呂友者 / 文

　　提起當(dāng)代青綠的山水畫大家，何海霞是不可不提的人物。他是當(dāng)代山水畫大師，又是長安畫派創(chuàng)始人之一。在金碧青綠山水畫領(lǐng)域的成就，可謂“青出于藍而勝于藍，在20世紀(jì)的中國畫壇上的第一人非何海霞莫屬”。何海霞對當(dāng)今山水畫壇有著重要的影響，其畫風(fēng)自成一家，后學(xué)者眾多。而在藝術(shù)拍賣市場上，其作品一直穩(wěn)中向上，市場頗為看好，具有較強的升值潛力。

　　藝術(shù)經(jīng)歷

　　何海霞(1908—1998)初名何福海，字登瀛。出生于北京一個貧寒的滿族家庭。由于母親無女，在14歲時被改名海霞。幼年時就深受父親影響，研習(xí)書法。15歲在琉璃廠拜韓儀典為師，得韓氏嚴(yán)謹(jǐn)筆法，遍臨宋元明清諸大師作品。至16歲左右，何海霞即以出色的繪畫才能而譽滿京城。作品多次展出。在上世紀(jì)30年代初中國畫學(xué)研究會第九次展覽中，其創(chuàng)作的《餉鳥圖》以清新淡雅的畫面，平實簡遠而又趣味橫生，深得大眾的好評。

　　這引起了當(dāng)時畫壇巨匠張大千的注意。1935年張大千在北京開畫展時，在佩文齋裱畫店里看到何海霞的畫作時，非常贊賞。而何海霞也早已對張大千的藝術(shù)欽佩不已。之后經(jīng)張佩卿先生介紹，岳父葉春山先生拿出一百元銀洋贊助，在北平的春華樓舉行了正式拜師會。數(shù)日后張大千以一百元銀洋回贈，從此何海霞成為了大風(fēng)堂弟子。從游14年，深受器愛。其間飽覽古代真跡，遍游名山大川。他采取多看多悟的方式，將名畫和名山消化于胸，藝術(shù)技藝進展迅猛?？梢哉f投師張大千是何海霞人生藝術(shù)道路中的轉(zhuǎn)折點。

　　跟隨張大千使何海霞在文人畫方面得到很大的啟示，并開始在詩詞鈐章和題跋方面得到了極大提升。還多次和其他書畫名家舉辦聯(lián)展。其中《山中一夜雨》入選1936 年全國第二屆美展，并在《藝林通訊》上發(fā)表；之后又和齊白石、張大千、于非闇在東北舉辦四人畫展，在畫壇嶄露頭角，從此走上職業(yè)畫家道路。這些人還以畫作用來做慈善。1936 年 12月，河北大旱，何海霞和張大千、于非闇等作賑災(zāi)義賣，何海霞捐出五幅作品。此外，他們也曾一起吟詩作畫，如張大千曾作孔明像，何海霞補景，溥儒書出師表題字，一時傳為合璧佳話。

　　1949年，何海霞遷居重慶。1951年又遷居西安，與趙望云、石魯交往甚篤，被稱之為“陜西三杰”，同時亦創(chuàng)立了“長安畫派”。因此何海霞是屢經(jīng)遷徙而晚年大成的特殊人物，難怪黃永玉稱其為“鬼手何海霞”。

　　從此進入西安美協(xié)，這應(yīng)該說是何海霞藝術(shù)經(jīng)歷中的又一大轉(zhuǎn)折。解放初期張大千赴印度開畫展，由于時局的變化因而留居海外。何海霞決定自四川返京，途中滯留西安，暫在西安衛(wèi)生宣傳教館從事宣教工作。1956 年趙望云、石魯組建西安美協(xié)，何海霞被調(diào)入成為國家專業(yè)畫家，在此期間他從趙望云那里學(xué)到中國畫寫生的源泉，從石魯那里學(xué)到革命的浪漫主義和藝術(shù)的夸張主義。

　　至上世紀(jì)60年代，何海霞與趙望云、石魯?shù)热?ldquo;一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活”的創(chuàng)作理念，成為時代的呼聲。他們外出寫生并創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，如趙望云的《幽谷新村》、《風(fēng)雨歸牧》；石魯?shù)摹肚锸铡?、《南泥灣途中》；何海霞的《春在田間》、《山中月色》等。大自然給畫家以滋養(yǎng)，使其作品充滿了強烈的時代感和濃郁的生活氣息。由于他們的畫作個人風(fēng)格和地域特色突出，極具創(chuàng)新精神，使國內(nèi)畫壇為之轟動。從此形成了一個新穎的藝術(shù)流派——長安畫派。

　　何海霞的作品題材廣泛。“文革”結(jié)束后北京許多大飯店都邀請何海霞前去創(chuàng)作巨幅作品用以收藏或懸掛，何海霞曾給人民大會堂、京西賓館等不少賓館創(chuàng)作了巨幅作品。后來，何海霞進入新成立的中國畫研究院工作。上世紀(jì)80年代到90年代，何海霞創(chuàng)作了金碧山水系列。