齊白石為陸質(zhì)雅刻：曾為咸陽(yáng)三年客

　　兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)　金石樂(lè)平生

　　1884年1月14日，陸質(zhì)雅在河南開(kāi)封出生。父親陸襄鉞是晚清一代名臣，官居二品，拜于清帝師王相翁同龢門下。50歲得子的他，對(duì)這個(gè)兒子疼愛(ài)有加，為他聘請(qǐng)了最好的教師。7歲時(shí)，因?yàn)樽娓高^(guò)世，父親丁憂，陸質(zhì)雅回西安住了三年。這段無(wú)憂無(wú)慮的少年時(shí)光給他留下了美好的記憶，以至晚年時(shí)仍念念不忘，讓齊白石在印章上刻下這段歡愉——“曾為咸陽(yáng)三年客”。

　　之后的四年時(shí)間里，陸質(zhì)雅跟著父母多次往返京城與西安，最后還是在西安長(zhǎng)住了兩年多。這番顛沛，主要是因?yàn)楦赣H的仕途不順，但陸質(zhì)雅卻從此把西安當(dāng)作了故鄉(xiāng)。當(dāng)他最終定居上海時(shí)，那些印章上仍然鐫刻著他的鄉(xiāng)情——“咸陽(yáng)客”、“華山詞客”、“廬在咸陽(yáng)古道間”、“客久思鄉(xiāng)人之必然也”……

　　1901年，17歲的陸質(zhì)雅參加了陜西鄉(xiāng)試科考，高中解元，相當(dāng)于現(xiàn)在的省高考狀元。兒子中解元，陸襄鉞自然非常高興。但另外還有一人也十分高興，那就是夏午詒，中國(guó)近現(xiàn)代史上有名的幕客。

　　夏午詒比陸質(zhì)雅年長(zhǎng)14歲，是當(dāng)時(shí)的文壇才子、翰林院編修，他和父親夏時(shí)、以及陸質(zhì)雅的父親陸襄鉞曾同在西安受慈禧太后召見(jiàn)。受陸襄鉞請(qǐng)托，夏午詒為陸質(zhì)雅作考前輔導(dǎo)。作為輔導(dǎo)老師，學(xué)生高中，他自然是面上有光，眼看著陸質(zhì)雅要來(lái)西安謝師，他也得事先備下賀禮。當(dāng)時(shí)，他恰巧寫信邀請(qǐng)同門師兄齊白石來(lái)西安教自己的夫人習(xí)畫，于是在信中添了一筆，讓齊白石為陸質(zhì)雅刻一方“留得春光過(guò)四時(shí)”的印寄來(lái)，作為他送給陸質(zhì)雅的禮物。

　　那時(shí)候的齊白石還是個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的藝人，只在家鄉(xiāng)湖南周邊小有名氣。雖然他和夏午詒同是國(guó)學(xué)大師王闿運(yùn)的門生，但齊白石的出身和夏午詒相去甚遠(yuǎn)，是王闿運(yùn)諸多門生中唯一一個(gè)靠手藝吃飯的人。夏午詒以教畫之名，實(shí)則是有意襄助白石。但等到齊白石來(lái)到西安時(shí)，陸質(zhì)雅已帶著夏午詒送他的那枚白石印，隨父離開(kāi)西安去杭州赴任了。這樣的錯(cuò)失，導(dǎo)致齊陸兩人的相見(jiàn)整整推遲了21年。也就是說(shuō)，陸質(zhì)雅在他春風(fēng)得意的17歲，得到了第一方白石印，卻在壯年之時(shí)才第一次見(jiàn)到了齊白石。

　　離開(kāi)西安的三年后，陸襄鉞辭官，全家定居上海。一年后，陸襄鉞去世。在那個(gè)搖搖欲墜的封建帝國(guó)里，“光緒解元”的身份變得毫無(wú)意義。陸質(zhì)雅面臨的問(wèn)題無(wú)關(guān)風(fēng)雅，而是侍養(yǎng)母親、撫養(yǎng)幼弟幼妹所需的柴米油鹽。

　　但陸質(zhì)雅畢竟是個(gè)極聰明的人，彼時(shí)的上海風(fēng)云際會(huì)，他牢牢把握住了機(jī)遇，積極投身上海的房地產(chǎn)界。憑借自己多年在交涉司和土地丈量局的工作經(jīng)驗(yàn)，以及豐厚的人脈資源，陸質(zhì)雅很快獲得了成功，開(kāi)發(fā)了上海南昌路到淮海路的大片土地和肇周路及肇周商場(chǎng)等，由此積累了大量的財(cái)富。

　　隨后，他又兼顧水產(chǎn)貿(mào)易，生意做得很大很紅火。又在上海“大世界”對(duì)面的樓上開(kāi)過(guò)一家規(guī)模不小的飯店，名字叫“飛雅菜館”，還在福州路和西藏路口開(kāi)了“大中華大飯店”。從此，陸質(zhì)雅成了身在上海的陜西籍商人的代表人物。

　　1922年，陸質(zhì)雅去北京為夏午詒祝壽，終于在那里第一次見(jiàn)到了齊白石。夏午詒囑咐陸質(zhì)雅多多關(guān)照齊白石，于是，陸質(zhì)雅特意去琉璃廠買了一塊碩大的青田螭鈕章料，請(qǐng)齊白石治印。

　　這方章料是齊白石為陸質(zhì)雅篆刻的第二件作品。印文為“長(zhǎng)安陸氏硯海堂三代所藏金石文字記”。從此之后，陸質(zhì)雅對(duì)齊白石的篆刻藝術(shù)心向往之，而收藏齊白石印章的熱情便一發(fā)不可收拾了。也是在這一年，齊白石開(kāi)始發(fā)跡。他的畫在日本引起轟動(dòng)，作品入選巴黎藝術(shù)展覽會(huì)。

　　上世紀(jì)30年代中期以后，隨著齊白石在篆刻藝術(shù)上的日趨成熟，陸質(zhì)雅更是愛(ài)上了這些作品的超凡脫俗，開(kāi)始窮追猛索，甚至存放一箱章料在齊家，預(yù)付豐盈潤(rùn)格，讓齊白石治印。

　　后來(lái)我才知道，齊白石與陸質(zhì)雅之間，也并不僅僅是買賣關(guān)系，他們還有很多藝術(shù)上的交流，齊白石也很欣賞陸質(zhì)雅的收藏理念。

　　1945年，陸質(zhì)雅已經(jīng)62歲，但是，對(duì)印石的喜愛(ài)，一點(diǎn)都沒(méi)降溫，他說(shuō)自己“石伴浮生半日閑，老夫飽看不厭”，還說(shuō)“金石樂(lè)我平生而歡歡”。但齊白石卻老了，對(duì)陸質(zhì)雅治印的要求逐漸感到為難。

　　到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的1946年，陸質(zhì)雅的藏印之路進(jìn)入尾聲。1946年年底，齊白石與溥儒聯(lián)袂在上海辦畫展。陸質(zhì)雅趕到齊白石下榻的住所，齊白石那里已經(jīng)是高朋滿座，陸質(zhì)雅等了半天，齊白石才匆匆出來(lái)見(jiàn)了一面，說(shuō)幾句話又不得不匆匆而別。不過(guò)，齊白石還是給他帶來(lái)了兩方印章：“生不事人主”與“清極不知寒”。而這兩方印章的邊跋極簡(jiǎn)單，一為“丙戌，白石刊”，一為“質(zhì)雅兄正刊，丙戌，白石”，此時(shí)的齊白石越老越受追捧，紅得發(fā)紫，而陸質(zhì)雅卻已不再是風(fēng)光無(wú)限的地產(chǎn)商，因歷史的原因，他成了一個(gè)偏居陋室的普通老頭，經(jīng)濟(jì)頗有些拮據(jù)了。

　　1947年，齊白石將承諾的最后一方印“梅花手段造化神功”寄給了陸質(zhì)雅。此后，陸質(zhì)雅再也沒(méi)有收藏到齊白石的印章，他們之間的印緣到此也就徹底結(jié)束了。

　　1964年陸質(zhì)雅去世后，他收藏的這五百余方齊白石印章由其后人收藏，在20世紀(jì)80年代開(kāi)始陸續(xù)散出。陸質(zhì)雅幾乎用了一輩子的時(shí)間，花費(fèi)了大量的金錢和精力，總共收藏到齊白石篆刻藝術(shù)作品五百余件。最后，這一批東西又在30年時(shí)間里，一點(diǎn)一點(diǎn)地轉(zhuǎn)移到了我的手里，這就像是一種輪回，讓我有機(jī)會(huì)能夠弘揚(yáng)齊白石的篆刻藝術(shù)。我認(rèn)為這是一種責(zé)任，也是一種功德。

齊白石為陸質(zhì)雅石刻順風(fēng)圖

　　制作新書　傳播白石篆刻藝術(shù)

　　故宮博物院研究員羅隨祖先生曾言：“藝術(shù)家與收藏家，在文化傳承中各自扮演著不同的角色。從齊白石與陸質(zhì)雅的交往中，我們看到了互敬的二者，陸質(zhì)雅是藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)者、保護(hù)者和贊助人，他給予了藝術(shù)的肯定、贊揚(yáng)和價(jià)值。”作品的完整性對(duì)于藝術(shù)家而言意義非凡，正是由于陸質(zhì)雅的保護(hù)與傳承，我們才得以見(jiàn)到如今的五百余封精美完好的白石印。就這一點(diǎn)而言，我更發(fā)覺(jué)到自己身上所肩負(fù)的文化傳承的重任。

　　我選擇出書這一方式，去努力傳播齊白石的篆刻藝術(shù)。上世紀(jì)九十年代，上海人民美術(shù)出版社曾以“聚石樓”為名，出版過(guò)一輯　《白石遺朱——聚石樓藏印》。在此之前，這批藏品從未面世。之后，這批印被湖南美術(shù)出版的《齊白石全集》悉數(shù)收入。后來(lái)，上海人民美術(shù)出版社出版了一本　《石墨因緣——北堂藏齊白石篆刻原印集珍》，這本書還獲得了2010年“中國(guó)最美的書”的榮譽(yù)，再加上同一年由上海書畫出版社出版的　《朱朱白白——北堂舊藏齊白石印集》，這些都是研究齊白石篆刻技法最直觀的資料。

　　至此，我感覺(jué)自己總算對(duì)歷史有了一個(gè)交待，讓更多的人關(guān)注到了白石印背后的文化價(jià)值。

　　今年，我與上海人民美術(shù)出版社再次合作，制作新書——《齊白石四絕十方》，從五百余方白石印中精心挑選出最精彩的十方印章，我想竭盡全力詮釋出它們的美。出版社延請(qǐng)羅隨組先生為此書作序，他在序中指出：“這批篆刻完全不同于以往見(jiàn)到的齊氏作品。而且，系統(tǒng)性、保存程度之完整，出乎意表。詳審之余以為就研究而言，其中多數(shù)皆為無(wú)價(jià)之寶。”……“而今天的收藏家王文甫先生，以獨(dú)具的慧眼，以三十年的執(zhí)著不懈努力，歷經(jīng)坎坷、困厄，終于完整地保存了齊白石這一大批最為珍貴的藝術(shù)作品……”這樣的評(píng)價(jià)與其講是對(duì)我收藏的認(rèn)可，不如說(shuō)是對(duì)我的鞭策。

　　《齊白石四絕十方》主要由三個(gè)板塊構(gòu)成。第一板塊是印面，通過(guò)對(duì)原拓的呈現(xiàn)，表達(dá)最直接的視覺(jué)沖擊；　第二板塊是展現(xiàn)石印最美角度，體現(xiàn)出一種歷史與空間的縱橫感；　第三板塊是細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，讓印章走進(jìn)讀者，讓讀者有一種拿在手里把玩的感覺(jué)。

　　說(shuō)到底，這本書最重要的就是圖像的呈現(xiàn)。因此，在拍攝圖片過(guò)程中，我們下了極大的功夫，先后換了三家攝影工作室，總覺(jué)得差了些火候。

　　怎么辦？裝幀設(shè)計(jì)師袁銀昌最后讓我每天把印章背到設(shè)計(jì)師的工作室，由設(shè)計(jì)師親自進(jìn)行拍攝。經(jīng)過(guò)一周的反復(fù)琢磨、把玩，不斷更換拍攝背景，拿捏自然光的角度，最后，終于找到了拍攝的感覺(jué)。然后再請(qǐng)專業(yè)攝影師，根據(jù)袁老師的方案，一一重拍照片。

　　還有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是紙張的選擇。袁老師為書的三個(gè)部分定了兩種不同的紙。一種是日本的和紙，因?yàn)樗热岷洼p盈又具有飽滿的質(zhì)感。但在內(nèi)頁(yè)紙的選用上，我們又頗費(fèi)了一番周折。一般情況下，為了使圖像表現(xiàn)得清晰，必須用光亮的涂布紙。而我們理想中的內(nèi)頁(yè)紙，既要保證圖像的清晰度與顏色的飽和度，又不能出現(xiàn)反光。但沒(méi)有涂布的紙，印刷的時(shí)候會(huì)吸墨，由此造成的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)散會(huì)導(dǎo)致圖像模糊。為了解決這個(gè)問(wèn)題，我們找了很多家公司很多品種的紙，一次次地試驗(yàn)，印刷過(guò)程中也不斷地進(jìn)行微調(diào)，最后基本達(dá)到了我們的要求。另外，在封面用紙上，我們采用了透印效果，讓整本書在外觀上得到了很好的呈現(xiàn)。

　　還有印泥。為了找到和齊白石當(dāng)初使用的最接近的印泥，我找出了以前在拍賣行買回來(lái)的一本齊白石原拓印譜，然后找到了印泥制作高手李耘萍，請(qǐng)她根據(jù)印譜調(diào)出最接近的印泥顏色。

　　有了印泥之后就是拓印的工作。因?yàn)楣ぷ髁看?，我們每天早上開(kāi)工，手鈐了兩個(gè)多禮拜才完成了拓印工作，這些原拓本將呈現(xiàn)于《齊白石四絕十方》的100部編號(hào)限量版中，極為難得。

　　最后是字體的選擇。電腦中現(xiàn)有的字體都不能讓我們滿意，我們就想專門為這本書，至少是書名，設(shè)計(jì)一個(gè)特別的、能體現(xiàn)篆刻風(fēng)格的字體。我翻閱了很多古籍，從中找到一本，里面的字體與我們想象中的比較接近，從中把我們需要的字挑了出來(lái)，又經(jīng)袁老師改進(jìn)，這才有了《齊白石四絕十方》的專屬字體。更值得一提的是本書的編者劉水。我在一次偶然的機(jī)會(huì)中，讀到他所寫的高校教材：上海人民美術(shù)出版社出版的《篆刻鑒賞》，其中選用了我收藏的白石印，于是聯(lián)系他，并從此和他結(jié)下了友誼。他和我的許多理念相同，且多才多藝，因此有了《齊白石四絕十方》的合作。

　　收藏是一條寂寞之道。寂寞就是一種考驗(yàn)，也是一種信念，更是一番理想，我很高興自己通過(guò)了這場(chǎng)考驗(yàn)。

　　口述　王文甫，收藏家，上海著名畫家王康樂(lè)之孫

　　整理　本報(bào)記者　顧學(xué)文　實(shí)習(xí)生　鄧為依

　　攝影　張效奇