當前是書畫藝術(shù)市場有史以來最繁榮時期，也是贗品泛濫最盛時期。書畫仿品，自古有之，但純以牟利為目的，無所顧忌，大張旗鼓作偽，應屬當今。

當前書畫作偽的新高潮

　　進入20世紀 80年代，由于社會穩(wěn)定，經(jīng)濟繁榮，人民生活水平大幅提高，藝術(shù)品市場空前活躍，于是沉寂了半個世紀的書畫作偽之風又死灰復燃，空前高漲，史無前例。當代書畫作偽比起過去來真可謂技高一籌，偽手們使用了許多當代高科技手段和技術(shù)，書畫作偽手段之多、之高明，簡直到了登峰造極的地步。如用仿真技術(shù)仿制古書畫、刻印章等。據(jù)國內(nèi)某媒體報道，北京某文化藝術(shù)品公司采用國際上最先進的照相掃描設(shè)備，并攻克了數(shù)字色彩管理技術(shù)、仿古材料的高分子聚合涂層技術(shù)、數(shù)字微噴技術(shù)、古書畫專用著色技術(shù)等一系列難關(guān)等。仿古書畫的耐光性、防水性、色牢固性和色飽和度等多項性能，以及宣紙絲絹的紋理、仿古白度等物理性能指標和視覺效果也都取得了重大突破。除此之外，古舊書畫原底色的水印、裂紋、霉斑等痕跡，古書畫印章的色相、深淺明暗等均可做到以假亂真。嗚呼！這樣的古書畫仿品若流入書畫市場，那書畫市場將是個什么樣的局面呢？很難想象！作偽范圍可謂無孔不入，偽品數(shù)量之多令人咋舌。假手不僅仿古代書畫，而且大量仿造近現(xiàn)代名家的作品。作偽區(qū)域性很強，作偽地區(qū)主要有北京、上海、南京、蘇州、西安、香港、廣州、天津、沈陽等地，如南京以造新金陵畫派為主，如傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙、林散之、費新我、陳之佛等；上海以造海派為主，如任伯年、吳昌碩、趙云壑、吳湖帆、張大千、林風眠、豐子愷、關(guān)良、劉海粟、鄭午昌、賀天健、馮超然、江寒丁、唐云、錢瘦鐵、應野平、王個簃、朱屺瞻、謝稚柳等；西安以造長安畫派為主，如趙望云、石魯、方濟眾、何海霞等；北京和天津以造京津畫派為主，如齊白石、傅儒、金城、陳師曾、陳半丁、何香凝、徐悲鴻、蔣兆和、陳少梅、李可染、啟功、李苦禪、吳作人、黃胄、葉淺予、郭味蕖、王雪濤、周思聰?shù)龋徽憬栽煺憬嬇蔀橹鳎琰S賓虹、潘天壽、周昌谷、李震堅、余紹宋、顧坤伯、陸抑非、陸儼少等；廣州以造嶺南畫派為主，如高劍父、高奇峰、陳樹人、方人定、關(guān)山月、黎雄才等；其他地區(qū)，如江西造假黃秋園，臺灣造假黃君璧等等。作偽已不再是過去的個人單門獨戶式的，而是分工協(xié)作、公司流水式的群體行為，如有的負責畫，有的負責題，有的負責印章，有的負責銷售等，真是各負其責！在商品經(jīng)濟的大潮中，一部分喪失了藝術(shù)良心的畫院的專職一級畫師和一些已故書畫大師的學生們及家人為了一己私利，也參與作偽，使得當代書畫大師的書畫偽品更難識別。因為同時代人作偽，時代特征、紙、墨、印、裱等都幾乎失去了參照意義，只有個人風格、筆墨特征可作依據(jù)，可要真正掌握諸多名家特征，談何容易！此外書畫作偽之風，還可以從一些城市的拍賣公司的預展書畫看出來，其數(shù)量之多，真可謂一言難盡。故有的學者把現(xiàn)在的書畫作偽稱之為“書畫作偽的新高潮”或曰“第四次書畫作偽高潮”，還是頗有遠見卓識的。

　　以上所介紹的，只是書畫偽造之風興起后的幾個高潮而已，并不能概括歷史上所有的書畫偽造風氣。事實上，自書畫進入流通市場以后，偽作之風便再也沒有停息過。不同時期出現(xiàn)的書畫偽造高潮，其共同的特點都是圍繞著被偽造的書畫的經(jīng)濟價值和藝術(shù)價值，都是以偽造者的聲望大小、作品是否受市場歡迎為前提的。而其不同的地方，則在于每一時期都有這一時期所特別受歡迎的書畫家及其作品，從中，也可以看出書畫藝術(shù)在發(fā)展過程中的社會影響。書畫作偽，不僅損害了收藏者的利益，也損害了書畫家的利益，如今隨著中國書畫藝術(shù)品市場進一步跟國際接軌，更是損害了中國書畫藝術(shù)品在國際上的聲譽。“知己知彼，百戰(zhàn)不殆。”我們了解書畫作偽的歷史，可以有助于我們鑒別真?zhèn)危贫ǔ鲇嗅槍π缘摹⒏咏∪姆ㄖ品ㄒ?guī)，以維護一個風清月明、健康有序的書畫藝術(shù)品市場。