原標(biāo)題：遲子建：寫完 《群山之巔》 我愁腸百結(jié)仍想傾訴

　　《群山之巔》講述了在北方龍山之翼的龍盞鎮(zhèn)上，屠夫辛七雜、“小仙”安雪兒、執(zhí)行死刑的法警安平、殯儀館理容師李素貞，以及繡娘、金素袖等一個個身世不同、性情迥異的小人物，在群山之巔的滾滾紅塵中浮沉，在詭異與未知的命運(yùn)中尋找出路。小說中眾多卑微的小人物，“懷揣著各自不同的傷殘的心，卻要努力活出人的樣子”。

　　創(chuàng)作完成未釋重負(fù)

　　遼寧日報(bào)：請問《群山之巔》小說中的人物是否有生活原型？鴻篇巨制創(chuàng)作完成，您是否感覺輕松了？

　　遲子建：闖入這部長篇小說的人物很多是有來歷的，比如安雪兒、辛七雜。從第一部長篇小說《樹下》開始，20多年來，我在持續(xù)的中短篇寫作的同時(shí)，每隔三四年會情不自禁地投入長篇的懷抱。 《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》、《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》等就是這種擁抱的產(chǎn)物。有的作家會擔(dān)心生活有用空的一天，我則沒有。因?yàn)榈搅恕度荷街畮p》，進(jìn)入知天命之年，我可納入筆下的生活依然豐饒！雖說春色在我面貌上正別我而去，給我留下越來越多的白發(fā)和越來越深的皺紋，但文學(xué)的春色一直與我水乳交融。

　　與其他長篇不同，寫完 《群山之巔》，我沒有如釋重負(fù)之感，而是愁腸百結(jié)仍想傾訴。這種傾訴似乎不是針對作品中的某個人物，而是因著某種風(fēng)景，比如滔天的大雪，不離不棄的日月，亙古的河流和山巒。但或許也不是因著風(fēng)景，而是因著一種莫名的虛空和徹骨的悲涼！所以寫到結(jié)尾那句：“一世界的鵝毛大雪，誰又能聽見誰的呼喚”，我的心是顫抖的。

　　盡管如此，我知道《群山之巔》不會是完美的，因?yàn)樾≌f本來就是遺憾的藝術(shù)。但這種不完美，正是下一次出發(fā)的動力。

　　小人物是文學(xué)的珍珠

　　遼寧日報(bào)：《群山之巔》里的人物多達(dá)百個，全是小人物，是一群生活在大時(shí)代的小人物，您的創(chuàng)意來自何處？

　　遲子建：不知不覺，我已經(jīng)寫了30年。可以說，我的生命是和寫作聯(lián)系在一起的。每一次進(jìn)入小說，都是再一次發(fā)現(xiàn)生活的過程。《群山之巔》描摹的是龍盞鎮(zhèn)眾生的群像，進(jìn)入每一顆卑微的心，與之呼吸，讓這部長篇獲得了生命力。

　　2001年8月我和愛人下鄉(xiāng)，在中俄邊境的一個小村莊遇見一位老人。他衣衫破爛家徒四壁，是攻打四平的老戰(zhàn)士，負(fù)傷時(shí)斷了三根肋骨，丟了半葉肺，至今肺部還有兩塊彈片未取出來。 “文革”時(shí)他挨批斗，揍他的人說，別人打江山都成烈士了，你能活著回來，肯定是個逃兵！政府每月的補(bǔ)助連飯都不夠吃。老人兒媳埋怨他這種狀況無人關(guān)照，前兩年有記者來訪，走后也是不了了之。我覺得很悲涼，一個打江山的人，是不該落得如此下場的。

　　從那兒回來后，我愛人聯(lián)系這座村莊所屬縣域的領(lǐng)導(dǎo)朋友，請他們了解和關(guān)注一下老人的事情。不久后他還跟我說，事情有了進(jìn)展。可是八個月后，他在歸鄉(xiāng)途中遭遇車禍。幾年前我聽說某駐軍的一名年輕戰(zhàn)士，因陪首長的客人在游玩時(shí)溺亡，最終卻被宣傳成一個救落水百姓的英雄，這個故事喚醒了我對那位老人的記憶，也喚醒了我沉淀著的一些小說素材。

　　那之后，我每年依舊回到故鄉(xiāng)，去感受家鄉(xiāng)的變化。比如人逝世后何時(shí)才可土葬，何時(shí)就得火化而產(chǎn)生的爭議等。社會變革過程中產(chǎn)生的各類新規(guī)，在故鄉(xiāng)施行所引發(fā)的震蕩，我都能深切感受到。一個飛速變化著的時(shí)代，它所產(chǎn)生的故事可以說是用卷揚(yáng)機(jī)輸送出來的，量大，新鮮，高頻率，持之不休。我在故鄉(xiāng)積累的文學(xué)素材形成了《群山之巔》的主體風(fēng)貌。

　　遼寧日報(bào)：不管是您的長篇還是短篇，關(guān)注的多是小人物，這些小人物都生長在一個大時(shí)代。

　　遲子建：我曾寫過68萬字的用編年體寫就的長篇小說《偽滿洲國》，我用了上百個小人物，來構(gòu)筑我文學(xué)眼中的“偽滿洲國”，哪怕是寫到溥儀這樣的“大人物”，也采用寫小人物的筆法，因?yàn)槲矣X得小人物身上，更能呈現(xiàn)生活的本真狀態(tài)。我的其他長篇，比如《額爾古納河右岸》和《白雪烏鴉》，也都是以寫小人物為主。在我眼里，小人物是文學(xué)的珍珠。

　　李敬澤（中國作協(xié)副主席）：我們都是走在地上頂著天的人，《群山之巔》里的人物就是頭頂著天，腳踩著地的人，遲子建的小說一向有這種力量，即腳踏實(shí)地的力量。

　　潘凱雄（中國新聞出版集團(tuán)副總裁）：作品最后的一首詩印象最深。我望見了那望不見的東西，這是作者新的發(fā)現(xiàn)。而讀《群山之巔》的每個人會有不同的發(fā)現(xiàn)，遲子建幾個長篇一以貫之的就是小人物和大時(shí)代。不論是《偽滿洲國》、《額爾古納河右岸》還是《白雪烏鴉》，這些小人物和大時(shí)代或大事件是不變的。這部作品仍然是諸多小人物，讀到的卻是一個巨大的時(shí)代和寬闊的時(shí)空。變化最大的是小說的結(jié)構(gòu)，即17個小標(biāo)題環(huán)環(huán)緊扣。 20萬字的小說成功處理這么多人物關(guān)系很有智慧。

　　孟繁華（沈師特聘教授）：遲子建寫過短中長篇，都獲過獎。她生長在中國最北方，其作品一直有地域性，地域性是不是就是民族的大眾的，對此也一直有歧義，一些作家移居到南方或繁華之地，其作品也離不開其生長地方的痕跡。這部作品中人物出場很有智慧，人物命運(yùn)構(gòu)思巧妙，通過一個人的換腎把北中國群山下的一群小人物的眾生相揭示出來，作品既有地域性也有普遍性。把當(dāng)下社會生活鮮活地呈現(xiàn)出來，也表達(dá)了對某些事物的拒絕與認(rèn)知。