本報記者　童薇菁

　　近年來，都市劇佳作寥寥。硝煙彌漫的婆媳大戰(zhàn)，出軌劈腿或小兒難養(yǎng)，仿佛將現(xiàn)代都市生活視作疲憊不堪的角斗場。此時，《歡樂頌》的誕生無疑是討喜的。同樣是都市題材，５個８０后、９０后未婚女孩所需要面對的生活，必然能靈巧地回避家長里短式的審美疲勞。再加上有金牌制作人侯鴻亮的品牌保證，以及對《瑯琊榜》《偽裝者》原班制作團隊、演員陣容的信心與喜愛，這部作品甫一出世就在年輕觀眾心中自帶光環(huán)。但是隨著第一季的陸續(xù)播出，《歡樂頌》漸失“歡樂”?？诒辉偈且贿叺沟亟泻?，糾結的人物、情節(jié)越來越讓人感到心累。

　　華麗卻蒼白的都市圖景

　　都市劇中的都市感，不僅是金融女高管安迪背后那摩天大樓勾勒的地平線，也不只在富家女曲筱綃夜場歡愉的酒杯里晃動。都市感，更應該是具有一定地域特色的當代思考。

　　來到大城市尋求發(fā)展的合租三姐妹，資深人力資源樊勝美一心想要釣個金龜婿，每天打扮得格外精致去上班、約會。職場新人關雎爾和邱瑩瑩，一個老實溫厚、一個有勇無謀，和電視機前的觀眾一起“準時”吃飯、敷面膜、網(wǎng)上購物和睡覺，幾乎構成她們全部的生活語言和行為。飛揚跋扈的曲筱綃從海外回國，整日混跡酒吧，她的人生目標只有兩個，打敗哥哥博取父親的歡心以及把一見鐘情的趙醫(yī)生搶來做男友。唯一不那么無趣且無聊的，恐怕只有被設定為金融女精英的安迪，雖然也是個宅女，但平日里她還會瀏覽海外新聞欄目，上科普論壇發(fā)言，或是和網(wǎng)友奇點玩玩填字游戲。

　　這“五美”中有幼稚的女人，狡猾的女人，精明的女人，呆板的女人，冷靜的女人，唯獨沒有有趣的女人。在她們身上，觀眾似乎很難發(fā)現(xiàn)一種富有意趣的生活態(tài)度。劇本給這５個姑娘繪制的城市生活場景圖，飯店再高端、酒店再豪華，仍透露著一種蒼白想象力之下的局促感。

　　藝術作品的價值就是給予想象一定的合理性，否則就沒必要做成影視作品?，F(xiàn)實主義題材更是源自生活而要高于生活，這才能體現(xiàn)作品的藝術價值與審美高低。美劇《老友記》中羅斯、菲比、莫妮卡等６位主角，有富二代、有普通職員、有經(jīng)常失業(yè)的落魄演員，但無一不是個性鮮明，他們是在工作和戀愛中不斷成長，價值觀未必相同，但彼此深深相愛的一群年輕人。

　　反觀電視劇《歡樂頌》，立意是談都市女性的獨立氣質，可最終“五美”無一不需要男性作為精神依靠。那小小的女兒國，終極目標還是吃到唐僧肉。甚至看起來酷酷的、具有女王氣質的安迪，拒戀愛于千里之外的原因也不是個性中自帶強壯體質，編劇非常敗筆地加上了安迪悲慘的童年往事，為現(xiàn)代女性獨立精神做了一份滑稽的補充說明。

　　對手戲失衡，價值邏輯有失

　　上海戲劇學院電影電視學院副院長魏東曉認為，《歡樂頌》在人物塑造上表現(xiàn)得有些力不從心。而在結構上，第一、二集主要劇情和人物進入節(jié)奏也非常緩慢、拖沓，不太符合常規(guī)劇本公式。擅長打造年代戲的制作團隊，第一次試水時尚劇時會遇到很多建構上的困難。大多數(shù)情況下，并非主創(chuàng)人員沒有意識到此類問題，而是追求高效的電視劇制作周期，使得這些問題來不及被妥善修正。

　　一般來說，這種類似《老友記》《老爸老媽羅曼史》《絕望主婦》等劇的群像式描摹最忌生產(chǎn)扁平、無趣的人物，也容易陷入寡淡、瑣碎而平庸的敘事情節(jié)，《歡樂頌》恰恰在人物和結構上存在巨大的改進空間。近期不少評論直指《歡樂頌》中的價值邏輯有失———“對物質能力貧瘠的合租三姐妹，不經(jīng)意地丑化；對富人群體的缺點則有意為之自圓其說。”“富有社會優(yōu)越感的人以雙重標準有色視人。”最終給觀眾造成不適感，或多或少是因為在前期創(chuàng)作中，缺乏構建圓滿的人物合理性和推進精彩情節(jié)的技巧。

　　矛盾集中體現(xiàn)在富家女曲筱綃身上。一直以現(xiàn)實作為人生準則的樊勝美，在和創(chuàng)業(yè)中的男友分手后轉投了曲筱綃哥哥的懷抱。曲筱綃便聚集其他４個姑娘背地里開小會，說樊勝美是“撈女”“小三”，百般詆毀。這不由令人想到最初，剛搬到歡樂頌小區(qū)的曲筱綃因和朋友徹夜聚會狂歡而被安迪報了警，懷恨在心的曲筱綃在地下車庫看見安迪停著的豪車，同樣詆毀她是“二奶”，但當她得知了安迪高學歷高收入的投行背景，立馬變了一副嘴臉，不斷殷勤討好。凡此種種情節(jié)，被網(wǎng)友詬病“雙重標準”實在不足為奇，人們實在無法喜歡這個表現(xiàn)得刻薄而素質低下的女孩，但顯然這不是創(chuàng)作團隊本來的塑造方向。

　　《歡樂頌》的起調是非常高的，創(chuàng)作一部講述都市女性互相認可、互相包容的故事，即便擁有不同的價值觀和人生觀，依然可以自由自在地精彩生活。只可惜，播出至３０余集的《歡樂頌》變得不再“歡樂”。觀眾們對５位女主角能否產(chǎn)生友誼都表示了深切質疑———曲筱綃對安迪、樊勝美和關雎爾等人的挑釁、詆毀，全部都在暗地里，是單向的，從沒有得到實質的回應。合租三姐妹對觀念的接收，似乎表現(xiàn)得異常順從，毫無“抵抗”。

　　當這種單薄的人物和情節(jié)表現(xiàn)力說服力不夠時，觀眾耳旁就會想起一段旁白，旁白甚至多到令人尷尬。自４月?。保溉臻_播以來，《歡樂頌》居高不下的微博話題和頻繁霸屏的微信公號，似乎是依靠“自來水”走紅的《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》也沒有得到過的待遇，被夸得最猛的就是劇中的“魔鬼細節(jié)”。確實，無論是古裝正劇、年代劇還是軍旅題材作品，“侯鴻亮制作”接二連三地在同題材較量中異軍突起，多為質量上佳的良心之作。那么，第一季還未播完的《歡樂頌》，能成為都市劇的突破之作嗎？“魔鬼細節(jié)”只能刷出一時的話題流量優(yōu)勢，如果沒有豐盈的人物形象，向善向美的內心追求，那么“侯氏制作”的處女座精神說得再多，最終剩下的恐怕也只能是口碑反水了。