiàn)出一場高品質(zhì)的藝術(shù)盛宴，充分展現(xiàn)出其個(gè)性化的專業(yè)技藝、藝術(shù)情懷和學(xué)術(shù)精神。據(jù)悉，申少君以自身豐富的學(xué)識(shí)和深厚底蘊(yùn)，輔以當(dāng)代審美，創(chuàng)造出迥異于他人的獨(dú)特風(fēng)格，在國內(nèi)外獲得很多榮譽(yù)。

此次展出的作品主要包括申少君《礦山日志· 丙申墨事》《丙申墨事· 歸來隨路有清香》《京城正月十八》《京城之秋》及代表性梅花、書法作品等;書裝設(shè)計(jì)的知名作品包括《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》《瑞應(yīng)永樂——永樂宮三清殿<朝元圖>》等。

申少君的藝術(shù)風(fēng)格與作品特色可用五個(gè)關(guān)鍵詞概括：“墨中影”、“丹青賦”、“梅苑意”、“筆下書”、“書裝緣”。申少君的水墨人物畫，立足傳統(tǒng)和寫生，尤其重視創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)語言，極具個(gè)性化和當(dāng)代性。其繪畫語言的獨(dú)特性，在于通過對(duì)工具材料的重新認(rèn)知，從材料間相互作用的變化入手，并在作品形成中將畫面元素逐漸解構(gòu)，將繪制方法重新排列組合，構(gòu)建新的筆墨程序，借以激發(fā)新技法、新圖式的產(chǎn)生。

申少君特別重視對(duì)材料進(jìn)行研究和探索，尤其對(duì)于色彩的鉆研，學(xué)術(shù)和創(chuàng)作成果都很豐碩。其色彩繪畫創(chuàng)作重在以色域變法為突破口，探尋能使中國畫傳統(tǒng)進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的切實(shí)途徑。他所畫的梅花，水墨交融、書畫同構(gòu)、氣韻生動(dòng)，根植于傳統(tǒng)而旨?xì)w于當(dāng)代，正是申少君筆墨圖式的寫照。同時(shí)，極具形式感的線、面交叉，多樣性的空間分割等，都很有特色。申少君的書法，具有深厚的基礎(chǔ)和功力，古拙厚重、饒有畫意，尤其注重意趣。抒發(fā)畫意是申少君的長處，以畫家的視角“計(jì)白當(dāng)黑”。

申少君還熱愛編書、做書、教書、讀書、藏書，其書裝設(shè)計(jì)的署名為“蠹魚閣”。其設(shè)計(jì)的獨(dú)特語言則來源于深厚的美術(shù)學(xué)養(yǎng)和對(duì)印刷技術(shù)、材料性能的通曉。他以繪畫的語言解讀書裝設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)，綜合運(yùn)用中國畫中的點(diǎn)、線、面等手段。2004年，他設(shè)計(jì)的《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》一舉獲得中國首位萊比錫“世界最美圖書”設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。

申少君是中國國家畫院的專職畫家，與雅昌文化集團(tuán)在書籍裝幀藝術(shù)領(lǐng)域有著20年的合作。在開幕式后的藝術(shù)沙龍上，申少君與嘉賓和現(xiàn)場觀眾共同分享了他繪畫中用線、用墨、造型、色彩等的經(jīng)驗(yàn)。談到與雅昌的合作，申少君動(dòng)情地說，“我向雅昌人致敬。玩這個(gè)東西(書籍裝幀藝術(shù))是手藝，真的是血和淚交織在一塊兒，只有敢得罪所有人，堅(jiān)持、堅(jiān)守，作品出來才有意思。如果大家蒙混過去，肯定出不來好作品。雅昌注重細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)就是品質(zhì)?！?/p>