近年來，在一批拍賣公司的推動(dòng)下，作為冷門藝術(shù)門類的雕塑開始不動(dòng)聲色地火起來了，眾多雕塑藝術(shù)品以不菲的拍賣業(yè)績受到藏家追捧。分析人士表示，雕塑是歷史久遠(yuǎn)、層次很高的藝術(shù)門類，具有其他藝術(shù)作品不可替代的地位，目前正處于低價(jià)位運(yùn)行的雕塑無疑具有極大的升值空間。

　　雕塑拍賣近年來不斷升溫

　　雕塑是造型藝術(shù)的一個(gè)重要門類，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱，像用泥巴、木材、石頭、金屬、玉塊、玻璃鋼、銅等不同材料制作的作品都可以稱之為雕塑作 品，藝術(shù)家通過雕塑作品來反映社會(huì)生活、思想感悟、藝術(shù)心態(tài)，也通過作品來表達(dá)藝術(shù)家的一種人生態(tài)度，可以說雕塑利用一種可視的、立體的形式來傳達(dá)審美。 中國雕塑按照時(shí)間劃分，可以分為古代雕塑、近現(xiàn)代雕塑以及當(dāng)代雕塑。中國法律對于古代文物的保護(hù)，使得古代雕塑很難流通，若非海外回流難以進(jìn)入拍賣市場; 而近現(xiàn)代雕塑資源的匱乏也使其無法在藝術(shù)市場中占有一定穩(wěn)固的位置。就此可見，當(dāng)代雕塑必然會(huì)成為藏界挖掘的重點(diǎn)。

　　雕塑在國際上的收藏 地位極高，在歐美和東南亞地區(qū)，雕塑作品成為眾多實(shí)力藏家追捧的對象。在歐美市場，拍賣價(jià)2000萬美元以上的雕塑已屢見不鮮，一點(diǎn)不遜于繪畫藝術(shù)品。雕 塑最早進(jìn)入中國拍賣市場是在1995年，一直與油畫放在一個(gè)板塊來拍賣，市場表現(xiàn)不溫不火。自2006年后，雕塑漸漸從油畫的陣營里分離出來。2007年 是中國雕塑的一個(gè)轉(zhuǎn)折年，當(dāng)年雕塑家朱銘銅雕《太極——大對招》(兩件)在香港佳士得拍出了1400萬港元的天價(jià)，創(chuàng)下中國當(dāng)代雕塑的拍賣紀(jì)錄。隨后，國 內(nèi)拍賣也捷報(bào)頻傳，2008年4月，雕塑家隋建國的作品《衣缽》，以184萬元被拍出;同年，青年雕塑家向京作于2006年的雕塑《彩虹》出現(xiàn)在北京匡時(shí) 春拍上，當(dāng)時(shí)獲價(jià)286萬元。2008年，西泠印社拍賣公司與中國雕塑學(xué)會(huì)首次推出中國當(dāng)代雕塑專場，成交額高達(dá)1046.7萬元，成交率達(dá)96%。 2012年保利春季拍賣現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場上，蔡志松作品《威尼斯浮云》以690萬元成交，成為了目前內(nèi)地雕塑拍賣的最高成交價(jià)，該作品是第54屆威尼斯 雙年展參展作品《浮云》中的一件。除了拍賣市場，不少畫廊也把自己的主攻方向轉(zhuǎn)向了雕塑。如世紀(jì)翰墨、長征空間、陳綾慧當(dāng)代藝術(shù)中心、北京唐人藝術(shù)中心等 知名畫廊，近幾年都紛紛開始代理一些雕塑家的作品。近年來，不僅有關(guān)雕塑的展覽越來越多，而且如向京、瞿廣慈、展望等市場潛力巨大的雕塑家也成為不少畫廊 爭搶的對象。

　　在雕塑拍賣價(jià)日益攀升的情況下，一些大的藏家和收藏機(jī)構(gòu)也把目光投向了雕塑。國外不少投資者開始關(guān)注中國雕塑，并大量低價(jià) 收購雕塑藝術(shù)品。近來，國內(nèi)雕塑收藏者逐漸增多，收藏人群的范圍也越來越廣。過去雕塑從業(yè)者把絕大部分精力用于城市雕塑，架上雕塑或適合收藏的雕塑作品較 少。近幾年，不同需求的出現(xiàn)和雕塑者的增多，架上雕塑創(chuàng)作出現(xiàn)了分流，有更多架上雕塑作品進(jìn)入收藏市場。

　　雕塑收藏存在眾多制約因素

　　雖 然中國雕塑拍賣成績斐然，但由于傳統(tǒng)的文化欣賞習(xí)慣，中國人對書畫、陶瓷等較為重視，對雕塑則比較輕視。很多國人認(rèn)為，雕塑往往都是一些手工藝人所制，因 此不被主流人群所認(rèn)可。在國內(nèi)收藏市場中，雕塑也一直是個(gè)冷門，分析人士表示，中國內(nèi)地的雕塑價(jià)格幾乎只是海外的十分之一。目前國內(nèi)缺少展示雕塑藝術(shù)的平 臺(tái)，限制了優(yōu)秀雕塑家和雕塑作品的推廣和市場認(rèn)知度。另外，在大多數(shù)收藏者看來，追求短時(shí)間內(nèi)升值是收藏的目標(biāo)，他們會(huì)集中資金去買進(jìn)那些市場已經(jīng)啟動(dòng)的 藝術(shù)品，而無暇光顧雕塑這樣的冷門。

　　其實(shí)雕塑作品的內(nèi)涵和價(jià)值并不亞于其他藝術(shù)品，雕塑作品表現(xiàn)出的深刻寓意、唯美性、趣味性都會(huì)是不 同收藏者追求的題材。一般來說，意義深刻的雕塑題材多為少數(shù)專題收藏者所喜愛;唯美性題材則多為美學(xué)愛好者追求的目標(biāo);而趣味性雕塑作品則更容易為普通收 藏愛好者所認(rèn)同。目前雕塑家人數(shù)很少，雕塑算是稀缺藝術(shù)門類;雕塑的創(chuàng)作過程漫長，耗時(shí)費(fèi)力，產(chǎn)量不大，價(jià)格普遍比書畫作品昂貴。因此，雕塑收藏價(jià)值較 高，至少不會(huì)輸給油畫和傳統(tǒng)書畫。

　　社會(huì)對于雕塑的認(rèn)知程度是可以提高的，但雕塑收藏還有一個(gè)令人頭疼的制約因素，那就是可復(fù)制屬性，這 正是雕塑拍賣市場至今還沒有天價(jià)作品出現(xiàn)的主要原因。按國際慣例，雕塑作者親自翻制并確認(rèn)的雕塑作品，復(fù)制10件以內(nèi)(由編號限制)均算原作。限量復(fù)制的 雕塑作品，一般都刻有作者姓名、鑄造編號和版權(quán)所有，同一作品的數(shù)量會(huì)影響其價(jià)格和升值空間。以羅丹的《思想者》為例，總共有3個(gè)版本，分別是10件、 100件和200件，顯然數(shù)量較大的版本價(jià)格較低。目前國內(nèi)雕塑一般也有限量，但這并沒有一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范，雕塑作品的復(fù)制數(shù)量還是憑作者決定。至今雕塑市 場上尚未建立一個(gè)認(rèn)證體系，誰來認(rèn)定雕塑家創(chuàng)作的這些作品的真實(shí)性，一直是個(gè)問題，也是很多藏家心里頭的一個(gè)阻礙。據(jù)稱，有誠信的雕塑藝術(shù)家在完成設(shè)定好 的數(shù)量之后會(huì)毀版，但不排除有些藝術(shù)家沒有毀版，并且不斷復(fù)制，這跟誠信系統(tǒng)還沒建立起來有關(guān)。同時(shí)，由于國內(nèi)相關(guān)專利保護(hù)還不夠完善，雕塑作品也容易被 仿造，并且較難被發(fā)現(xiàn)，這正是投資雕塑的風(fēng)險(xiǎn)所在。

　　藏者須要購買“有證”雕塑

　　在雕塑市場的認(rèn)證體系建立之前，如何防 止買到贗品和非法復(fù)制品已是收藏家和雕塑家普遍關(guān)注的問題。那么，有什么辦法可以防止造假和非法復(fù)制呢?目前國內(nèi)普遍的做法是在青銅或其它材料鑄件上用金 屬筆簽字，也有在蠟?zāi)Ｉ虾炞郑@并不能解決以翻制方式非法復(fù)制的問題，因?yàn)榉瓶梢詫⒆髌愤B同簽字絲毫不差地翻制出來。對此，海外一些畫廊的做法值得借 鑒。據(jù)稱，一些海外畫廊向雕塑家購買作品時(shí)通常要求雕塑家簽寫一份收藏證書，一件雕塑一張收藏證。證書上附有作品名稱、材質(zhì)、尺寸、作品圖片，以及該件作 品屬于幾件中的第幾件、購買日期，最后是作者簽名、乃至作者手印或印章。如果藏者仍不放心，還可以在證書上簽上收藏人的大名，一旦轉(zhuǎn)賣可以繼續(xù)簽。如此這 般，收藏證就像雕塑的檔案一樣，來龍去脈清清楚楚。同時(shí)，雕塑家們在鑄造和翻制作品時(shí)注意簽好合同，寫明著作權(quán)許可關(guān)系，鑄造和翻制完畢時(shí)當(dāng)面毀模，不留 下翻制更多雕塑的機(jī)會(huì)。

　　有關(guān)專家建議，初入行的收藏者應(yīng)先收藏寫實(shí)風(fēng)格的人物雕塑，因?yàn)槿宋锏袼茏髌份^能體現(xiàn)個(gè)性，而寫實(shí)風(fēng)格的作品相 對來說容易看出作者水平的高低。初入行的收藏者最好先收藏工藝細(xì)致、雕塑手法繁雜的作品，因?yàn)檫@種作品即使不是很有創(chuàng)意，其人工耗費(fèi)也足以促使作品升值。 值得一提的是，普通收藏者不要過分追求名家名品，名家作品性價(jià)比偏低、買不起，因此，初入行的收藏者可以關(guān)注青年雕塑家的作品，這類作品的升值空間更大。 至于雕塑作品是否將成為投資熱點(diǎn)，則是一個(gè)需要客觀看待的問題。有關(guān)專家表示，紫砂壺、紅木家具經(jīng)歷了6~8年的市場“培育期”后才飛速升值，而國內(nèi)雕塑 收藏剛剛起步，要想獲得收藏書畫那種一夜暴富的機(jī)會(huì)，可能性不大。