電影，應(yīng)該是面向大眾的。電影創(chuàng)作者應(yīng)該對走進(jìn)電影院的每一位觀眾都一視同仁。我曾經(jīng)以為這是亙古不變的真理。但事實(shí)證明，這個世界上亙古不變的唯有變化本身。

粉絲電影出現(xiàn)了。觀眾不再是一個整體，他們被一個無形的圓圈劃分出了“內(nèi)”和“外”，對于圈內(nèi)人來說難以言表的好電影，對于圈外人可能完全是雞肋?！缎乔虼髴?zhàn)：原力覺醒》是雞肋，《神探夏洛克》更是雞肋。

英劇《神探夏洛克》不但每一集都有一個強(qiáng)有力的故事核，而且還會在福爾摩斯對決宿敵莫里亞蒂、夏洛克角力兄長麥考夫兩條暗線上有所發(fā)展，所以每一季既是一個相對獨(dú)立的故事，又是一個大背景下不可缺少的一環(huán)。這樣的基礎(chǔ)使好多觀眾都對《神探夏洛克》大電影充滿了期待。但是大多數(shù)觀眾都失望了，因?yàn)檫@部院線大電影只不過是粉絲狂歡的一部“偽紀(jì)錄片”。

電影以導(dǎo)演介紹精美考究的舞美布景開場，當(dāng)終于切入正題敘述故事之后，觀眾們看到的卻是一部有點(diǎn)無厘頭的“穿越戲”。福爾摩斯與老搭檔華生穿越回維多利亞時代，也就是原著作者柯南·道爾生活的時代，偵破了一場關(guān)于“女權(quán)主義”崛起的連環(huán)兇殺案。但是整個過程中，福爾摩斯不斷地通過記憶宮殿毫無理由地回到21世紀(jì)，毫無理由地陷入對莫里亞蒂的心理危機(jī)之中，而最后維多利亞時代案件的破解好像對他戰(zhàn)勝心魔來說并沒有什么用。好像讓夏洛克回到當(dāng)代的唯一目的就是要讓莫里亞蒂合理出場一樣。當(dāng)故事結(jié)束之后，緊接著就是長達(dá)半小時之久的主創(chuàng)訪談，這不是花絮，這就是正片，是期待觀眾在漆黑的影院里安靜地看完的！面對這樣冗長的幕后故事，觀眾們“圈內(nèi)”“圈外”的分界立刻顯得涇渭分明——粉絲們拍手叫好，大呼過癮；無辜群眾們呵欠連天甚至提前退場。

《神探夏洛克》的院線電影完全淪為了電視劇的衍生產(chǎn)品。盡管此舉在IP戰(zhàn)勝藝術(shù)觀念的今天無可厚非，但是這部電影已經(jīng)為正在成長中的中國電影上了一課：電影是不應(yīng)該區(qū)分圈內(nèi)、圈外的，否則說得再好聽都也只是在圈錢?。ㄖヂ椋?/p>