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找尋遺落民間的漆藝記憶
漆藝作為我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,具有實(shí)用與藝術(shù)完美結(jié)合的獨(dú)特魅力。它與絲綢、瓷器一樣,是代表中國(guó)文化的國(guó)粹,同時(shí)也與陶藝、水墨一樣,并列為中國(guó)三大傳統(tǒng)藝術(shù)媒材。然而,由于社會(huì)的迅猛發(fā)展和工業(yè)文明的沖擊,傳統(tǒng)手工藝人才流失,普通大眾對(duì)大漆缺少基本認(rèn)知,漆藝的發(fā)展受到了極大限制。中國(guó)是漆文化資源的大國(guó),盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)天然漆,也是出土古漆器最多的文明古國(guó),面對(duì)如此豐富的自然資源和悠久的歷史遺產(chǎn),漆藝應(yīng)該在現(xiàn)代社會(huì)的實(shí)用領(lǐng)域里重拾逝去的輝煌,找尋遺落在民間的記憶。
作為曾經(jīng)的楚國(guó)中心,湖北曾出土過(guò)2400多年前的大量漆器,虎座鳥(niǎo)架鼓、豬形盒、蛇卮以及九連墩出土的鷹形木杯,皆為楚國(guó)時(shí)期最著名的漆器。同時(shí),湖北也是大漆藝術(shù)的重要發(fā)源地,是全世界最優(yōu)質(zhì)的天然漆原產(chǎn)地之一,并擁有楚漢漆器的歷史文脈。但令人遺憾的是,在這樣得天獨(dú)厚的文化資源和物質(zhì)保障下,從傳統(tǒng)漆藝到現(xiàn)代漆藝的發(fā)展過(guò)程中卻出現(xiàn)了斷層,身處荊楚大地的湖北美術(shù)館主動(dòng)擔(dān)負(fù)起了復(fù)興中華漆藝、推動(dòng)漆藝創(chuàng)作、傳承漆藝傳統(tǒng)的歷史文化使命。
為了梳理大漆收藏的源與流,湖北美術(shù)館相繼舉辦了“造物與空間——中國(guó)當(dāng)代漆藝學(xué)術(shù)提名展”“大漆世界:材質(zhì)·方法·精神——2010年湖北國(guó)際漆藝三年展”“大漆世界:源·流——2013年湖北國(guó)際漆藝三年展”,漸次充實(shí)的漆藝展覽,不僅從形式和主題上更為多元,邀請(qǐng)的參展作者范圍也從單純的漆藝家拓寬到了高校漆藝專業(yè)的師生及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。同時(shí),為了更好地對(duì)漆藝做“現(xiàn)代性”梳理,湖北美術(shù)館組織了為期4個(gè)月的全國(guó)性范圍的漆藝考察,從高校到藝術(shù)家漆藝工作室,乃至各地文物市場(chǎng)和博物館的漆藏,掌握了大量一手的漆文化資源,并搶救性購(gòu)藏了一批明清及民國(guó)的精美古漆器,漆藝收藏亦成為了湖北美術(shù)館六大特色收藏體系之一。
“無(wú)漆不成器”,漆藝曾廣泛應(yīng)用于生活各個(gè)方面。然而,隨著現(xiàn)代生活方式與審美方式的變革,傳統(tǒng)漆器逐漸淡出人們生活,成為收藏品和展品。2015年,為了更好地推動(dòng)中國(guó)漆藝的保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展,響應(yīng)“讓非遺走進(jìn)現(xiàn)代生活,讓現(xiàn)代設(shè)計(jì)走進(jìn)非遺”的號(hào)召,在“秉承傳統(tǒng),不失其本”的基礎(chǔ)上,探尋漆藝創(chuàng)新的思路與辦法,搭建漆藝研究專家、設(shè)計(jì)專家與生產(chǎn)企業(yè)的對(duì)接平臺(tái),打造具有“民族特色,國(guó)家品牌”的漆藝產(chǎn)品,在文化部支持下,“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人漆藝作品展”和“國(guó)際漆藝三年展收藏精品展”在湖北美術(shù)館舉辦。
國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人漆藝作品展集結(jié)了全國(guó)最權(quán)威的20位漆藝傳承人,如平遙推光漆器髹飾技藝傳承人梁忠秀、揚(yáng)州漆器工藝美術(shù)大師謝世強(qiáng)、楚式漆器髹飾技藝傳承人鄒傳志、絳州剔犀技藝傳承人何俊明、嵌螺鈿漆器工藝傳承人李愛(ài)珍等。通過(guò)展覽,美術(shù)館收藏了涵蓋藝術(shù)代表性和實(shí)用性的漆器24件套,包括云雕作品《方盤》、《香道》;推光漆器作品《黑漆描金碗》;螺鈿作品《大業(yè)有成捧盒》;楚漆器作品《蛇鳥(niǎo)座屏》、《雙聯(lián)杯》等??梢哉f(shuō),對(duì)于漆器傳承人作品的收藏,亦是致力于厘清漆器源與流的一項(xiàng)工作。因?yàn)槠崞鞯闹谱鞴に?、制作材料和制作手段在不同地域顯示出了不同特點(diǎn),所以,在漆藝藏品的選擇方面,需要對(duì)其傳承方式、傳承內(nèi)容有所考量,重點(diǎn)關(guān)注在漆藝制作和研究?jī)r(jià)值層面上有特殊特點(diǎn)的作品。同時(shí),要將漆器的收藏梳理成為完整的學(xué)術(shù)課題,又要求收藏專業(yè)人員具備各品類、各地區(qū)漆器入藏的眼光。從國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人手上入藏的作品,基本為在世傳承人以傳統(tǒng)工藝和手法制作的漆器。由于漆器的制作條件較高,需要確保其溫度、濕度,且其制作材料不易獲得,漆器的制作工藝也一度出現(xiàn)斷層,因此,對(duì)于傳承人作品的入藏同時(shí)具有著搶救性的意義,借收藏的方式,鼓勵(lì)傳承人再生產(chǎn),銜接傳統(tǒng)漆藝和現(xiàn)代漆藝,重新找回漆藝在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的重要地位。
雖然漆藝與其他傳統(tǒng)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣,正經(jīng)歷著文化轉(zhuǎn)型的陣痛,但轉(zhuǎn)型同時(shí)亦會(huì)帶來(lái)各種新的機(jī)遇。值得慶幸的是,漆藝在被大眾逐漸認(rèn)知的同時(shí),也獲得了政府的扶持。隨著漆藝藏品的數(shù)量和質(zhì)量不斷提升,湖北美術(shù)館努力促成藏品在國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)機(jī)構(gòu)的巡展交流。2015年12月,湖北美術(shù)館漆藝藏品中的漆平面、漆立體、漆裝置、漆影像等35件作品就將代表中國(guó)作為中埃兩國(guó)文化交流活動(dòng),赴埃及開(kāi)羅的中國(guó)文化中心舉辦“中國(guó)大漆走世界——湖北美術(shù)館漆藝藏品埃及展”。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:找尋遺落民間 漆藝記憶 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)