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董其昌書法曾受康熙帝熱捧 學(xué)董之勢在康熙朝興盛
原標(biāo)題:董其昌書法曾受康熙帝熱捧 學(xué)董之勢在康熙朝興盛
山水圖
行草書王維敕借岐王九成宮避暑應(yīng)教詩(局部)
8月1日至10月31日,“天機(jī)妙化——院藏董其昌書畫作品展”在廣州藝術(shù)博物院展出。展覽展出廣州藝博院所藏董其昌的經(jīng)典作品一批,包括《剪江草堂圖》等38件作品。
董其昌是中國藝術(shù)史上一位承上啟下、舉足輕重的人物,追隨者不計其數(shù)。從明末到清初很長的一個時期里,書畫藝術(shù)一直籠罩在董其昌的影響之下,甚至像傅山、朱耷等個性強(qiáng)烈的書畫家,早年也曾學(xué)過董其昌書法。董其昌書法還受到康熙皇帝的熱捧,遂使董書和學(xué)董之勢在康熙一朝興盛不衰。而在當(dāng)代,董其昌書法也成為“新古典主義”書法的重要源泉。
董其昌擅畫山水,師法董源、巨然、黃公望、倪瓚。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人,但并非泥古不化,在筆墨的運用上追求先熟后生的效果,拙中帶秀,體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個性。他開創(chuàng)了松江畫派,加之他當(dāng)時顯赫的政治地位,其書畫名重當(dāng)時,并成為明末清初藝壇的主流。
本次展出的重頭作品《剪江草堂圖》為董其昌晚年所作,也是他傳世佳作。據(jù)廣州藝術(shù)博物院院長陳偉安介紹,整個畫面天機(jī)溢發(fā),筆致清秀中和,渾化處神理清明,明晰可辨處是一片意、氣的融合與綿密。全圖無一敗筆、怯筆、渾濁之筆,真正使筆墨成為情意之跡、力量之積,進(jìn)人是人為、非人為的自然境界。
這幅畫充分顯示出董其昌獨具個性的藝術(shù)魅力。圖中高山峭峰,樹木蔥蘢,山石圓渾秀潤,均呈椎形狀。遠(yuǎn)岫坡石上雜樹成行,層林疊翠;近處兩棵參天古樹,枝長葉茂,其后群樹成蔭,勁枝繁葉,一派林木垂陰之趣。林樹叢中隱現(xiàn)幾間草舍,傍畔著一片溪水,平靜無漣,難尋人跡,當(dāng)是盡幽盡靜的世外桃源之地,點出了文人隱逸的主題。
值得一提的是,董其昌的畫論集前人之大成,自出機(jī)杼,并總結(jié)山水畫史,對唐、五代、宋、元諸家均有評述,以佛家禪宗喻畫,倡“南北宗論”,意在區(qū)分不同的畫風(fēng),強(qiáng)調(diào)畫家的道德修養(yǎng)及思想境界,進(jìn)而標(biāo)榜士氣,提高文人畫的地位,對中國畫的發(fā)展具有特別意義。
而有專家指出,這同時也助長了繪畫上的宗派之爭,存在一定的負(fù)面影響。“南北宗論”一出,向下影響到繪畫主流的發(fā)展,向上影響到對畫史的把握,在當(dāng)時反映了一般士人的審美意識,爾后又左右了一般士人的審美心理,直到今日,都無法擺脫它的影響。
編輯:付裕
關(guān)鍵詞:書法 董其昌 康熙