“甄嬛傳”的嬛嬛、“宮鎖珠簾”的憐兒、“還珠格格”的老佛爺，其實都在戲說同一個人，就是乾隆皇帝生母崇慶皇太后，而歷史上真實的崇慶皇太后是什么樣呢？

　　一幅縱約2米、橫近3米的《崇慶皇太后八旬萬壽圖》（文物號：故6541），也將于“普天同慶——清代萬壽盛典展”中亮相，全圖總計繪畫人物約180人，畫法中西合璧，宮殿、樹木、山石等場景為中國畫法，而人物特別是臉像則帶有西洋畫法，引領觀眾穿越至300年前的乾隆王朝，身臨其境崇慶皇太后的80大壽盛典現(xiàn)場。然而觀眾們可能不知道，這場“盛典”完美呈現(xiàn)的背后，是修復師們默默的努力，也是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)修復技術結合的一次典范。

崇慶皇太后八旬萬壽圖（修復中拍攝）

　　近年來，故宮文保科技工作引入了許多世界最先進的科技手段，“用科學技術的方法、手段、設施、設備來幫助、支持我們對文物進行保護修復，這是現(xiàn)在發(fā)展的最大趨勢，也是新時代面臨新挑戰(zhàn)必須采取的方法。” 例如使用直接成像X光、CT等無損分析方法，避免對文物的損害，材料屬性的分析、病害機理的分析、修復材料的鑒別、對工藝的研究都要根據(jù)不同情況采取不同的措施。“宋紀蓉院長提出了‘文物醫(yī)院’的概念——文物進入科技部就像病人進入醫(yī)院，都要進行前期的科學診斷，究竟有什么問題，怎么解決，前期的檢測就為修復提供了技術支持。”史寧昌說。

　　據(jù)介紹，《崇慶皇太后八旬萬壽圖》在1925年點查時，記載為“萬壽圖大幅一幅”，故宮博物院成立后，不知何時定名為“清人畫颙琰萬壽圖像軸”，然而該圖主角明明為女人，卻命名為“颙琰”（嘉慶皇帝），顯然是有誤的。這幅畫送修時，并不清楚所畫年代、人物、地點和作者，加上畫面污損，甚至部分人物都有殘缺，更加大了研究的難度。

　　在修復前期的研究過程中，采用了1500nm的高光譜圖像，即利用大量很窄的電磁波波段，從感興趣的物體中獲取非常窄且光譜連續(xù)的圖像數(shù)據(jù)，可以透過厚實的顏料看到被掩蓋的畫作底稿線，為后續(xù)修復提供了參考。

　　此外，由于這幅作品的“中西合璧”，在修復過程中不能完全使用傳統(tǒng)國畫修復方法，需要使用先進儀器對作品的材質(zhì)、顏料等進行分析，選擇合適的修復材料和方法。對于畫面殘損的服飾紋飾、建筑構件、器皿配飾等，也查找了多方面的實物或圖像史料再進行接補。在不斷的論證后，最終確定了畫作的主角為崇慶皇太后，作者為清代畫師姚文瀚以及畫面中各種人物關系等諸多細節(jié)。