程恩嶸是山西人，年輕的時(shí)候在一家國(guó)企做宣傳干部，喜歡篆刻和書法，因此結(jié)交了不少當(dāng)?shù)氐臅嫶蠹?、文化名人。上世紀(jì)80年代初，“藝術(shù)品市場(chǎng)”這個(gè)概 念還不存在，藝術(shù)品也沒(méi)有“價(jià)錢”，而是興之所至地將其作為“禮物”贈(zèng)送。程恩嶸于是“零成本”地踏上了藝術(shù)品收藏之路。

上世紀(jì)九十年代初，隨著上海朵云軒、中國(guó)嘉德、瀚海等拍賣公司敲響拍槌，中國(guó)大陸的藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入草創(chuàng)時(shí)期。程恩嶸辭掉了工作，專心投身于這片機(jī)遇無(wú)限的藍(lán)海，并漸漸將張大千作品作為自己收藏的主要方向。

當(dāng)時(shí)，張大千的精品力作非常昂貴。程恩嶸記得，1993年朵云軒敲響中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的“第一槌”，當(dāng)時(shí)的拍賣封面就是張大千的《晚山看云》，賣了 143萬(wàn)元；1994年嘉德首拍，張大千的一幅仿石濤《石梁飛瀑》拍出了209萬(wàn)元的高價(jià)。不過(guò)，雖然精品價(jià)格高昂，但張大千的“普品”在當(dāng)時(shí)卻很便宜。 這主要因?yàn)閺埓笄且粋€(gè)純粹的職業(yè)畫家，藝術(shù)生涯長(zhǎng)達(dá)六十多年，再加上為人豪放，應(yīng)酬之作甚多。“當(dāng)時(shí)，張大千的很多作品價(jià)格，不要說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于齊白石，甚 至比陸儼少、傅抱石、潘天壽都便宜?！?/p>

這給了程恩嶸介入的機(jī)會(huì)，他還記得自己買的第一幅張大千作品，是其在1929年畫的一幅芋頭。 “在廣州從一位香港中文大學(xué)的教授手中購(gòu)得，不到3萬(wàn)元?！背潭鲙V得到這幅作品之后，做了深入研究，為它找到了幾個(gè)非常重要的出版著錄。幾年之后，再度投 放市場(chǎng)，這幅作品拍出了50萬(wàn)元。

從普品開(kāi)始賣出買進(jìn) 做足功課“以藏養(yǎng)藏”

程恩嶸坦言，他之所以能夠收藏張大千這 樣的超一流大師并形成一定規(guī)模，一是得益于歷史機(jī)遇；二是他走的“以藏養(yǎng)藏”的道路。他從收藏普品開(kāi)始，在賣出買進(jìn)的過(guò)程中，收藏的層次也不斷提升。而總 能夠低買高賣，也不僅僅是因?yàn)榇蛄藗€(gè)“時(shí)間差”，程恩嶸的訣竅其實(shí)是：以“做功課”的方式增加藏品的附加值。

比如，2009年曾有一幅 張大千1946年仿石濤的山水出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，因?yàn)椴皇菢?biāo)準(zhǔn)的“大千體”，很多人都“不敢認(rèn)”。春拍中，這幅作品雖然被一位成都的藏家以20萬(wàn)元的價(jià)格拍 下，但最終這位藏家沒(méi)有提貨。因此，這幅張大千作品又出現(xiàn)在同年的秋拍中?！八剖嵌恰痹偌由蟿倓偨?jīng)歷了一次違約，這張“張大千”更沒(méi)人敢碰了，程恩嶸以 3萬(wàn)元的起拍價(jià)便將其收入囊中。買下這幅作品之后，程恩嶸在一年之內(nèi)為其找到了兩個(gè)重要的出版記錄，為其真實(shí)性提供了強(qiáng)有力的佐證。一年之后再次送拍，這 幅作品拍出了一百多萬(wàn)元的價(jià)格。

2010年秋拍，中國(guó)嘉德的拍場(chǎng)上出現(xiàn)了一張四尺整張的張大千《憶游峨眉》，程恩嶸一見(jiàn)，心中暗驚，因 為他知道這張作品是張大千1963年送給哥哥張文修的，后來(lái)賣給了四川文物總店。改革開(kāi)放之后，這張作品曾在拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)過(guò)兩次，沒(méi)想到又第三次出現(xiàn) 了。最后，程恩嶸以320萬(wàn)元的價(jià)格拿下了這幅畫。

拍賣公司只為這幅作品找到兩個(gè)出版記錄，而在接下來(lái)的半年多時(shí)間里，程恩嶸為它又找到了11個(gè)且是非常重要的出版記錄，這幅作品的身價(jià)因此大大提升。第二年的保利春拍，這件作品成為保利拍賣的封面，并最終拍出了1200萬(wàn)元的高價(jià)。

收藏到出版：將推廣張大千視為畢生事業(yè)

程恩嶸過(guò)手幾百幅“張大千”，既在經(jīng)濟(jì)上受益，也有了深厚的“張大千情結(jié)”。他在2009年誕生了新的想法：為張大千出一套完整的精品集。在當(dāng)時(shí)，與張 大千齊名的畫家，如齊白石、任伯年、黃賓虹等，大都出了成規(guī)模、成系列的精品集，只有張大千是空白。程恩嶸希望可以出一套全面涵蓋張大千藝術(shù)生涯的書畫 集，填補(bǔ)這一空白。

在四川博物院院長(zhǎng)的牽頭下，程恩嶸在收藏張大千的幾大公藏機(jī)構(gòu)進(jìn)行了深入調(diào)研，包括川博、遼博、天津博物館等?！白隽诉@個(gè)工作后，我更加覺(jué)得為張大千出精品集責(zé)無(wú)旁貸，因?yàn)槲覍?duì)公藏機(jī)構(gòu)的收藏有了深入了解，又和海內(nèi)外張大千的重要藏家有往來(lái)?！?/p>

程恩嶸選定作品入集可謂慎之又慎，甚至不惜得罪了一些圈內(nèi)好友。曾經(jīng)有一位好友拿著一幅兩千多萬(wàn)元從拍賣行買來(lái)的人物畫找到程恩嶸，但程恩嶸在調(diào)查中找 到了確鑿的證據(jù)，認(rèn)為此畫為臨本，所以婉拒了朋友。雖然最后鬧得不太愉快，但程恩嶸也別無(wú)選擇。因?yàn)?，只要有一張作品看不?zhǔn)，就會(huì)壞掉整個(gè)《張大千精品 集》的“清譽(yù)”。

《張大千精品集》㈠于2011年出版，其間得到了張大千先生的女兒張心慶的親筆授權(quán)，并得到了諸多文博機(jī)構(gòu)以及國(guó)內(nèi)外 收藏家們的積極響應(yīng)和指導(dǎo)，提供了張大千先生早、中、晚各個(gè)時(shí)期、各種不同風(fēng)格的468件代表作?！稄埓笄Ь芳发婕磳⒊霭姘l(fā)行，該書又收錄了張大千近 400件精品力作。還邀請(qǐng)了海內(nèi)外研究張大千的重量級(jí)專家，如傅申、李永翹、包立民等寫了具有深厚學(xué)術(shù)價(jià)值的序言，同時(shí)此書還對(duì)全部作品的款識(shí)、印鑒做了 翻譯，對(duì)70幅重要作品做了賞析。

程恩嶸告訴記者，他的目標(biāo)是在接下來(lái)的六年里，再出兩到三套精品集?！耙还渤?~10本，包括 2000多件張大千的精品，把市面上出現(xiàn)過(guò)的精品力作全部涵蓋其中?！币苍S用四川博物院院長(zhǎng)盛建武的話對(duì)程恩嶸的“六年目標(biāo)”下定義是最為妥當(dāng)?shù)模骸八?以一種情懷，將推廣張大千視為畢生的事業(yè)在進(jìn)行了?！?/p>

對(duì)話程恩嶸——

培養(yǎng)“火眼金睛”須用真金白銀甚至有切膚之痛

記者：您頻頻締造“低買高賣”的傳奇。關(guān)于張大千，您怎么知道那么多別人不知道的事情呢？

程恩嶸：道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)閯e人鉆研不夠深。我2010年在嘉德用300多萬(wàn)元拍到的那幅山水，拍賣公司只找到兩個(gè)記錄，但我能找到13個(gè)。因?yàn)槲议L(zhǎng)期生活在成都，很早就在認(rèn)真地研究這位藝術(shù)家。

記者：張大千的贗品多不多？

程恩嶸：非常多。不要說(shuō)民間流轉(zhuǎn)的，即便是拍賣會(huì)，包括香港的拍賣會(huì)，張大千的贗品總量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于真品數(shù)量；小拍賣行，贗品能占到八成，大拍賣行好一些， 但是贗品也有兩三成。2012年，某拍賣公司拍一幅張大千的 山水，有個(gè)朋友四百多萬(wàn)元拍下來(lái)了，他讓我?guī)椭纯矗铱傆X(jué)得哪里不太對(duì)。后來(lái)我從一本畫冊(cè)里 找到了和這幅山水一模一樣的畫，只有印章不同。那是一本很權(quán)威的著錄，所以很明顯這幅四百多萬(wàn)元的畫是假畫?，F(xiàn)在很多贗品仿的水平很高，再加上是對(duì)照著真 畫仿的，一般人根本看不出來(lái)問(wèn)題。

記者：那怎么培養(yǎng)“火眼金睛”呢？

程恩嶸：首先是熱愛(ài)，這樣才有耐心踏踏實(shí)實(shí) 做研究。1999年張大千誕辰一百周年，四川博物院舉辦他的大型展覽，我在那里整整看了兩天。另外，培養(yǎng)“火眼金睛”，實(shí)戰(zhàn)也很重要，必須用真金白銀，甚 至得有切膚之痛。這個(gè)圈子里的人都知道我，只要是張大千的拍賣，我都會(huì)參與，我見(jiàn)的東西多了，過(guò)手的東西多了，有時(shí)甚至可以憑借“第六感”來(lái)立判真假。

張大千的早期花卉和晚年潑墨潑彩是贗品“重災(zāi)區(qū)”

記者：您有沒(méi)有買到過(guò)贗品？

程恩嶸：肯定有，因?yàn)槲业蔫b定水平也是漸進(jìn)提高的。比如早年買過(guò)一些東西，覺(jué)得很精，甚至過(guò)了幾年也賣出去了、賺了錢。但隔了一段時(shí)間，同樣的題材又出現(xiàn)了，不是我那幅，這時(shí)才驚覺(jué)當(dāng)時(shí)買的有問(wèn)題。

記者：您覺(jué)得張大千哪類作品贗品率最高？

程恩嶸：假畫層出不窮，而且技法越來(lái)越高，其中有兩個(gè)題材的贗品最多。一是張大千上世紀(jì)三十年代的花卉，不知騙了多少人。張大千在上世紀(jì)四十年代之后的 作品水平很高，因?yàn)樗菚r(shí)從敦煌回來(lái)，又臨摹了很多宋元時(shí)期的山水人物，水平有很大提升；上世紀(jì)四十年代的張大千的工筆重彩，假的也有，但比較容易露怯； 而上世紀(jì)三十年代的小寫意，因?yàn)閺埓笄М?dāng)時(shí)筆頭子弱一些，所以贗品就不容易被看出來(lái)。

還有一個(gè)贗品“重災(zāi)區(qū)”是晚年的潑墨潑彩。這類畫鑒定有難點(diǎn)，大陸這邊看他1949年以前的作品很厲害，但看晚年的潑墨潑彩是弱項(xiàng)，這方面海外、中國(guó)臺(tái)灣就比較厲害。所以他們那邊仿得好的潑墨潑彩，來(lái)到大陸，也會(huì)騙倒不少人。

記者：您從來(lái)不買特別貴的東西，而是從中低檔入手。看來(lái)，如果策略對(duì)了，中產(chǎn)階層也可以創(chuàng)建有品質(zhì)的收藏體系？

程恩嶸：當(dāng)然。比如我2002年在嘉德買過(guò)一幅張大千的沒(méi)骨山水，18萬(wàn)元落槌價(jià)；2005年我還買過(guò)一件勾金牡丹，是當(dāng)年林百里的經(jīng)紀(jì)人從張大千的紅 顏知己李秋君家人手里買到的。我買的時(shí)候才30萬(wàn)元出頭，而這兩幅作品，這幾年都有拍賣公司給我每件保底2000萬(wàn)元，希望我送拍。買對(duì)藝術(shù)品是最重要 的，不一定是很貴的藝術(shù)品才能升值。