傳說古時，浙江龍泉青瓷世家有兄弟二人燒窯，哥哥的燒窯技術(shù)比弟弟高明，招致了弟弟的嫉恨。為破壞哥哥聲譽，弟弟偷偷在哥哥配好的釉料中添加了許多草木灰，想讓他燒出壞的瓷品。被蒙在鼓里的哥哥照常燒窯，燒好后開窯一看，滿窯瓷器釉面全部裂開了，但裂得很奇特，有的像冰裂紋，有的像魚仔紋，還有的像蟹爪紋。哥哥看到這些，傻眼了，萬般無奈之下，他只得硬著頭皮將這批瓷器拿到市場上準(zhǔn)備低價處理掉。誰料，人們卻對這種帶有裂紋的瓷器產(chǎn)生了極大興趣，一搶而空。從此，哥窯瓷器名揚天下。

　　宋朝瓷器生產(chǎn)蓬勃發(fā)展，各地出現(xiàn)了許多不同風(fēng)格特色的名窯，哥窯是宋代五大名窯之一。然而，現(xiàn)在雖有流傳下來的哥窯產(chǎn)品，但哥窯窯址卻至今未能確定，成了一個謎。哥窯作品主要是陳設(shè)瓷，多仿古銅器形制，如貫耳瓶、獸耳爐、鼎式爐、葵口碗等。哥窯胎子非常堅密，呈深紫灰色，灰色或土黃色；釉色較多，有粉青、灰青、米黃等；施釉較薄，溫潤似玉，器表有一層不是很亮的酥油光，并有較大的黑色及較小的黃色開片，俗稱金絲鐵線。輕輕敲擊哥窯的瓷胎，沒有一般瓷胎的金石聲，而是近于破碎的“噗噗”聲。

　　哥窯瓷器的特點主要如下：

　　其一，哥窯釉屬無光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調(diào)豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。

　　其二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網(wǎng)狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細(xì)密小開片(“俗成百圾碎”或“龜子紋”)，以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。明代《格古要論》中有這樣的描述："哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細(xì)碎紋，紋之下也。"

　　其三、“攢珠聚球”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內(nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統(tǒng)的方法。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑒定》一文中說，官、哥釉氣泡密集似"攢珠"，是指哥窯釉內(nèi)氣泡細(xì)密像顆顆小水珠一樣，滿布在器表上。這類特征不易模仿。

　　其四、“紫口鐵足”的風(fēng)致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此，可以 概括出故有“紫口鐵足”之說，這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一。

　　哥窯瓷器在整個中國陶瓷史上的傳世數(shù)量極少，價格昂貴，且多有價無市。后世有不少仿制品，有官窯仿品，也有民窯仿品。盡管如此，仿哥窯瓷品與真品相比，精細(xì)度不夠，略顯粗糙。特別是真哥窯產(chǎn)品釉色并不統(tǒng)一，但仿品釉色卻比較均勻。當(dāng)代還有不少仿哥窯產(chǎn)品問世，但由于仿制者手中罕有真品，只能照圖錄仿，因此，精品極少。（來源： 中國瓷器網(wǎng)）