第一個(gè)展廳的主題是權(quán)力。主墻上是埃夫登從1976年起創(chuàng)作的作品《家庭》（The Family），共包括69位美國(guó)著名人物的肖像，比如總統(tǒng)杰拉爾德·福特（Gerald Ford）、參議員愛(ài)德華·M·肯尼迪（Edward M。 Kennedy）和他的母親羅絲·肯尼迪（Rose Kennedy），以及年輕時(shí)的唐納德·拉姆斯菲爾德（Donald Rumsfeld），他胳膊下面夾著公文包。其他墻上掛著沃霍爾描繪的同時(shí)期的人物，包括毛澤東、伊朗國(guó)王和他的妻子和姐妹。

隔壁展廳則是完全不同的另一個(gè)家庭，包括埃夫登龐大的三聯(lián)畫(huà)《安迪·沃霍爾和工廠成員》（Andy Warhol and Members of the Factory， 1969）。沃霍爾隱藏在畫(huà)面的角落里，他的弟子們占據(jù)畫(huà)面中央，其中五位裸體。對(duì)面墻上是埃夫登1969年拍攝的一幅著名照片——沃霍爾傷累累累的軀體。之前一年，沃霍爾在刺殺中逃生。這間展廳里的沃霍爾作品描繪的是藝術(shù)家讓-米切爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）、基思·哈林（Keith Haring）和變裝皇后威廉明娜·羅斯（Wilhelmina Ross）。

下一個(gè)展廳讓人想起了死亡。沃霍爾的《最后的晚餐》（Last Supper， 1986）周?chē)鷳覓熘枥L骷髏頭和槍的絲網(wǎng)印畫(huà)，還有一幅戴假發(fā)的自畫(huà)像。點(diǎn)綴其中的還有埃夫登拍攝的作家塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）和杜魯門(mén)·卡波特（Truman Capote）的肖像照、卡波特在《冷血》（In Cold Blood）一書(shū)中描繪的兩位殺手，以及一幅憂郁的瑪麗蓮·夢(mèng)露（Marilyn Monroe）肖像。

最后一個(gè)展廳是名人集錦，包括沃霍爾創(chuàng)作的很多名人的絲網(wǎng)印畫(huà)肖像：哀傷的杰奎琳·肯尼迪（Jacqueline Kennedy）、莉莎·明內(nèi)利（Liza Minnelli）、埃爾維斯·普雷斯利（Elvis Presley，又名貓王）和夢(mèng)露。這件展廳里的埃夫登作品包括快樂(lè)時(shí)期的肯尼迪夫人、奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）和詼諧的查理·卓別林（Charlie Chaplin）。

惠特尼博物館副館長(zhǎng)唐娜·德薩爾沃（Donna De Salvo）2002年曾在泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）組織過(guò)一場(chǎng)沃霍爾回顧展，目前正在惠特尼博物館籌劃2018年的一場(chǎng)沃霍爾展。她說(shuō)，把埃夫登和沃霍爾放在一起“會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議”，但合乎情理，雖然她還沒(méi)有觀看加戈西安畫(huà)廊的展覽。

“在我看來(lái)，埃夫登的作品一直游走在時(shí)尚和高雅藝術(shù)之間，那也是沃霍爾所走的路線，”德薩爾沃說(shuō)。她指出，這兩位藝術(shù)家實(shí)際上利用了同一種媒介：“沒(méi)有那些照片，沃霍爾無(wú)法創(chuàng)作。他的作品深深植根于攝影。”

她說(shuō)，埃夫登是攝影界的“巨人”，配得上和沃霍爾放在一起展覽。她說(shuō)，不管怎樣，“無(wú)人能貶低沃霍爾：你能把他和幾乎任何東西放在一起”，“他會(huì)成為極好的襯托”。

去倫敦參加開(kāi)幕式的有埃夫登基金會(huì)的執(zhí)行總監(jiān)詹姆斯·馬?。↗ames Martin）。2004年埃夫登去世之前，馬丁是埃夫登工作室的助理。他說(shuō)，這位攝影師“要求極高，這種高要求無(wú)疑既令人振奮也令人恐懼。你可不想把事情搞砸”。

馬丁也是埃夫登的暗室技師。他說(shuō)，有時(shí)照片要洗十幾個(gè)版本才能最終令埃夫登滿意。馬丁回憶說(shuō)，埃夫登一開(kāi)始會(huì)說(shuō)，“還需要更激動(dòng)人心?！笨吹较乱粋€(gè)版本時(shí)，他會(huì)說(shuō)：“呃，你也許捕捉到了那只耳朵。要讓其余部分也同樣吸引人?！?/p>

馬丁說(shuō)，盡管有這樣的挑戰(zhàn)，他還是非常懷念埃夫登在身邊的日子，甚至希望布置這場(chǎng)展覽時(shí)他也能在身邊。

他說(shuō)：“我再也聽(tīng)不到他掌控大局的聲音，這讓我很有負(fù)擔(dān)。他面對(duì)所有需要做的決定時(shí)留露出的那種確定感，正是我所懷念的?！?/p>