北京保利2016年春季拍賣會(huì)將于2016 年6月1日至5日在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館預(yù)展，并于6月3日至8日在北京四季酒店舉槌。

作為北京保利拍賣“新十年·新起點(diǎn)”的第一次大拍，在海內(nèi)外新老藏家持續(xù)不斷的熱情支持下，保利征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，共形成近現(xiàn)代書畫、古代書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古董珍玩、當(dāng)代工藝品、古籍文獻(xiàn)及珠寶鐘表尚品等五十余個(gè)專場(chǎng)，以饗藏家。在市場(chǎng)較為低迷的情況下，北京保利此次春拍從作品質(zhì)量、專場(chǎng)組織、圖錄制作、宣傳招商等環(huán)節(jié)均較以往更為理性，力爭為保利“新十年·新起點(diǎn)”奠定良好的開端。近期舉槌的2016 年香港保利春拍以12.67億港元的成交額完美收官，為北京保利即將展開的春拍奠定了充滿希望與期待的基調(diào)。

【古代書畫】

此次古代書畫夜場(chǎng)中將推出“百代標(biāo)程”專題拍賣，專場(chǎng)遴選出從南宋四家，元四家，明四家，到清代“四王、吳、惲”這些各個(gè)時(shí)代最具代表性的、最優(yōu)秀的畫家的6件精品畫作，以繪畫的文人化為核心，展出中國古代繪畫史一代又一代的薪火相傳與創(chuàng)造革新。

夏圭（南宋） 山莊暮雪圖

南宋四家的夏圭為畫院待詔，畫山水以“夏半邊”名世。本冊(cè)所收由耿昭忠所藏夏圭的《山莊暮雪》，畫工極精微細(xì)致，應(yīng)屬于其壯年風(fēng)格。是圖描繪的是深秋或初冬時(shí)節(jié)江南的暮色雪景。圖中連綿起伏的雪覆遠(yuǎn)山，占據(jù)畫面大半部分的昏暗天空與近景的坡石老樹、茅屋小亭、荷簍躬身的老者，構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，“半邊”之圖構(gòu)成。雖不盈尺，卻小中見大，刻畫精細(xì)，處處透出水邊一隅清冷沉寂的意味，這種冷峻之風(fēng)似有更多的文人情懷。

“元四家”之一的吳鎮(zhèn)，作為群星燦爛的藝術(shù)史中里程碑式的人物，傳世作品無論公私所藏皆是寥若晨星。墨竹作為吳鎮(zhèn)筆下冰霜之操的幻化，投射著自我的思想與情感，將中國文人畫寄托比興的寫意精神推到極致。本幅吳鎮(zhèn)《野竹圖》，由鑒藏大家張蔥玉購藏，后隨古董巨擎盧芹齋飄洋過海，又由王季遷累世遞藏。圖中畫野竹一叢斜穿石鎼，疏枝勁節(jié)，嫩葉新發(fā)，清韻可人。吳鎮(zhèn)此《野竹圖》，詩書畫三者完美結(jié)合，其竹如畫自身，且自題七言長詩，以竹石比興，直抒胸臆；復(fù)以“吳體”草書寫就，格調(diào)古秀蒼勁，風(fēng)神瀟灑。其貌簡實(shí)豐，雖未見繁縟之筆，但超凡脫俗，秀逸絕倫。此種詩書畫結(jié)合作竹之圖吳鎮(zhèn)之前有之，至吳鎮(zhèn)則為巔。

【近現(xiàn)代書畫】

今年春拍近現(xiàn)代書畫部分將延續(xù)以往的保利品牌“中國書畫夜場(chǎng)”，并推出“霍宗杰舊藏”專題、“吳冠中、林風(fēng)眠大師”專場(chǎng)、“古錦——?dú)v代文人墨跡”專場(chǎng)、“拙政園后人珍藏”專題、“無底價(jià)精品成扇”專題，在延續(xù)以往的品牌專場(chǎng)的同時(shí)，呈現(xiàn)出范圍更廣、風(fēng)格更豐富的書畫作品。

傅抱石 云中君和大司命

傅抱石 水閣圍棋

傅抱石《云中君和大司命》引領(lǐng)眾多抱石佳作。傅抱石一生所創(chuàng)作的三米橫幅超大巨畫不過五件，此幅《云中君和大司命》就是其中之一，描繪的是屈原的經(jīng)典名作《九歌》中的著名神話人物。傅抱石是在飽覽經(jīng)典、含英咀華的過程中形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，因此在此幅《云中君和大司命》中既可以看到他因?yàn)槭艿狡婷囔F的巴山蜀水的影響，愈加蒼莽淋漓的筆墨；也可以看到他因?yàn)閷?duì)于顧愷之和石濤的深入研究，而格外具有高古超逸氣息的線條。可以說，傅抱石以其獨(dú)特的傅氏水墨將屈原的構(gòu)想和郭沫若的演繹浪漫相結(jié)合，創(chuàng)作出蔚然巨作《云中君和大司命》，既成全了傅抱石自己的水墨理想，更成為20世紀(jì)中國美術(shù)史之標(biāo)桿。云中君和大司命完全是一對(duì)少男少女的形象，傅抱石讓兩者的形象脫離神的威嚴(yán)和凝重，轉(zhuǎn)而突出為人世間的溫情和生活化的表現(xiàn)，進(jìn)而將自己的藝術(shù)創(chuàng)作從原先的批判和諷刺，轉(zhuǎn)化為進(jìn)入新時(shí)代之后的歌頌與贊美。傅抱石的《水閣圍棋》創(chuàng)作于1948年，是他以古著人物表現(xiàn)新的精神風(fēng)貌的成熟之作，周遭風(fēng)景設(shè)色清新淡雅，暈染溫潤有度；對(duì)于人物細(xì)部刻畫和氣質(zhì)的表現(xiàn)則頗有魏晉六朝的遺韻。不同于多用皴法的山水畫，此幅的看點(diǎn)則在于他的暈染之法，用色層層渲染，多者積至八九層，使墨色層次分明。

霍宗杰舊藏專場(chǎng)匯聚大師之作，專場(chǎng)拍品包含了齊白石、張大千、徐悲鴻、吳昌碩、于非闇的典型題材的代表作品，必將成為屆時(shí)的眾方藏家的關(guān)注焦點(diǎn)。

其中，齊白石的《英雄獨(dú)立》創(chuàng)作于1932年，時(shí)值七十歲的白石老人在陳半丁處見識(shí)了其珍藏的朱耷所繪的《獨(dú)立睥睨圖》。這幅畫深深地打動(dòng)了齊白石，本就癡迷八大的齊白石向陳半丁借了畫稿（據(jù)陳半丁家屬回憶，齊白石從陳半丁處借存的畫稿，應(yīng)是陳半丁所臨此幀稿本之一），回到家中仔細(xì)觀賞臨摹，并從中得到極大的啟發(fā)，于是就有了這幅《英雄獨(dú)立》。1941年齊白石又依此稿本畫鷹，甚為滿意，自藏家中，至1950年將這件最為珍視也是自認(rèn)為最適合偉大領(lǐng)袖的畫，贈(zèng)送給毛澤東主席。因此，此次保利拍賣呈現(xiàn)的同稿本《英雄獨(dú)立》真可謂是不可多得的珍品。

名家大師之作點(diǎn)亮夜場(chǎng)。齊白石的《山水四屏》作于1920年，這個(gè)時(shí)期是齊白石的藝術(shù)與人生的重要轉(zhuǎn)折期，58歲的畫家離開湖南，攜家人赴北京定居，又在陳師曾的勸說下開始了持續(xù)十年之久的“衰年變法”，將早期八大山人式的疏簡風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閭涫軙r(shí)人喜愛的吳昌碩式的大寫意法，開拓了自己的藝術(shù)新旅程。這四屏山水即作于變通畫法的初期，從奔放的筆墨和絢麗的色調(diào)上可以看出他的藝術(shù)探索并不僅僅局限于花鳥畫領(lǐng)域，而是融會(huì)貫通，取長補(bǔ)短。與大寫意花鳥畫不同，齊白石的山水畫并未出現(xiàn)過風(fēng)格上的過多波動(dòng)，他在湖南時(shí)期已經(jīng)形成自己的面貌，亦即一種簡約而稚拙的山水畫風(fēng)，與時(shí)人有異，后期他又以家園的記憶和遠(yuǎn)游的印象重新組織畫面，畫風(fēng)更為簡率，情感則更為濃烈，從此作中頗可見之。齊白石的山水畫具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，此外，從一些符號(hào)的反復(fù)運(yùn)用上（如瓦屋、荷塘等），亦可看出他對(duì)于家園飽含的深厚情感。

李可染創(chuàng)作于1962年的《漓江勝景》江似明鏡，山如紅玉，帆舟如龍，一片夕陽下的江南美景，使無論是否到過漓江的觀者，都有一種真切的感受，覺得畫得很像，有身臨其境之感。但李可染的漓江山水畫并不是真實(shí)的漓江。拿著李可染的漓江山水畫去漓江按圖索驥，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在漓江找不到李可染所畫的地方。但是，李可染的漓江山水畫又是在他多次到實(shí)地寫生之后而成的。這是因?yàn)槔羁扇镜睦旖剿嬎憩F(xiàn)的是他對(duì)漓江多次游歷后的感受和理解，是從多角度觀察漓江后的一種感覺、一種思考、一種升華、一種“我”與“物象”的統(tǒng)一，是一種對(duì)漓江的意象。正如他在題跋中所說：“吾在漓江曾見此情境，茲化自家筆墨寫之。”

國內(nèi)首個(gè)博物館級(jí)成扇夜場(chǎng)無底價(jià)亮相。此次保利拍賣還將上拍一批成扇精品，不求以小見大，只為從另一個(gè)側(cè)面闡釋巨匠名士們的雅逸情懷。這批成扇中，不乏齊白石、傅抱石、黃賓虹、張大千、陸儼少等近現(xiàn)代一線名家的身影，更有吳湖帆、謝稚柳等海上畫壇巨擘，可謂書畫俱精，兼有支慈庵、徐素白等一眾南北刻竹家所刊扇骨，書刻相映，濟(jì)濟(jì)一堂，蔚為壯觀。難能可貴的是，這一批質(zhì)量上乘、品相完好的成扇，將以無底價(jià)的形式登錄保利春拍，充實(shí)近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)、文人生活專場(chǎng)以及近現(xiàn)代書畫日間場(chǎng)次，以無底價(jià)成扇專場(chǎng)、專題的形式，呈現(xiàn)在廣大藏家面前。

“古錦”歷代文人墨跡性價(jià)比爆表。無獨(dú)有偶，除了無底價(jià)的優(yōu)質(zhì)成扇以外，近千件無底價(jià)標(biāo)的組成的《古錦》專場(chǎng)，亦將推動(dòng)今春買氣。這個(gè)囊括了曾國藩、左宗棠、胡林翼、官文、都興阿等湘軍將佐幕僚往來書信，吳鐵城、張群、馮玉祥、唐繼堯、戴笠、薛岳、陳誠、李宗仁、何應(yīng)欽、蔡廷鍇、楊度、杜月笙等國府軍政要員以及錢學(xué)森、巴金、胡適、郁達(dá)夫、邵力子、陳書通、周楊、沙汀、徐悲鴻、章士釗、俞平伯、姚雪垠、周夢(mèng)蝶等近世文化名人詩稿書札，周作人、竺可楨、傅抱石等人手稿的專場(chǎng)，定當(dāng)不負(fù)諸君期望。

拙政園后人珍藏百年首露面。拙政園專題共有二十余件作品，均為拙政園后人珍藏之佳作，私藏近百年之后首次露面。拙政園始建于明正德初年，五百年間，王獻(xiàn)臣、陳之遴、葉士寬、張之萬等人都曾為其園主。1877年，富商張履謙買下了拙政園的西花園。張履謙喜愛書畫，與吳門畫派名家深有交誼，常相往來，畫家顧若波、顧鶴逸、鄧孝先、陸潤庠、陸廉夫、汪東、吳湖帆等人常在張家聚會(huì)，他們或?yàn)樽菊@題詩做匾，或參與補(bǔ)園的設(shè)計(jì)和修葺。1903年，拙政園濃烈的書畫氛圍吸引馮超然正式寄寓在東北街補(bǔ)園內(nèi)，授教張履謙之子孫讀書。此次拙政園專題的藏品直接得自馮超然的高徒、拙政園二小姐張琰華（原名張永芳）的后人。其中包括陸儼少、吳湖帆、馮超然、李苦禪、張?jiān)獫?jì)、陳茨園、王遐舉、林志鈞等眾多名家獻(xiàn)墨的冊(cè)頁《藝林集勝》。

【古董珍玩】

古董珍玩部分延續(xù)以往的良好表現(xiàn)，繼續(xù)推出眾多精品專場(chǎng)，脈絡(luò)梳理清晰，一齊呈現(xiàn)在藏家面前。

繼2015年春拍與張信哲先生合作織繡專場(chǎng)取得了良好的成績之后，此次春拍保利拍賣將繼續(xù)和張信哲先生合作推出清代織繡專場(chǎng)的拍賣，此次保利專場(chǎng)共有100多件織繡品上拍，包括清代宮廷服飾的永恒焦點(diǎn)：皇家龍袍、袞服、棉甲、等品項(xiàng)，也囊括了女袍、炕墊、扇袋、煙袋、錢袋、香囊等貴族日用織繡品。其中一件拍品尤為重要：緙絲崔白三秋圖，鈐印：“乾隆御覽之寶”“毓慶宮”。 該品刺繡掛屏為上品錦地，繡山草舒展，菊花爛漫，藍(lán)石錦地，秀美清雅，留韻幽香。該掛屏原置于毓慶宮，毓慶宮是康熙年間特為皇太子允礽所建，后作為皇子居所。乾隆皇帝12歲到17歲間一直居于此宮。嘉慶皇帝5歲時(shí)曾與兄弟子侄等人居于此宮，后遷往擷芳殿，乾隆六十年(1795年)即位后又遷回毓慶宮。同治、光緒兩朝，此宮均作為皇帝讀書處，光緒皇帝曾在此居住。可見毓慶宮在紫禁城中的重要地位，該宮的掛屏也必為精挑細(xì)選質(zhì)藝特佳者。該屏做工精細(xì)，布局深遠(yuǎn)有序，古樸幽思，別有趣意，令人心曠神怡，發(fā)然古思。

清乾隆 白玉雕交龍鈕“八徵耄念之寶”璽

作為保利拍賣的常規(guī)場(chǎng)次，“吉金——重要私人收藏明清銅爐”專場(chǎng)已日臻成熟完善，甚至成為宣銅爐收藏行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，為廣大收藏者所關(guān)注，同時(shí)也不斷吸引著新的藏家進(jìn)入到宣銅爐的收藏領(lǐng)域。其所倡導(dǎo)的宣銅爐收藏體系、知識(shí)理念，為越來越多的人接受，并被廣泛傳播。此次春拍，“吉金”專場(chǎng)除延續(xù)之前的固有版塊外，特別推出一批十分重要的官鑄原座宣銅爐，以饗藏家。傳世明清宣銅爐中，連座者少，比例肯定不超過十分之一，3％到5%的數(shù)字可能更為準(zhǔn)確。其中原裝座者更為稀少，此次吉金專場(chǎng)一次呈現(xiàn)六件原座宣銅爐，實(shí)屬不易。

此次春拍將繼續(xù)推出近幾次大拍成績優(yōu)異的“自在菩提——中國金銅佛造像、唐卡”專場(chǎng)，專場(chǎng)將推出百余件精美的佛教藝術(shù)品佳作，品質(zhì)精良，其中最令人矚目的當(dāng)屬“14世紀(jì) 銅鎏金止貢巴像”。造像頭現(xiàn)發(fā)根，發(fā)際線規(guī)整平齊，尤其是耳旁鬢角部位轉(zhuǎn)折僵直、棱角分明，是早期上師造像的突出特點(diǎn)。臉龐方正，雙目平直，雙唇肥厚，面帶微笑，面容慈善，表情生動(dòng)，如同上師真實(shí)再現(xiàn)。

除此之外，將于本次春拍推出的重要作品還有“明永樂 銅鎏金八方天菩薩”，制作精良，題材罕見，尤其肢體語言強(qiáng)烈，生動(dòng)寫實(shí)，與常規(guī)永宣造像大異其趣，表現(xiàn)出獨(dú)特的舞蹈美感，極富藝術(shù)表現(xiàn)力，令人由衷贊嘆。另有“16世紀(jì) 合金銅三世達(dá)賴像”，體量高大，肢體面貌刻畫生動(dòng)寫實(shí)，亦十分精彩，值得格外關(guān)注。

【現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)】

2016年春拍，北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部將奉獻(xiàn)包括20世紀(jì)早期油畫、經(jīng)典寫實(shí)繪畫、當(dāng)代藝術(shù)、中國新繪畫&裝置等多個(gè)版塊的頂級(jí)藏品。其中，我們以藝術(shù)家個(gè)案形式推出多個(gè)藝術(shù)家專題，包括吳冠中專題、尚揚(yáng)專題、陳蔭羆專題等。20世紀(jì)早期油畫版塊將呈現(xiàn)常玉晚期經(jīng)典作品《藍(lán)色背景的盆花》、劉海粟1930年代歐游時(shí)期創(chuàng)作的重要作品《翡冷翠》等作品。經(jīng)典寫實(shí)版塊則降為推出了包括靳尚誼《塔吉克姑娘》在內(nèi)的多件經(jīng)典創(chuàng)作。當(dāng)代藝術(shù)版塊中，北京保利將呈現(xiàn)張曉剛《大家庭No.7》、劉小東《脆弱小繩》與《信仰》、劉煒《風(fēng)景》等藝術(shù)作品。同時(shí)，我們亦推出了集合多位當(dāng)下炙手可熱的日本藝術(shù)家版塊，其中便包括日本當(dāng)代藝術(shù)扛鼎之人村上隆、巴黎畫派唯一日本人藤田嗣治、日本具體派代表人物元永定正、日本當(dāng)代新繪畫代表性藝術(shù)家七戶優(yōu)與高野綾等。

吳冠中 渡河

在中國現(xiàn)代繪畫史上，吳冠中先生被譽(yù)為“中國近現(xiàn)代史上最后一位大師”。此次吳冠中專題中，作品《鄉(xiāng)音》乃吳老90年代的重要作品，該作曾于1999年參加了由中華人民共和國文化部主辦的“一九九九年吳冠中藝術(shù)展”，是集藝術(shù)家早年家鄉(xiāng)記憶與晚年藝術(shù)探索于大成的經(jīng)典作品；而同樣參與了此次展覽的大尺幅風(fēng)景油畫《桂林》（1996）也將于今春現(xiàn)身拍場(chǎng)；此版塊還將呈現(xiàn)吳冠中上世紀(jì)80年代末于巴黎創(chuàng)作的“塞納河系列”中頗為精彩的兩件作品——《塞納河橋》與《塞納河》。

常玉 藍(lán)色背景的盆花

除藝術(shù)家個(gè)案專題之外，2016年春拍我們還將強(qiáng)勢(shì)推出于20世紀(jì)早期油畫版塊推出常玉晚期經(jīng)典作品《藍(lán)色背景的盆花》、劉海粟1930年代歐游時(shí)期創(chuàng)作的重要作品《翡冷翠》。其中，常玉作品《藍(lán)色背景的盆花》體現(xiàn)了藝術(shù)家以極高的藝術(shù)天賦將早期現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格中濃烈奔放的視覺張力，與中國文人畫傳統(tǒng)中逸趣天成的寫意精神完美結(jié)合之能力，堪稱中西合璧之典范。縱觀常玉一生創(chuàng)作，該作乃其中極為少見的藍(lán)色調(diào)，展現(xiàn)了藝術(shù)家晚年的憂郁孤獨(dú)和濃烈的思鄉(xiāng)之情，情感飽滿濃重，意境深遠(yuǎn)悠長。而劉海粟之《翡冷翠》一作，則因其豐富的歷史出版著錄和有序傳承，使其在劉海粟的藝術(shù)市場(chǎng)中顯得尤為難得與珍貴。該作品記載于《劉海粟年譜》，著錄于傅雷1932年編著的《世界名畫集第二集劉海粟》，另出版于1981年的《劉海粟油畫選》，是一件尤為難得的博物館級(jí)精品力作。

今春推出的日本版塊中，村上隆作品《MPGMP 1960-2011》是為今春內(nèi)地春拍中最為重量級(jí)的一件日韓作品。該作是村上隆近乎唯一的一件紅色“骷髏”系列作品，各個(gè)層次的紅色之間彼此渲染，強(qiáng)烈地彌散出一種刻意的荒誕、迷茫的氛圍，畫面美極。此件還曾作為村上隆于2013年在韓國Plateau三星美術(shù)館舉辦的個(gè)展中，唯三展出的油畫作品之一，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家在“超扁平”繪畫與日本“Otaku宅男”文化等藝術(shù)探索中的一次重要嘗試。