因?yàn)橐徊考o(jì)錄片《我在故宮修文物》，很多人頭一回聽說了修復(fù)師這個(gè)行當(dāng)，春節(jié)期間，還因?yàn)榧o(jì)錄片在B站的熱播而火了一把。前不久，法國盧浮宮博物館也宣布將對(duì)達(dá)·芬奇名作《施洗者圣約翰》進(jìn)行全面“修復(fù)”。修復(fù)師這個(gè)工作看來還是非常熱門和重要的。

可是為什么要給“修復(fù)”打引號(hào)？因?yàn)椋嬓迯?fù)爭議很大。當(dāng)年，修復(fù)后的《圣母子與圣安妮》重回盧浮宮時(shí)，大批學(xué)者和藝術(shù)愛好者見了之后，都捂心口暈倒在地：“這還是我的達(dá)·芬奇嗎！”

不要以為這個(gè)新聞離我們很遠(yuǎn)。我們?cè)趪鴥?nèi)博物館看到的很多油畫也是經(jīng)過修復(fù)才得以重生并展出的。比如浙江省博物館，就從臺(tái)灣特邀專家對(duì)館藏油畫進(jìn)行了十余年的修復(fù)工作。而在大陸，富有經(jīng)驗(yàn)的油畫修復(fù)師,其珍罕程度甚至超過了大熊貓。

名畫究竟該不該修復(fù)

達(dá)·芬奇有5幅作品收藏于盧浮宮，它們是《巖間圣母》、《費(fèi)隆妮葉夫人》、《圣母子與圣安妮》 （未完成）、《施洗者圣約翰》，以及人人都愛的《蒙娜麗莎》。

《施洗者圣約翰》是一幅繪制在胡桃木畫板上的油畫，寬57cm，高69cm，描繪的是布道者約翰奉上帝之命，為耶穌施以洗禮。它被普遍認(rèn)為是達(dá)·芬奇最后的一幅畫作，達(dá)·芬奇晚年，不管前往哪個(gè)城市都一直帶著這幅作品，并反復(fù)修改完善它。同時(shí)，他也帶著《蒙娜麗莎》。

換下的《施洗者圣約翰》，目前已經(jīng)被送往修復(fù)中心。它的表面清漆涂層已經(jīng)不再透明，圣約翰的頭發(fā)、皮毛外衣和十字架等細(xì)節(jié)已模糊不清。盧浮宮成立了一個(gè)10人的修復(fù)委員會(huì)，其中包括回聘的法國資深藝術(shù)史專家Ségolène Bergeon Langle來專門指導(dǎo)修復(fù)。

2012年和2015年，盧浮宮分別“修復(fù)”了《圣母子與圣安妮》和《費(fèi)隆妮葉夫人》，這種“修復(fù)”一直飽受爭議。有很大一部分人寧愿他們保持現(xiàn)在的樣子，也不愿意他們面臨傷害的風(fēng)險(xiǎn)。

“這是萊昂納多少數(shù)的上色作品，聽起來很唬人。圣母裙子上的淡藍(lán)、粉、黃......五個(gè)世紀(jì)以來它們一直都在那，這是個(gè)奇跡。對(duì)于這幅畫，有大量的修復(fù)工作等著它，但是，對(duì)于站在4米之外看著它的我來說，我心里希望的是，它一點(diǎn)都不要變?！泵鎸?duì)《圣母子與圣安妮》，一位藝術(shù)史家這樣說道。

甚至還有人指責(zé)，這是吸引游客的“噱頭”，因?yàn)樾迯?fù)后，通常會(huì)舉辦大型特展。

修復(fù)是一件精細(xì)工程

不過，盧浮宮館方堅(jiān)持認(rèn)為，《圣母子與圣安妮》已經(jīng)到了不得不修復(fù)的時(shí)候了。這幅畫作，主要有兩個(gè)需要修復(fù)的問題，一是添筆（后人為遮蓋高齡畫作上的細(xì)小破損而添上的小小一筆）造成的斑點(diǎn)，二是泛黃結(jié)團(tuán)的清漆（在油畫完成后刷上的一層用于保護(hù)顯色）。

最終動(dòng)手修復(fù)畫作的是意大利著名修復(fù)師Cinzia Pasquali， 修復(fù)思路是清洗去除畫作表面的清漆，去掉“添筆”并重新全色，但洗多少是個(gè)問題。為此修復(fù)專家們還分成兩派，雙方的打架貫穿了整個(gè)修復(fù)過程。

2012年2月15日，《圣母子與圣安妮》修復(fù)后重新展出，引起的是一場輿論海嘯。反方指責(zé)，修復(fù)后的畫面過于明亮，盧浮宮有過度修復(fù)之嫌。更引人爭議的是，圣嬰身上的一小塊白斑被洗去了，專家認(rèn)為那一筆本是達(dá)·芬奇所加。

但修復(fù)畫作，也確實(shí)帶來了許多新發(fā)現(xiàn)。例如，在畫作的背面掃描發(fā)現(xiàn)了三幅素描；圣母藍(lán)色裙子的褶皺，有一處是達(dá)·芬奇的“悔筆”；小耶穌的頭發(fā)其實(shí)是有些發(fā)紅的；背景中樹葉和天空之間，有不少達(dá)·芬奇的指紋。修復(fù)之后的畫作，細(xì)節(jié)更加清晰了。

目前， 《施洗者圣約翰》已經(jīng)被送往修復(fù)中心。修復(fù)任務(wù)將由著名修復(fù)師Regina Moreira來執(zhí)行。