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    首頁>書畫·現(xiàn)場>一點一評一點一評

    日暖游春正當(dāng)時 “游春”盛景中的妙墨之樂

    2016年03月24日 08:36 | 作者:張亞萌 | 來源:人民政協(xié)網(wǎng)
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    摹張萱《虢國夫人游春圖》 卷(北宋) 現(xiàn)藏于遼寧省博物館_副本

    摹張萱《虢國夫人游春圖》 卷(北宋) 現(xiàn)藏于遼寧省博物館

    《虢國夫人游春圖》:繡羅衣裳照暮春

    《虢國夫人游春圖》為絹本設(shè)色,是遼寧省博物館珍藏古代繪畫精品之一。整幅畫面無款印,學(xué)術(shù)界根據(jù)卷前黃綾隔水的金章宗完顏璟瘦金體墨書“天水摹張萱虢國夫人游春圖”的題簽,認為此畫是宋徽宗依據(jù)張萱原本所摹繪本。自金章宗“鑒定完畢”后,南宋宰相史彌遠和賈似道也在畫幅中留下了自己的印跡。

    明末清初,王長恒和梁清標收藏后,它又先后被清代孫承澤的《庚子銷夏錄》、吳升的《大觀錄》和安岐的《墨緣匯觀》等書著錄;乾隆年間此畫最終歸入內(nèi)府。清亡后,溥儀將它帶到長春,后由東北博物館(即今遼寧省博物館)收藏。

    如果說展子虔的《游春圖》中,主題是游春,山水是主體,而到了《虢國夫人游春圖》里,主旨就是春游的人,背景全部省略,人們的視線集中在游春人身上。其描繪唐玄宗寵妃楊玉環(huán)三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游,“道路為(之)駭”的典型場景。《虢國夫人游春圖》構(gòu)圖的處理亦輕松而充滿節(jié)奏感,布局疏朗且氣脈連貫,畫中八騎人馬加一個小女孩一共9人,前方三騎空疏,后面五騎緊密,層次分明,錯落自然,既不局促,也不零落。構(gòu)圖從單行的三騎到并行的兩騎,再到三騎,單雙錯落,循序漸進,使人物的安排疏密有致。

    中國人物畫往往不設(shè)背景,留給觀者充分的聯(lián)想空間,《虢國夫人游春圖》也是如此。此作品題為“游春”而不畫春的環(huán)境,亦是作者處理上的高明之處。張萱用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫面主題,因此人物線條勾勒得挺勁流暢;色彩桃紅嫩綠相互輝映,加上人物輕松的動態(tài)、馬蹄的輕舉緩步,使人自然感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息,仿佛可從中體會到春日郊外的清新與空闊,馬蹄陣陣、鮮花芬芳、嫩草初萌。

    但對于哪位是“虢國夫人”,學(xué)界至今都對“她”眾說紛紜。張安治先生認為,懷中擁女孩的老婦人是虢國夫人;陳育丞認為,首騎男裝者是虢國夫人;楊仁愷認為,中間兩位貴婦前為虢國夫人后為秦國夫人;吳同認為,首騎者是楊國忠,女孩是他的女兒,中間并行的,前為虢國夫人,后為韓國夫人;遼寧博物館研究者董寶厚認為,此畫既無虢國夫人,亦非春游景象,所繪首騎與女孩才是此畫的核心人物——因此,至于她究竟是誰,學(xué)界至今仍存爭論。


    編輯:邢賀揚

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    關(guān)鍵詞:游春 春日游玩圖 展子虔 《游春圖》 《虢國夫人游春圖》

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