如果你想證明藝術(shù)市場確實瘋了，來比較一下恐龍的價格和最昂貴的當(dāng)代藝術(shù)作品之間的距離。

沒錯，我說的是恐龍——實際上，它們也可以在拍賣市場上買到。

日前，一個異特龍的骨架化石在（英國）西薩塞克斯的薩默斯宮舉行了拍賣。這一具侏羅紀(jì)時代最致命的食肉動物的骨架，是2009年在（美國）懷俄 明州被發(fā)現(xiàn)的。參考以往恐龍骨架的拍賣價格，該化石的估價為50萬英鎊。2005年，同樣的一場拍賣會上，一個梁龍的骨架化石以40萬英鎊成交。

恐龍骨架化石最主要的購買者是博物館。1年前，倫敦的自然博物館揭幕了一具漂亮的劍龍骨架化石，據(jù)說是在一位對沖基金經(jīng)理的幫助下買到骨架的。

精彩的拍賣，私人洽購，對沖基金經(jīng)理，50萬英鎊——談起這些關(guān)鍵詞，就讓人不禁想到現(xiàn)在的藝術(shù)市場。然而，這兩者之間有很大的不同。

50萬英鎊對于很多藝術(shù)收藏家來說也許只是零花錢。讓我們看看最近藝術(shù)市場的成交價（甚至于不需要去考慮那些不斷打破紀(jì)錄的畢加索和莫迪利亞尼 等現(xiàn)代大師作品）。崔西·艾敏的《床》以250萬英鎊成交。那只是個小數(shù)目。彼得·多伊格的繪畫可以賣到1660萬英鎊。達(dá)明·赫斯特在2008年臭名昭 著的個人拍賣會總共達(dá)到了1.11億英鎊的成交額。

這些事情都是很正常的。現(xiàn)代藝術(shù)的聚財能力是有目共睹的——甚至可以稱得上是20世紀(jì)的經(jīng)濟學(xué)奧秘之一了。為什么我要拿恐龍的價格和藝術(shù)的價格 作比較？我想，如果有這筆錢，大部分人應(yīng)該會愿意去買恐龍，而不是一件達(dá)明·赫斯特的作品吧。（譯者注：達(dá)明·赫斯特的作品是不是他本人親手做的還不知道 呢。但這些穿越了世代的骨架化石，真的就曾經(jīng)是活生生的恐龍啊！）

我知道我會怎么選。你想，在家里擺放這么一件自然的奇觀，該是多么驚人的一件事情啊。為什么我們不能將異特龍視為一件雕塑作品呢？如果觀念藝術(shù) 教會了我們什么，那就是博物館本身就是一件巨大的藝術(shù)品。它的奇跡根植于歐洲巴洛克式的好奇心，將科學(xué)、藝術(shù)、魔法和異國情調(diào)混雜在一起。對于當(dāng)代藝術(shù)感 興趣的收藏家也一定會欣賞這些驚人的自然歷史的展品也是如此奇妙。那他們?yōu)槭裁礇]有以同樣的激情將恐龍的價格也推波助瀾到上千萬英鎊呢？

只可能有一個原因。它也揭示了關(guān)于藝術(shù)市場的一切。人們不是為了作品本身付錢，他們是沖著名字而付錢。我們對人類的天賦充滿了迷醉，對于藝術(shù)的 天才無限憧憬。收藏家是最沉迷的人。畢加索的一個簽名可以讓他最不起眼的作品價值連城；格哈德·里希特的作品也許讓收藏家百思不得其解，但他的名字就足以 讓人乖乖掏出錢包。正是天才的簽名，讓藝術(shù)作品獲得了眾星捧月般的待遇。

（譯者注：還有一個原因是藝術(shù)市場流動性比較強，以錢生錢的能力比較強，因此也一定程度上吸引了部分投機者，只要泡沫不破滅，在康平時代就可以保持持續(xù)增長。）

這就是為什么恐龍沒能吸引到大量資金。如果收藏者只是喜歡什么就買什么，那很多人會去購買恐龍，而不是安迪·沃霍爾。幸運的是，他們還是選擇了沃霍爾，把侏羅紀(jì)時代的奇跡留給了只能買得起便宜貨的博物館。