國(guó)泰君安證券分析師林采宜、劉郁認(rèn)為，和其他商品一樣，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的價(jià)格總體上由供需關(guān)系決定；但作為一種特殊商品，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的整體供給相對(duì)穩(wěn)定，作品之間的異質(zhì)性較強(qiáng)，因此市場(chǎng)需求在定價(jià)中起主導(dǎo)作用。在當(dāng)前拍賣(mài)市場(chǎng)中，90%的上拍作品來(lái)自于已經(jīng)去世的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家的作品存量已經(jīng)固定，其中的珍品更是可能大多被博物館或收藏大家永久收藏，使得流通市場(chǎng)的作品數(shù)量趨于減少。具體到每一幅書(shū)畫(huà)，即便是同一畫(huà)家的多幅作品之間，由于創(chuàng)作時(shí)機(jī)與環(huán)境獨(dú)一無(wú)二，蘊(yùn)含著畫(huà)家不同的情感和構(gòu)想，各幅畫(huà)作之間的可替代性較小，這種稀缺性決定了書(shū)畫(huà)作品的供給價(jià)格彈性很小，甚至為零，任何需求的增加最終都會(huì)表現(xiàn)為價(jià)格的上漲。因此，給定任一畫(huà)作，其價(jià)格主要取決于需求的大小，當(dāng)人們的購(gòu)買(mǎi)能力和欲望增強(qiáng)時(shí)，價(jià)格必然上漲。

  書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的第二個(gè)獨(dú)特之處在于，書(shū)畫(huà)作品兼具消費(fèi)與投資雙重屬性。人們對(duì)藝術(shù)品的需求既可能源于書(shū)畫(huà)本身帶來(lái)的精神愉悅，也可能來(lái)自以書(shū)畫(huà)為載體進(jìn)行財(cái)富保值增值的需要，抑或是兩者的疊加。從消費(fèi)屬性的角度看，書(shū)畫(huà)的獨(dú)特性、稀缺性使其具有奢侈品的屬性，購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)作品往往成為個(gè)人文化品位、巨額財(cái)富和尊貴身份的象征。書(shū)畫(huà)作為奢侈品，其需求與個(gè)人財(cái)富量正相關(guān)，居民收入水平和偏好對(duì)書(shū)畫(huà)的需求有決定性作用。

從投資屬性角度看，書(shū)畫(huà)投資的吸引力在于未來(lái)潛在的較高投資回報(bào)率及與其他資產(chǎn)的弱相關(guān)性。2000年以來(lái)，基于書(shū)畫(huà)重復(fù)交易得出的投資回報(bào)率顯示，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的年化收益率雖然有起伏波動(dòng)，但始終在20%以上；此外，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)與股票、債券、房地產(chǎn)、黃金等資產(chǎn)均呈現(xiàn)弱相關(guān)或者負(fù)相關(guān)，使其在資產(chǎn)配置中具有一定的對(duì)沖效應(yīng)。

搞收藏要了解其背后鮮為人知的故事

近日苗向東撰文說(shuō)，我們收藏畫(huà)作、物件，不僅要看它的質(zhì)量、品相、價(jià)值，還要了解其背后的淵源，這樣，才能掌握其真正的收藏價(jià)值和升值空間。他認(rèn)為，每件收藏品，都不是“死物”，往往是有生命、有感情、有故事的，而最具收藏價(jià)值的，也往往就是藏品背后的人性和人文價(jià)值。

他舉了個(gè)例子。深圳博物館里有一架鋼琴，既不是名牌，也不美麗，音質(zhì)也不特別。如果僅僅看表面，可能很多人是不會(huì)去收藏的，但卻被深圳博物館當(dāng)成寶貝一樣收藏著。這是為何呢？原來(lái)這是深圳普通退休機(jī)械工人王開(kāi)羅花7年時(shí)間手工制造的鋼琴。上世紀(jì)七八十年代，老師對(duì)他說(shuō)：“你女兒很有音樂(lè)天賦……”女兒也鬧著要學(xué)鋼琴。可老王算了一下，憑當(dāng)時(shí)家里的收入，就是10年不吃不喝，也買(mǎi)不起一架鋼琴，便決定自己做。制作過(guò)程非常艱難，鋼琴共計(jì)1萬(wàn)多個(gè)零件，老王用手工電鉆 一點(diǎn)一點(diǎn)焊接、切割出來(lái)。這架自制的鋼琴，使得他的3個(gè)女兒都成了音樂(lè)人才。這架鋼琴，表達(dá)了改革開(kāi)放初期，一個(gè)普通家庭對(duì)美好生活的向往和追求，作為見(jiàn)證改革開(kāi)放的歷史文物被深圳博物館永久性收藏。

所以，我們?cè)诟闶詹貢r(shí)，不能只看表面，一定要去了解它的歷史，了解藏品背后鮮為人知的故事，這樣才能了解到它真正的價(jià)值，從而作出最好的判斷。

中國(guó)博物館沒(méi)有獨(dú)立策展人？

中國(guó)博物館有沒(méi)有獨(dú)立策展人？國(guó)際博物館雜志張遇說(shuō)，目前的答案是否定的。原因有很多，包括館藏文物的接觸權(quán)、研究的系統(tǒng)性、獨(dú)立策展人引進(jìn)后對(duì)博物館展覽現(xiàn)有體系的沖擊，以及雙方權(quán)益的約定等。

同樣，與其他文化門(mén)類(lèi)如影視、文學(xué)、戲劇的評(píng)論相比，博物館展覽評(píng)論一直處于深潛狀態(tài)。雖然國(guó)家文物局有“博物館十大展覽精品”的評(píng)選，但這一評(píng)選的體系與結(jié)論，只對(duì)行業(yè)內(nèi)有效，并沒(méi)有對(duì)社會(huì)產(chǎn)生足夠的影響力。

當(dāng)然，目前沒(méi)有，不代表未來(lái)也沒(méi)有。據(jù)了解，有不少博物館或相關(guān)研究機(jī)構(gòu)正在探討如何將博物館展覽評(píng)論變得更接地氣，無(wú)論從指標(biāo)體系的建設(shè)，或是從評(píng)估的多角度、多維度而言。這一形勢(shì)，在2016年或有改善。博物館展覽作為公共文化事業(yè)的一個(gè)重要組成部分，展覽與評(píng)論終歸要成型，要見(jiàn)面，要回到互相促進(jìn)、互為補(bǔ)充的立意上。