元青花鳳首扁壺

　　年代：元

　　級(jí)別：一級(jí)文物

　　方位：首都博物館4層瓷器展廳

　　壺身不是渾圓而是扁圓，昂起的鳳首作流；卷起的鳳尾作柄；展開雙翅垂于壺身兩側(cè)，而鳳身之下一叢纏枝蓮花茂盛向上、生機(jī)盎然。

　　元青花這些年名氣很大，由于存世稀少，為國(guó)際、國(guó)內(nèi)各著名博物館爭(zhēng)相收藏。然而，首博收藏的這件精美絕倫的元青花鳳首扁壺，卻曾經(jīng)歷盡磨難而重生。

　　1970年初春，舊鼓樓大街豁口，北京標(biāo)準(zhǔn)件四廠的工人正在城墻下挖土摔磚坯。一個(gè)周一的上午，一名鐵路巡道工人打電話給北京市文物管理處反映說，在北城墻下面發(fā)現(xiàn)了青花白地的瓷器。

　　考古隊(duì)的于杰悄悄對(duì)25歲的小伙子黃秀純說：北城墻建造于明洪武初年，那底下可是元代地層。這里發(fā)現(xiàn)青花瓷至少是洪武年間，可能更早。很重要，咱們一定得去。

　　二人趕緊向軍宣隊(duì)負(fù)責(zé)人請(qǐng)示，得到的答復(fù)是：“你們這些挖墳頭兒的，一三五不抓革命，二四六拿啥促生產(chǎn)咧。”

　　沒辦法，只好第二天再去了。

　　周二，趕到現(xiàn)場(chǎng)的黃秀純和于杰驚呆了—由于晚來(lái)了一天，這批文物已經(jīng)被“破四舊”了，碎片就扔在兩邊的土堆里。

　　“用大鐵錘砸的呀！”回憶起當(dāng)時(shí)的情景，黃秀純的語(yǔ)氣中依然彌漫著無(wú)盡的痛惜和遺憾。

　　就是篩也得把它們篩出來(lái)！黃秀純和于杰找來(lái)了鐵锨，借來(lái)了篩子，用了三天把土堆過了一遍，碎片裝在箱子里用自行車馱回了辦公室。考古隊(duì)的同事們你一片我一片幫忙拼對(duì)，有盤子、碗、盞托……十幾件中最精美的便數(shù)這個(gè)扁壺了。可是，48塊大大小小的碎片，只能拼出一半的扁壺，其余的部分只能由美術(shù)師魏群用石膏修補(bǔ)，正面的青花紋飾用粉質(zhì)顏色粗略接筆，背面的花紋則未作處理，呈現(xiàn)石膏原色。由于大家都是考古人員而非專業(yè)修復(fù)人員，黏合并不精細(xì)，接縫清晰可見，大家開玩笑說，這是二鳳的姐姐—大鳳(縫)。在隨后的30多年里，元青花鳳首扁壺便以這殘缺的樣貌出現(xiàn)在《考古》雜志里、郵票上、展覽中，依然引來(lái)無(wú)數(shù)驚嘆。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)對(duì)元青花的研究尚少，經(jīng)考古發(fā)掘出土的元青花極為珍稀，這批元大都出土的青花器皿便有了不同尋常的價(jià)值。

　　2004年，首博將扁壺送交修復(fù)專家蔣道銀先生，進(jìn)行了歷時(shí)13個(gè)月的修復(fù)。今天，展現(xiàn)在我們面前的鳳首扁壺宛若新生，可以讓我們更真切地體會(huì)到它的美麗與珍貴—此器吸收了北方游牧民族的扁壺造型，壺流采用模制成型，壺柄以捏塑成型，壺身為雕鑲成型，最后合成整體，制作工藝繁縟。造型構(gòu)思別具匠心，整體畫面飽滿，紋飾生動(dòng)流暢，釉質(zhì)瑩潤(rùn)。青花料采用進(jìn)口蘇麻離青料，發(fā)色絢麗濃艷，略有暈散，鐵銹斑特征非常明顯。它是中原文化與草原文化、青花圖案裝飾與造型工藝相融合的體現(xiàn)，是元青花瓷的代表作之一。

　　根據(jù)已知的資料，青花鳳首扁壺存世僅兩件。2009年3月在首都博物館舉辦的《青花的記憶—元代青花瓷文化展》上，展出了一件藏于新疆伊犁哈薩克自治州博物館的鳳首扁壺，其器型與首都博物館藏鳳首扁壺相似，鳳尾不同，與首博這件一鳳一鸞，壺流、壺柄亦有殘損，從工藝水準(zhǔn)看各有千秋。

　　相關(guān)資料：

　　元代景德鎮(zhèn)官窯的青花瓷采用一種進(jìn)口的鈷料繪制，這種彩料的成分高鐵低錳，高溫?zé)坪笄啻錆馄G，并形成含鐵的結(jié)晶斑，過燒則出現(xiàn)暈散，形成類似于水墨畫的效果。青花瓷在元代中期開始大量燒制，其中用于外銷的產(chǎn)品如大盤、大罐、梅瓶等，器型高大，紋飾繁密，帶有濃厚的伊斯蘭風(fēng)格；而供給元代宮廷及貴族使用的大部分器型較小，紋飾疏朗，元大都出土的元代青花都屬于這一類。