現(xiàn)在每當(dāng)聽到捷杰耶夫這個(gè)名字，總會(huì)讓我想到一個(gè)電影上的名詞“導(dǎo)演加長(zhǎng)版”。在上周四五兩個(gè)晚上，這位俄羅斯指揮家率馬林斯基劇院樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院演奏了拉赫瑪尼諾夫的全部鋼琴協(xié)奏曲與交響曲，外帶《交響舞曲》，每晚從7點(diǎn)演到11點(diǎn)。遺憾的是由于獨(dú)奏者卡里托諾夫的身體原因，《帕格尼尼主題狂想曲》未能上演，成為了維納斯的斷臂。

拉赫瑪尼諾夫的作品曾在1996年掀起熱潮，主要是由于電影《閃亮的風(fēng)采》。影片根據(jù)鋼琴家戴維·赫爾夫戈特人生經(jīng)歷改編，他成也拉三敗也拉三（中國(guó)樂(lè)迷對(duì)拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲的簡(jiǎn)稱），引來(lái)觀眾的唏噓。這首鋼協(xié)在電影中被稱為“世界上最難演奏的作品”，或許在當(dāng)時(shí)是吧。至少它是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作難度最大的一曲，在音樂(lè)風(fēng)格上一反他一貫的黏膩與拖沓，展示出磅礴的氣勢(shì)，故而成為其作品中最受歡迎的之一，很多知名鋼琴家曾演奏錄音，廣為傳播，可能也是中國(guó)樂(lè)迷最熟悉的拉氏作品。青年鋼琴家孫穎迪上周五晚上壓軸演奏拉三，壓力之大可想而知。

我個(gè)人更鐘情于拉氏自己的彈奏，因?yàn)槠溟g沒(méi)有后來(lái)演奏者的做作與刻意，全部是自然流露與渾然天成，或許只有鋼琴家霍洛維茨的彈奏能與之匹敵。“第一”和“第四”幾乎沒(méi)有聽到過(guò)超越他的，“第二”往往被不少人演奏得用情過(guò)度，不像創(chuàng)作者本人的彈奏那樣淡然。彈奏拉氏鋼協(xié)，在情感抒發(fā)方面把握適度是成功的關(guān)鍵之一，當(dāng)然，加些力氣比較容易在音樂(lè)會(huì)上取得好的效果。盡管如此，我相信演奏者的水平還是占第一位的，黎卓宇彈奏“拉二”就是很好的例子。他十分努力地控制住了節(jié)奏和力度，雖然略顯生硬，但至少避免了滑溜和狂躁，格調(diào)上過(guò)關(guān)了。

從這份曲目單中，也可以看到拉赫瑪尼諾夫?qū)ε粮衲崮嵋魳?lè)的珍視，他唯一的大型變奏曲就是在帕氏24首《隨想曲》主題基礎(chǔ)上的狂想。至于管弦樂(lè)，拉赫瑪尼諾夫遜于早他一年出生的斯克里亞賓。聲樂(lè)方面，他不及其前輩穆索爾斯基。所以，每當(dāng)我提到拉赫瑪尼諾夫，更愿意把鋼琴家頭銜放在作曲家之前。

捷杰耶夫的超長(zhǎng)版拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)會(huì)，將鋼琴協(xié)奏曲與交響曲等鋼琴與管弦樂(lè)作品穿插演奏，為聽眾提供了集中、全面地認(rèn)識(shí)這位俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)正宗傳人的機(jī)會(huì)。據(jù)我所知，這類音樂(lè)會(huì)似乎較多出現(xiàn)在逍遙音樂(lè)節(jié)上，比如馬友友在倫敦阿爾伯特大廳一次性演奏完全部的巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》即是一例。今年上海的24小時(shí)版瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》也應(yīng)該歸于此類，我戲稱之為行為藝術(shù)。一口氣聽完拉赫瑪尼諾夫的這一大堆作品，對(duì)他的認(rèn)識(shí)立刻就能確立起來(lái)，此類音樂(lè)會(huì)至少有這項(xiàng)功用?！。ɡ顛槪?/p>