來自20多個不同國家的專業(yè)藏家穿梭于各個展區(qū)積極詢價；500余幅橫貫攝影大師與新銳藝術(shù)名家的藏品——從9月10日的VIP預展起，第二屆上海影像展（2015 Photo Shanghai）的熱潮一直轟轟烈烈持續(xù)了四天，直到謝幕仍然余溫未散。

　　第二屆上海影像展匯聚了全球近50家重要畫廊。“首次來到展會的Yoram Roth的三幅新作在開幕夜即售出，圖錄里的另三幅作品也被收藏。”CAMERA WORK畫廊的Benjamin J？ger說。而紐約Staley-Wise畫廊的George Kocis則表示：“我們在此售出了相當數(shù)量的作品，包括兩幅Ormond Gigli經(jīng)典的《窗中女孩》。”在博覽會現(xiàn)場，德玉堂展出的Candida H？fer作品《Benrather Schloss，Dusseldorf IV，2011》也以 58000 歐元售出。而Annie Leibovitz的作品《Kate Moss肖像》最后以48000美元成交。

　　世界攝影組織CEO Scott Gray先生說：“從2014年首屆展會到今年的第二屆，觀眾的知識愈加豐富，收藏群體日益壯大，中國的攝影市場已漸成熟。”而在攝影藝術(shù)家Eric Valli看來：“中國攝影市場進步迅猛，盡管西方攝影市場更成熟，但中國市場成長更快。”

　　難以厘清的版權(quán)亂象

　　盡管如此，快速發(fā)展的中國攝影藝術(shù)市場背后仍然存在著版權(quán)、版數(shù)、價值定位以及中國市場和國際市場的差距仍然需要正視。內(nèi)地藝術(shù)品市場上的攝影作品，主要 為歷史照片、紀實攝影和觀念攝影三個門類。而無論是在紀實攝影還是更為當代的觀念攝影方面，版數(shù)混亂都是讓藏家頗為頭疼的現(xiàn)象。

　　佳士得攝影部專家Matthieu Humery對本報記者表示：“藏家在購買一張攝影作品時，買到的是作品實體，而版權(quán)仍屬于藝術(shù)家。藏家并不擁有這個作品的版權(quán)。”香港蘇富比當代藝術(shù)主 管林家如此前在接受雅昌網(wǎng)采訪時也指出：“國內(nèi)藝術(shù)家作品的版數(shù)問題是這個門類市場中的一個重要問題。重復的影像不斷重復地被消費。藏家希望在每一次拍賣 中看到不同的作品，而藝術(shù)家的熱賣系列卻總是被復制。如果藝術(shù)家不轉(zhuǎn)變觀念，合理控制版數(shù)，就無法從源頭上改變這個現(xiàn)象。”

　　此外，當 一位藝術(shù)家選擇同時與多個畫廊合作，或是其代理畫廊與其他畫廊合作時，藝術(shù)家與畫廊之間關(guān)于具體作品的代理權(quán)未厘清的情況下，也容易導致作品版權(quán)混亂和作 品被復制的混亂現(xiàn)象。然而Matthieu Humery同時也表明：“版權(quán)問題并不是中國特有的現(xiàn)象，而是全世界共同面臨的難題，雖然難以杜絕，但可以依靠法律制度的完善和市場的監(jiān)督得到改善。”

　　“對于照片這種可復制的藝術(shù)作品來說，藝術(shù)家控制數(shù)量和保證質(zhì)量顯得尤為重要。” 法國藝術(shù)家Eric Valli，“家住長江”系列的創(chuàng)作者對記者說，“除開和藝術(shù)家朋友之間的往來贈送，我的每件作品只會正式做12版，不同的照片運用不同的專業(yè)技術(shù)印刷， 以保證照片留存時間，最后簽名認證。而一個優(yōu)秀的畫廊也應(yīng)該幫助藝術(shù)家更好地為作品確定版數(shù)，以及為作品制定合適的價格。”

　　國內(nèi)與國際市場的異同

　　“中國和西方的攝影收藏市場相比，至少滯后了30年。”Eric Valli認為，“攝影藝術(shù)畢竟起源于西方，發(fā)展得更早更成熟，所以西方世界在這一方面的市場有優(yōu)勢。”上海影像展展會總監(jiān)Alexander Montague-Sparey同樣對記者表示，中國市場落后于西方是因為起步時間造成的，他說：“Paris Photo已經(jīng)舉辦了18屆，而Photo Shanghai剛剛第二屆。”

　　盡管西方藝術(shù)品市場更為成熟，但國內(nèi)藝術(shù)家的創(chuàng)造力并不 遜西方一籌。在Alexander眼中，中國乃至整個亞太地區(qū)，包括日本、新加坡的畫廊都十分優(yōu)秀。“尤其是國內(nèi)的三影堂、香格納畫廊、M97等等，他們 在發(fā)掘、包裝攝影藝術(shù)家方面已經(jīng)有了成熟的運作經(jīng)驗，并且推出了楊福東等一批重要的攝影藝術(shù)家。如今這些具有國際視野的國內(nèi)畫廊在控制攝影作品印刷版數(shù)、 保證印刷質(zhì)量方面也都做得很到位。”Alexander說。

　　Matthieu Humery表示：“在市場價格分級上，無論是西方市場還是中國市場，大致情形一樣。處于藝術(shù)市場中下游的攝影家，不論來自中國還是外國，作品價格都相對 較低，且相差不大，這是因為攝影畢竟沒有其他形式的藝術(shù)歷史悠久。只有處于頂端的大師級攝影家的作品才會有巨幅的價格落差。”

　　盡管中 國攝影市場在運作經(jīng)驗和成熟度上都不及西方，但中國市場所呈現(xiàn)出的熱情——也可以說是消費需求卻顯示出極大的潛力。Alexander 說道：“過去人們總是說，中國攝影市場由紀實攝影和老照片占主流。但從今年的Photo Shanghai來看，展出的作品中時尚攝影作品和當代攝影作品更多，而這兩個主題的攝影作品在這次展會上的市場表現(xiàn)也不錯。國際市場中流通性更強的也是觀念攝影，所以本季展會中呈現(xiàn)出來的市場風向，從某種程度上表示中國市場正在與國際接軌。”