趙曼在開幕式現(xiàn)場即興創(chuàng)作

　　繪畫：葵風(fēng)中寫實的女性

　　此次展覽匯集了趙曼的作品140余件，以水墨人物畫為主，有“葵風(fēng)”系列這樣的代表作品，也有描繪都市女性及兒童題材的小品，還有諸如“佛羅倫薩”，“伊斯坦布爾”這樣的海外水墨風(fēng)景，更有精致絕倫的微型小品、狩獵組畫丶小萊系列等多種尺幅與內(nèi)容的作品。這些繪畫顯示出她駕馭不同題材的能力與才華，更是對她的散文詩意的自由抒發(fā)。

　　趙曼的“寫實人物”作品獲得過全國性展覽的獎項，她的“都市女性”作品贏得了藝術(shù)市場的青睞，她的“葵風(fēng)”系列受到了美術(shù)評論界的高度評價。這三類題材繪畫的創(chuàng)作手法，并非毫不相干或互相抵牾，如果沒有“寫實人物”的寫實造型功力，她的“葵風(fēng)系列”與“都市女性”的人物造型恐怕也不會如此精微傳神。

　　趙曼創(chuàng)作的水墨人物畫《瑤露》、《角度》、《鄉(xiāng)關(guān)何處》、《消費時代》等作品，描繪的大多是社會底層的平民百姓，包括清晨賣菜的、四處張望的、進(jìn)城打工的或推銷時裝的普通男女，富有濃郁的現(xiàn)實生活氣息。在人物造型和筆墨語言上，這些作品達(dá)到了當(dāng)代中國寫實水墨人物畫的相當(dāng)高度，例如《瑤露》中近景聚焦的剝蔥的姑娘，《消費時代》中淡宿墨塑造的女售貨員，神態(tài)極其真實、自然而生動。她的“寫實人物”合乎中國主流意識形態(tài)和主流審美觀念的要求，在全國性美術(shù)展覽中獲獎是順理成章的結(jié)果。

　　雖然趙曼的“寫實人物”的高度水平獲得了美術(shù)界的公認(rèn)，但她并不滿足于直接圖解現(xiàn)實生活的題材。她在《暮野葵風(fēng)》一文中寫道：“我所渴望的創(chuàng)作，是能讓筆墨縱橫馳騁，是能用書寫觸摸心靈。我要的不是裝飾，也不是討巧的雕琢，我渴望的是富有性靈深度的作品。”

　　《離離原上》、《似水流年》、《云誰之思》、《料峭春寒》、《塵剎》、《楚歌》、《莘莘青芒》、《流觴》等巨幅大畫，就是在這種狀態(tài)下創(chuàng)作出來的，統(tǒng)稱“葵風(fēng)”系列。這些作品一般呈現(xiàn)荒野上大片鋪天蓋地的葵花密林，密林掩映著一個或兩三個兒童或少女。人物形象還保留著寫實造型，但有些風(fēng)吹的發(fā)型接近飄動的葵花；在這些奇形怪狀的植物糾纏下，兒童或少女的表情驚恐、惶惑、憂郁或感傷，仿佛在幽暗的環(huán)境包圍中尋找著迷宮的出路，或者在人生的“三岔口”辨認(rèn)著未來的前途，或者沉湎于睡夢狀態(tài)的冥想……整個畫面筆墨濃重，格調(diào)蒼涼，營造了從現(xiàn)實生活中升華而來的超現(xiàn)實的幻想境界，類似馬爾克斯小說的魔幻現(xiàn)實主義，神秘、奇幻、詭異。

　　美術(shù)評論界認(rèn)為，在她的“葵風(fēng)系列”中，人是葵的精魂，葵是人的化身。在那些兒童或少女身上，寄寓著女畫家的深層心理情感的投影：彷徨、苦悶、渴望、掙扎、悲憫或超脫，人們幾乎可以觸摸到她的心靈世界隱秘、柔軟的角落。

　　從趙曼的“葵風(fēng)系列”到她的“都市女性”，我們似乎又從蒼涼的西北忽然來到了溫潤的江南。屈原、曹植等古代詩人筆下的“芳草美人”通常別有含蓄的寄托，趙曼筆下的“都市女性”則真率地表現(xiàn)了女畫家欣賞女性美、解析時尚的特殊方式。她常用提煉自古詩詞的名字為作品落款，諸如《建安詩意》、《子夜夏歌》、《楊柳依依》等，讓她的時尚少女既沾溉古雅的詩意，又擁有各不重復(fù)的名字。“都市女性”的特點是把簡約的寫實造型與豐富的寫意筆墨結(jié)合起來，自由發(fā)揮了輕松隨意、淋漓盡致的散文式優(yōu)長。