“我自小喝著嘉陵江水長(zhǎng)大，與重慶有著深厚的感情。”28日，借著“長(zhǎng)槍出擊——抗戰(zhàn)時(shí)期大后方版畫運(yùn)動(dòng)文獻(xiàn)展”在重慶展出之機(jī)，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)版畫院院長(zhǎng)王煒在接受記者采訪時(shí)如是說。

　　現(xiàn)年73歲的王煒是中國(guó)著名版畫家王琦之子，在木刻藝術(shù)的環(huán)境中耳濡目染，王煒自然而然地繼承了父親的衣缽，成為了中國(guó)版畫發(fā)展傳承的中堅(jiān)力量。

圖為王煒（站立者）與父親王琦合影。　受訪者供圖　攝

　　追溯王煒的藝術(shù)之路起點(diǎn)，要回到王煒14歲那年。“當(dāng)時(shí)，我在北京上學(xué)，每天放學(xué)后和同學(xué)們?nèi)ヒ黄敛賵?chǎng)上踢足球，熱鬧勁讓我興奮不已，同時(shí)也激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。”王煒說，自己的處女作套色木刻《踢足球》是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，后來被《中國(guó)少兒美術(shù)作品集》選用刊登，“拿到人生第一筆6塊錢稿費(fèi)”，給了自己極大鼓勵(lì)。

　　“1942年，與父親創(chuàng)辦中國(guó)木刻研究會(huì)同時(shí)誕生，我的藝術(shù)生涯注定了一份使命感。”在王煒記憶里，作為抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻運(yùn)動(dòng)的重要組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，父親王琦的藝術(shù)生涯一直是忙碌的，因此對(duì)他的創(chuàng)作并沒有過多干涉，“主要靠自己的興趣去創(chuàng)作，發(fā)自內(nèi)心的自覺自愿。”

　　不知不覺從事藝術(shù)創(chuàng)作也有60多年，作為中國(guó)當(dāng)代版畫的重要代表人物，王煒坦言，“木刻版畫是陪伴我時(shí)間最長(zhǎng)，從未放棄過的一個(gè)藝術(shù)門類。”此行來到重慶，王煒特意花半年時(shí)間創(chuàng)作了一幅版畫作品《刻痕——向抗戰(zhàn)木刻致敬》，捐贈(zèng)給重慶美術(shù)館。

　　“中國(guó)當(dāng)代版畫從改革開放后的30年中走過來，也是從建國(guó)后的60多年走過來的，更是從上世紀(jì)三四十年代‘冒著敵人的炮火’中走過來。”王煒說，當(dāng)代版畫應(yīng)該從歷史中延續(xù)，走一條具有中國(guó)特色的版畫之路。

圖為王煒版畫作品《刻痕——向抗戰(zhàn)木刻致敬》。　受訪者供圖　攝

　　中國(guó)版畫有上千年的悠久歷史，在抗戰(zhàn)時(shí)期，因宣傳需要達(dá)到頂峰，面對(duì)現(xiàn)在版畫漸漸淡出人們的視線，被邊緣化的現(xiàn)狀。王煒坦言，“中國(guó)是版畫大國(guó)，但老百姓對(duì)版畫的認(rèn)知遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足”，為了在群眾中拓展版畫知名度，“國(guó)內(nèi)一旦有版畫活動(dòng)，我都要參與并宣傳。”

　　“藝術(shù)創(chuàng)作不能停留在一個(gè)階段，要不斷突破自己。”王煒鐘愛荷塘，在他最近20年的藝術(shù)創(chuàng)作中，荷塘系列占了大多數(shù)。其中，《荷塘野趣》、《荷塘戀情》、《荷塘風(fēng)姿》、《荷塘四季》等荷塘主題的版畫，將力度、油畫的色調(diào)與水墨的韻味融為一體，都是王煒從傳統(tǒng)中尋求出的新藝術(shù)方向。

　　談及未來的創(chuàng)作之路，王煒告訴記者，70歲時(shí)他舉辦了一場(chǎng)名叫《漸入佳境》的展覽，計(jì)劃在80歲時(shí)再辦展覽，還叫《漸入佳境》。“在藝術(shù)上，要長(zhǎng)期葆有漸入佳境的狀態(tài)，才能為推動(dòng)當(dāng)代版畫事業(yè)鼓與呼。”王煒說。（鐘旖）